20 魯迅與新式標點符號

在新式標點符號的創建過程中魯迅先生作出了不可磨滅的貢獻。

1909年3月，他與周作人合譯的《域外小說集》在日本東京出版（上海群益出版社，1921年重印）。魯迅先生親筆擬定了書前的《略例》。文稿中特別介紹了書中使用的幾種新式標點符號：“！表大聲，？表問難，近已習見，不俟詮釋。此外有虛線以表語不盡，或語中輟。有直線以表略停頓，或在句之上下，則為用同于擴弧。”新式標點使用之始，用法頗不一致，因之這些用法說明的重要性不言而喻。文稿中介紹的幾種標點符號，有兩種是魯迅先生提倡的，一種是省略號，另一種是破折號，文中對此作了特別介紹。該書中使用新式標點符號的種類和成熟程度也都是前所未有的。

魯迅又是新式標點符號的最早實踐者之一。在新文化運動中，在運用白話文的同時，積極地使用標點符號，并且不斷地開拓標點符號的用武之地的，應該首推魯迅。

1918年5月，中國第一篇反封建的白話小說《狂人日記》問世，魯迅先生在小說中就使用了一套新式標點符號。此后，魯迅的文章中均使用了新式標點符號，有些標點符號的新用法，也是魯迅首創的。比如浪線作為象聲號的使用，就始于魯迅。

留學日本的經歷，深厚的外文功底，漢文的高深造詣，使魯迅在新式標點的運用中游刃有余，可是到了寫作時，他仍然采取十分嚴肅認真的態度，一點一畫，一絲不茍，從不輕率亂用。

1919年《藥》寫完之后，他曾專門寫信給錢玄同，請他幫助改正標點，信中寫道：

 

玄同兄：

送上小說一篇，請鑒定改正了那些外國圈點之類，交與編輯人；因為我于外國圈點之類，沒有心得，恐怕要錯。

還有人名旁的線，也要請看看。譬如里面提起一個花白胡子的人，后來便稱他花白胡子，恐怕就該加直線了，我卻沒有加。

魯迅 四月八〔二十八〕日

（《魯迅書信集·致錢玄同》）

 

雖然“花白胡子”并非要加直線（專名號），但魯迅先生嚴肅認真的態度的確令人起敬。

寫作中，魯迅對于標點的使用，也常常是斟酌再三。《孔乙己》匯集成書后，魯迅又修改了五十多處。其中標點的修改就有十處，如“孔乙己還欠十九個錢！”句末原為問號，修改時改為嘆號。因為孔乙己欠賬是寫在粉板上的，掌柜無須發問，所以不該用問號。用嘆號而不用問號，表明掌柜關心的不是孔乙己這個人，而是孔乙己欠下的十九個錢，從而更能反映出當時的世態炎涼和掌柜的冷酷無情。

在印行自己的著譯時，魯迅先生常常親自校正，尤其對標點符號的使用格外留心。即使標點符號的位置，魯迅先生也是十分注意的。

對于運用標點不規范的現象，魯迅也加以批評規勸。當時一些文學家使用省略號，有的往往任意延伸，甚至長達大半頁，全是小點點，好像有什么神秘似的。魯迅在《“……”“□□□□”論補》一文中嘲諷道：“在洋書上普通用六點，吝嗇的卻只用三點，然而中國是地大物博的，同化之際，就漸漸的長起來，九點，十二點，以至幾十點。有一種大作家，則簡直至少點上三四行，以見其中的奧義，無窮無盡，實在不可以言語形容。”

對于責難新式標點符號的種種非議，魯迅作了有力的抨擊。1928年，國民黨政府的一位科長還在維護“祖傳的句讀”，公開禁用新式標點符號，魯迅作《〈禁止標點符號〉按語》一文批判了這種可笑的復古論調。

在新式標點符號的發展史上，魯迅先生是有大功勞的。