悲劇的主人公哈姆雷特是文藝復(fù)興時期人文主義者的典型。他雖然身為王子，但在（文藝復(fù)興時期的）人文主義的中心威登堡大學(xué)學(xué)習(xí)，接受了人文主義思想。他對人抱有美好的看法，把人看作“天使”、“天神”，贊美人是宇宙的精華！萬物的靈長！對愛情、友誼、人性，他也有一整套人文主義觀點。他為人民所擁戴，用奧菲利婭的說法，他是“朝臣的眼睛，學(xué)者的辯舌，軍人的利劍，國家所矚望的一朵嬌花 ，時流的明鏡，人倫的雅范，舉世注目的中心。”這時的哈姆雷特性格開朗，生氣勃勃，對人、對人生、對美好的未來充滿了希望。

悲劇開始時，哈姆雷特已經(jīng)陷入不幸之中，父親被害，母親匆促改嫁，克勞狄斯篡位。奸王統(tǒng)治下，民怨沸騰，鬼魂顯靈，災(zāi)象頻頻出現(xiàn)，哈姆雷特的人文主義理想在嚴(yán)酷的現(xiàn)實面前開始破滅。先前的那種幼稚和諧的精神狀態(tài)被打破。他痛感理想與現(xiàn)實的矛盾，惡行敗德猖行社會，“丹麥?zhǔn)且凰为z”，世界也是“一所很大的牢獄”，“在這世上，一萬個人中間只不過有一個老實人”。在憂郁的心境下，他感覺“負(fù)載萬物的大地，這一座美好的框架，只是一個不毛的荒岬，這個覆蓋眾生的蒼穹，這一頂壯麗的帳幕……只是一大堆污濁的瘴氣的集合”。特別是父死、母嫁、兇手是他叔父這三件事，動搖了他對人生、對人的信念，從中看到了人性的軟弱、墮落。親人變仇敵，過去他眼中作為王室女性的理想偶像的母親，現(xiàn)在也變作人性軟弱的明證，他對人類失去了信心。理想與現(xiàn)實脫節(jié)，除掉奸王“重整乾坤”的重任，復(fù)仇任務(wù)的艱難、曲折，一時難以實現(xiàn)，這種種原因促使他焦思苦慮，變得憂郁起來。他裝瘋迷惑、麻痹敵人，發(fā)泄胸中不滿。阿尼克斯特認(rèn)為他裝瘋意在驚動敵人，接著情人被人利用，老同學(xué)背叛友誼，成為奸王幫兇，他的理想在丑惡現(xiàn)實面前徹底破滅，因此想到“生存還是毀滅”的問題。

經(jīng)過思索，哈姆雷特克服優(yōu)柔寡斷，振作精神，開始有所行動。他安排“戲中戲”向敵人挑戰(zhàn)，證實了奸王的罪行，但由于他想尋找更好的復(fù)仇時機和手段，又放過了在奸王祈禱時殺死敵人的機會，反而使自己處于被動局面。哈姆雷特為什么延宕？學(xué)術(shù)界一直眾說紛紜，或言軟弱，或言優(yōu)柔寡斷，長于思索而失去行動能力。弗洛伊德則認(rèn)為是對敵人的仇恨被良心的自譴所代替，“因為良心告訴他，自己其實比這殺父娶母的兇手并好不了多少”，“因為這人所作出的正是他自己已經(jīng)潛抑良久的童年欲望之實現(xiàn)”。[1]

哈姆雷特從海上逃回，接受了嚴(yán)酷現(xiàn)實的教育，剖析了自己的弱點，認(rèn)為自己明明有理由、有決心、有力量、有方法，可以動手干我所想干的事，但“始終不曾在行動上表現(xiàn)出來”，是“因為三分懦怯一分智慧的過于審慎的顧慮”；并從福丁布拉斯的果斷復(fù)仇行動中，受到啟發(fā)教育，決心采取有效行動。在決斗場上面對敵人利劍、毒劍、毒酒多重殺人計，死亡在即，他終于刺殺奸王，與敵人同歸于盡。

縱觀哈姆雷特的作為，憂郁、延宕不是他的本性，而是他遇到驟發(fā)的種種變故，面臨強大的邪惡勢力，感于責(zé)任重大，力量孤單，且又找不到相應(yīng)的行動方式而呈現(xiàn)的暫時狀態(tài)。在哈姆雷特身上有著明顯的人文主義思想家的特色，勤于思考、善于剖析、敏感多慮而易于沖動，是其主要性格特征。他深受人文主義思想熏陶，對人生社會抱有美好的理想；他對封建暴君深惡痛絕，贊美英明君主，抨擊封建等級制度，主張人與人之間平等相處。他同人民比較接近，同情他們的苦難，關(guān)心他們的命運，深得人民喜愛。但由于階級局限，他輕視群眾，看不到人民群眾的力量，甚至害怕人民，因而在強敵面前，只能孤身奮戰(zhàn)。最后的決斗，他雖然殺死敵人，但也毀滅了自己，“重整乾坤”的重任并未完成。

哈姆雷特的悲劇是人文主義者的悲劇、時代的悲劇。在當(dāng)時封建勢力十分強大、現(xiàn)實社會尚未給人文主義者取得最后勝利提供條件的情況下，這樣的結(jié)局在所難免。哈姆雷特形象的典型意義，就在于從他身上，我們不僅可以看出文藝復(fù)興時期人文主義者的革命斗爭精神和時代精神，同時也能看到由于時代和階級局限，人文主義者本身的弱點及內(nèi)部矛盾，看到他們的理想和現(xiàn)實之間難以解決的矛盾以及當(dāng)時英國矛盾紛繁的社會現(xiàn)實。

克勞狄斯是與哈姆雷特對立的一個反面人物，“一個戴王冠的丑角”。在他身上集中了封建暴君和資本原始積累時期野心家的特征。他弒兄娶嫂，敗壞倫常，篡位竊國，禍國殃民。在他統(tǒng)治下，政治腐敗，社會黑暗，到處是災(zāi)象兇兆，天怒人怨。他每喝一杯酒，都要鳴放禮炮給自己壯膽。為了維護岌岌可危的統(tǒng)治，他表面上愛護安撫王子，暗地里千方百計刺探他的心事，當(dāng)他看出王子對他的威脅后，便兩次使用“借刀殺人”計，暗害王子。這個人物身上既表現(xiàn)出封建暴君的腐朽、荒淫、專橫，也表現(xiàn)出資產(chǎn)階級野心家的兩面三刀、狡詐卑鄙。但這一人物并非簡單的臉譜化的惡人。他內(nèi)心也有良知與邪惡的斗爭，經(jīng)受著犯罪感的折磨，甚至表現(xiàn)的并非全是兇惡之狀：對妻子體貼，關(guān)注政治大事，也沒有如伊阿古一般不可遏制的一味作惡的欲望。但整體來看，他是一個惡人形象。

劇中同克勞狄斯同一陣營的人物還有阿諛奉承、圓滑世故的老宮臣波洛涅斯，見利忘義、賣友求榮、甘當(dāng)幫兇的羅森格蘭茲、吉爾登斯吞。此外，劇中人還有王后喬特魯?shù)?，她意志薄弱，操守不堅，既懷有深深的母愛，又渾身散發(fā)肉感氣息。她的愛能使人向善，也促人作惡。她的身上帶有一種難以捉摸的色彩。王子對人的不信任即由對她的印象而來，當(dāng)然也有其他因素。

奧菲利婭是一個溫柔、軟弱的人文主義女性形象。她單純天真而又無知，愛情是其天性，她既愛哈姆雷特、也愛父兄，當(dāng)命運把她推到兩難境地，要她從中必須做一選擇時，她感到迷惑不解，不自覺充當(dāng)了奸王、庸父的工具。接著，情人對她的愛情的棄絕、嘲弄，意中人殺死父親這兩件事，給她致命打擊。她的脆弱的神經(jīng)、優(yōu)美的心靈被矛盾撕裂。然而，發(fā)瘋后的奧菲利婭心靈依然是美好的，她唱著情歌謠曲，拿著鮮花，流露出一種溫柔的天性、溫和的抒情氣息。

雷歐提斯是一個典型的貴族子弟，他為父復(fù)仇，主要是為封建家族榮譽。為了這一目的他淪為奸王的殺人工具。霍拉旭是劇中的一個重要正面人物。他和哈姆雷特一樣，是人文主義者的典型。他是哈姆雷特的好友，正直、冷靜、機警，忠于友誼，抱有美好理想。他同情王子的遭遇，支持王子的斗爭，被哈姆雷特視為唯一可以依賴的人，最后王子囑托他把自己的事跡告訴后人。

《哈姆雷特》的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，廣闊的社會背景。莎翁的劇作非常注重在劇中展現(xiàn)人物活動的社會背景，寫出主要人物與下層群眾的緊密聯(lián)系，以加強作品的深度和廣度。在《哈姆雷特》劇中，從豪華的王宮大廳，到荒涼寂靜的郊野墓地，從戒備森嚴(yán)的城堡露臺，到幽雅溢香的花園，在這寬廣的社會舞臺上，作者刻畫了各個階層眾多的人物：上至王公將相、皇胄貴媛，下至兵士、藝人、大學(xué)生和掘墓工人。他們的生活際遇、矛盾沖突，構(gòu)成了一幅五光十色、富于時代特征的社會圖畫，為主人公的活動以及性格成長、變化提供了典型環(huán)境，大大拓寬了作品的容量，增強了作品的表現(xiàn)力。

第二，情節(jié)的豐富性和生動性。莎翁打破古代戲劇單線發(fā)展的框框，在劇中設(shè)置多重交錯發(fā)展的情節(jié)線索。劇中有三條為父復(fù)仇情節(jié)線。哈姆雷特為父復(fù)仇為主線，雷歐提斯、福丁布拉斯為父復(fù)仇為次線，次要線索起著襯托、突出主線，深化主題，推動和豐富劇情的作用。在復(fù)仇情節(jié)之外，劇作還穿插有愛情、友誼、家庭關(guān)系等場景，以烘托主要情節(jié)發(fā)展。莎翁還突破古代悲、喜劇界限，把悲、喜劇因素融合在一起。在劇中，糅合了許多明顯的喜劇因素，如波洛涅斯的“誡子格言”、掘墓人的“插科打諢”、“戲中戲”的演出，等等，使悲劇莊謔互補，張弛相間，格調(diào)莊重而不顯沉悶。

第三，栩栩如生、各具特色的人物形象。莎翁擅長運用對比、心理獨白等手法，塑造性格豐滿、個性鮮明的人物形象。劇中，同是人文主義者，霍拉旭正直機警、理智冷靜，忠于友誼而又秉性溫和、缺乏壯志；哈姆雷特則抱負(fù)遠大、敏感多慮、勤于思考、善于剖析、易于沖動，帶有思想家特征；此外，劇中成功塑造的人物還有殘暴、陰毒、虛偽、狡詐、卑鄙，集封建暴君與資產(chǎn)階級野心家、冒險家邪惡于一身的奸王克勞狄斯，意志薄弱、操守不堅的王后喬特魯?shù)?，頭腦簡單、愚蠢封建的貴族紈绔子弟雷歐提斯以及純潔而軟弱的奧菲利婭，等等。

第四，生動、豐富、個性化的語言。莎劇的語言豐富多彩，全劇主要用無韻詩體寫成，同時也結(jié)合了散文、韻詩詩句、歌謠等，諸種文體交雜一起，各有不同用處。他還善于使用比喻、隱喻、雙關(guān)、諷刺等手法，采用對白、獨白、詩歌、演唱等多種多樣的形式。人物語言格調(diào)靈活多變，能夠隨著人物的個性、階級、身份和情緒的變化而變化。比如哈姆雷特的語言詞匯豐富、充滿智慧與哲理。對奸王諸臣，他嬉笑怒罵，諷刺、嘲笑、揶揄備至，語言符合其王子身份，帶有思想家的特征。清醒時，他機智雄辯，裝瘋時又曲折隱晦，令人難以捉摸，反映了他在不同時期的情緒與心境。

思考題

1.莎士比亞喜劇為什么被稱為“抒情喜劇”？

2.莎士比亞筆下的人文主義女性形象。

3.如何看待哈姆雷特的憂郁與延宕？

4.莎士比亞的創(chuàng)作成就以及在文學(xué)史上的地位和貢獻。

注釋：

[1].［奧地利］弗洛伊德：《夢的解析》，賴其萬、符傳孝譯，170頁，北京，作家出版社，1986。