1452年4月15日，達(dá)·芬奇生于意大利佛羅倫薩城附近的芬奇鎮(zhèn)上。父親是當(dāng)?shù)赜忻墓C人，家庭富有。達(dá)·芬奇從小就表現(xiàn)出了繪畫天賦，他畫的小動物惟妙惟肖，于是，父親就把他送到好友著名畫家和雕刻家佛羅基阿的畫坊當(dāng)學(xué)徒。

達(dá)·芬奇來到畫坊以后，老師佛羅基阿就拿來一個雞蛋讓他畫，達(dá)·芬奇很快就畫了幾張，可是老師讓他繼續(xù)畫，一連幾天都是如此。達(dá)·芬奇終于不耐煩了，認(rèn)為教師小瞧了他，讓他畫這么簡單的雞蛋。教師看出了他的心思，意味深長地說：“這個蛋可不簡單，世上沒有兩個完全相同的蛋，即使是同一個蛋，由于觀察角度不同，光線不同，它的形狀也不一樣啊。”

達(dá)·芬奇恍然大悟，原來老師是為了培養(yǎng)他觀察事物和把握形象的能力呀。從此以后，他廢寢忘食地訓(xùn)練繪畫基本功，學(xué)習(xí)各類藝術(shù)與科學(xué)知識，為他以后在繪畫和其它方面取得卓著的成就，打下了堅實的基礎(chǔ)。

達(dá)·芬奇一生在繪畫上孜孜追求，為我們留下許多名垂千古的杰作。其中最著名的是《最后的晚餐》和《蒙娜麗莎》。

《最后的晚餐》是達(dá)·芬奇為米蘭圣瑪麗亞修道院食堂而作的壁畫，取材于《圣經(jīng)》中耶穌被他的門徒猶大出賣的故事。

在這幅作品中，達(dá)·芬奇精彩地刻畫了當(dāng)耶穌在晚餐上說出“你們中間有一個人出賣了我”這句話后，他的12個門徒瞬間的表情。透過每個人不同的神態(tài)表情，你可以洞察到他們每人的性格和復(fù)雜心態(tài)。畫面布局突出耶穌，門徒左右呼應(yīng)。坐在中央的耶穌莊嚴(yán)肅穆，背景借明亮的窗戶襯托出他的光明磊落。叛徒猶大處于畫面最陰暗處，神色驚慌，喻示他心地齷齪丑惡，與耶穌形成鮮明對照。

在這幅畫里，達(dá)·芬奇用現(xiàn)實主義的手法謳歌了真理與正義，鞭撻了叛徒的行為與邪惡勢力。

蒙娜麗莎的微笑

為創(chuàng)作這幅畫，達(dá)·芬奇付出了驚人的勞動。為準(zhǔn)確刻畫猶大這個人物，他到各種場合觀察罪犯、流氓和賭徒，反復(fù)揣摸他們的心態(tài)、神態(tài)和形態(tài)，并畫了大量的速寫，直到畫出他滿意的形象。這幅畫的巨大成功致使以后的畫家沒人敢再涉足這個題材。

《蒙娜麗薩》這幅肖像畫的原型是達(dá)·芬奇朋友的妻子。為作這幅畫，達(dá)·芬奇先研究了她的心理，為保持她歡愉的心情還特別請來豎琴師和歌手為她表演。達(dá)·芬奇極其準(zhǔn)確地捕捉到了蒙那麗莎一瞬那的迷人微笑，用精湛的筆觸細(xì)致入微地描畫了她微妙的心理活動。現(xiàn)在你看這幅畫時，依然會感受到她的微笑所蘊(yùn)含的攝人心魄的力量。

達(dá)·芬奇不僅是位成績裴然的藝術(shù)家，還是一位多才多藝的科學(xué)家。在科學(xué)研究上他花了大量的時間和精力，取得了極大的成功。他深入地觀察研究動物、植物、地質(zhì)乃至人體本身。他還模彷鳥的翅膀，設(shè)計了一個類似飛機(jī)的飛行機(jī)械。他還設(shè)計了許多先進(jìn)的紡車、高效率的機(jī)床、沖床，最早提出了地質(zhì)學(xué)的概念，第一次正確、全面地描述了人體骨骼、肌肉和人體比例。他的科學(xué)實踐為以后的科學(xué)家提供了思想的源泉。

由于達(dá)·芬奇的激進(jìn)資產(chǎn)階級人文主義政治觀，使他受到封建宗教勢力的長期迫害。1517年已是65歲高齡的他，拖著病軀仍然被迫離開了祖國，僑居法國。兩年后，這位藝術(shù)巨擎溘然長逝。

凡高

荷蘭后期印象派大畫家凡高，是一位以其獨樹一幟的畫風(fēng)、荒誕不經(jīng)的行為、令人悚然而驚的舉止和對藝術(shù)的熱烈追求聞名遐邇的傳奇式人物。塞尚曾稱他為“狂人”。意大利藝術(shù)評論家小文杜里認(rèn)為：“凡高對后來的野獸派和表現(xiàn)派都有極大影響，他的藝術(shù)成就比馬奈和塞尚對后繼者有更大的作用。”

然而，這樣一位藝術(shù)大師生前卻備受社會的冷漠。長期的惡劣條件下無休止的作畫，嚴(yán)重?fù)p害了他的健康。縈繞心頭的憂愁和郁悶使他患了精神病。除藝術(shù)之外，他得不到一絲人間的溫暖。最后，他終于毅然決然地自己結(jié)束了那短促而寶貴的生命。

（1）愛情的破滅

凡高1853年3月30日出生于荷蘭北部布拉邦特省的一座小市鎮(zhèn)，父親是一個牧師。篤信宗教的父母企望讓他承繼父業(yè)，凡高卻秉性孤僻，急躁易怒，其貌不揚(yáng)，卻有一顆仁愛之心。父親送他去鄰近城鎮(zhèn)的一所寄宿學(xué)校上學(xué)，學(xué)校生活十分清苦，但他從不戚戚于粗糲薄衫的生活，喜歡獨自一人收集植物和昆蟲標(biāo)本，或躲在一旁發(fā)呆，同學(xué)視他為“小野獸”而對他避而遠(yuǎn)之。

凡高

1869年秋天，因家境日趨貧困，16歲的凡高不得不獨自謀生。經(jīng)叔父介紹，在海牙的古比爾美術(shù)商行當(dāng)一名小職員。他誠實可靠，聰穎勤奮，不久成為一名模范職員，被晉升后派往倫敦分行。在倫敦，他突然對房東太太的女兒厄休拉一見鐘情，這位姑娘在郊區(qū)一家賣洋娃娃的商店工作，兼任幼兒園的保姆。單相思的凡高認(rèn)為她是位絕代佳人，對她一往情深，為之神魂顛倒。

凡高外表丑陋，大腦袋上滿頭紅色短發(fā)，大鼻子，高顴骨，緊蹙的濃眉下一雙深陷的綠色小眼睛，緊抿的嘴唇顯示出一副兇狠的模樣；額頭上布滿了皺紋，走路時佝僂著背，活像一個小老頭。這樣一副面孔自然不會使姑娘喜歡。

厄休拉用冷言冷語和訕笑回答他的追求，使款款深情的凡高初戀破滅，精神非常痛苦。他滿懷憂傷地離開倫敦去巴黎。凡高工作了6年后，1876年美術(shù)商行老板嫌凡高神經(jīng)過敏而將他辭退，更增添了他內(nèi)心的痛苦。

（2）一位熱心的小教士

在巴黎，他住在蒙馬爾特大街，受失戀和生活無著的煎熬，夜間孤身一人，形影相吊，便不斷地吸煙，讀《圣經(jīng)》、狄更斯和左拉的作品以解愁。1876年春，他返回倫敦，在貧民區(qū)的學(xué)校教法語。舊情依依，感情篤厚的凡高仍去找厄休拉，發(fā)現(xiàn)她已出嫁。

絕望的凡高無心繼續(xù)教書，接受了一位衛(wèi)理公會教士的邀請到懷特柴泊貧民窟做慈善工作。這工作使他目睹狄更斯筆下所描繪的貧苦人的悲慘處境，使他第一次萌生了想利用繪畫表現(xiàn)心中所感受的愿望。弟弟提奧建議他去學(xué)畫，但他突然決定像父親一樣做個牧師，便來到布魯塞爾神學(xué)院。

1878年夏天，他在比利時南方一個礦區(qū)傳教，他對礦工的悲慘生活深感情，他教孩子讀書，安慰老人，照顧病患者。當(dāng)時正值疫病流行，他不顧個人安危，日夜守護(hù)著工人，并將自己的衣食用具等分給窮人，自己寧愿睡在草袋子上。這種做法越出教規(guī)，惹怒了教會，1879年7月被解除教職。

1880年，27歲的凡高在忠實的弟弟的幫助下，決心去學(xué)畫，便開始去博物館臨摹倫勃朗、米萊的畫，渴望能去布魯塞爾美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。這時他依靠在畫店工作的弟弟提奧的接濟(jì)，但這點錢只夠他糊口，沒有多余的錢購置衣服和繪畫材料，不得不常常只吃栗子充饑。這年冬天，他一直努力學(xué)畫，去博物館學(xué)習(xí)荷蘭風(fēng)俗畫。長期節(jié)衣縮食，使他的身體日漸衰弱。

（3）對生活的憧憬

1881年，他回到埃登和父母住了半年。他已厭倦孤寂的獨身生活，對新寡的表妹吐露了傾慕之情，但遭到了拒絕。這時他對宗教也改變了看法，一次竟與父親很動感情地吵了起來。他喊道：“對你們資產(chǎn)階級的宗教我領(lǐng)教過了，你們?nèi)切﹤尉樱液湍愕淖诮逃肋h(yuǎn)分手了，我追求的是藝術(shù)的福音。”

他毅然棄家去海牙跟他的堂兄毛威學(xué)畫，但他不滿意毛威讓他不斷去畫石膏像的那套古典式教授方法。一天，他把石膏像摔個粉碎拂袖而去。他寫信給弟弟提奧：“我要畫的是人性！人性！是人性！”

有一天，他在街頭偶然遇見一個懷孕的不幸女子，便把她帶回家做模特兒，他不斷地畫她，并答應(yīng)一旦有錢便娶她為妻。但那女子是個酗酒無度、一張麻子臉、一嘴惡臭的不可救藥的妓女。凡高卻對她親如手足，為她節(jié)衣縮食，熱心照料，在畫室放上搖籃，像對待親生孩子一樣給新生的嬰兒洗澡。那女人卻偷他的錢去酗酒取樂。

如果不是弟弟提奧出頭幫他擺脫困境，他或許會斷送在那寡廉鮮恥的女人手里。最后，他寫信給她：“再見吧，我雖不相信你會改邪歸正，但你至少要誠實，即使你不過是個不幸的妓女，只要有了孩子，你就是一位真正的母親。”

后來，當(dāng)他住在布拉邦特省時，又愛上一位女子，這次他被愛神之箭第一次射中了。那女子年長于凡高，她看中了凡高的好心腸，兩人幸福地過了數(shù)日，但終因那女子父母的干涉而只得分手。

（4）美的追求

1885年，凡高進(jìn)入渴望已久的安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院，但這座美術(shù)最高學(xué)府卻令他失望。在上課時，他隨意吸煙，大聲講話。有一次畫維納斯雕像時，他竟然給這位女神畫了一雙荷蘭主婦般的肥腿，使教師大為氣憤，將他的畫筆奪去。他便對教師喊道：“你不知道女人是啥樣子，一個女人必須有大腿、臀部和骨盆才能生孩子！”凡高被趕出了學(xué)院大門。此時他正患傷寒病，貧病交加的凡高已經(jīng)33歲了，剛剛開始學(xué)畫就遭受挫折。他決定去巴黎尋求弟弟的保護(hù)。

1886年初，他再次來到巴黎，結(jié)識了許多印象派畫家：勞特累克、畢沙羅和修拉等人，特別是從開始就對他有很大影響的高庚成為他心目中的偶像。他從高庚那里學(xué)到了畢沙羅的技法，吸收了印象派明亮的色彩和對外光的表現(xiàn)，一掃荷蘭時期那種陰暗的色調(diào)。他尤其欣賞德拉克羅瓦的浪漫主義和日本的浮世繪，他采用點線結(jié)合，不像印象派那樣準(zhǔn)確再現(xiàn)眼前所見事物的手法，而采取浪漫派那種用色彩表達(dá)思想感情的方法，這也就是凡高的藝術(shù)理想。

巴黎這座大都市的市塵聲囂和光怪陸離的生活令他厭倦，他渴望回到荷蘭恬靜的大自然中去，渴望明媚的陽光和溫暖的天氣。在弟弟的幫助下他來到法國南方的阿城，住在小客店里瘋狂地作畫，有時一天就畫出十幾幅油畫。凡高作畫時往往很激動，除畫筆外，還用手指、畫刀、有時干脆把顏色從筒里擠到畫布上。他長期生活在社會底層，對窮苦的不幸者寄于深切同情，他曾說：“我愿以我的作品表現(xiàn)出一個普通人心中的激動。”

凡高生活在阿爾農(nóng)民中間，和他們情投意合。店主人羅林是個郵遞員，他與店主一家相處融洽，為羅林畫了許多肖像。此時他頗感幸福，“藝術(shù)家公社”的理想又呈現(xiàn)在他面前。他邀請高庚到阿爾同住。1888年10月，懷才不遇、玩世不恭的高庚來到阿爾，他的到來卻給凡高帶來了一連串的不幸。

（5）割掉一只耳朵

凡高悲劇性的短促的一生總是和保羅·高庚奇特地糾纏在一起的。高庚傲骨錚錚，驕狂蔑眾，很難與人相處。從一開始他就不斷嘲諷、揶揄凡高的繪畫，并經(jīng)常取笑他的情場失意，同時又妒忌凡高的藝術(shù)和他對藝術(shù)的忠誠，兩人常常爭吵不休。但生性淳樸憨厚的凡高總對朋友寬宥容忍，主動要求和解。

有一次，高庚慫恿這個紅發(fā)荷蘭佬去逛妓院，他預(yù)先買通妓女，盡情當(dāng)眾侮辱和奚落凡高，羞辱交迸的凡高怒不可遏，與高庚大鬧一場憤然離去。圣誕節(jié)即將到來的一天，高庚買通一個小妓女故意耍弄凡高。那女人對凡高說：“你若給我五個法郎，我便好好接待你，否則要用你的大耳朵送我做圣誕禮物。”喝得半醉的凡高在一陣激動下，抓起一把銳利的剃刀將自己的右耳割下，隨后包在一塊畫布里派人送到妓院。那妓女見到血淋淋的耳朵便嚇昏過去了，凡高則因失血過多被送進(jìn)醫(yī)院。后來，他曾畫了許多自畫像，其中割了耳朵的自畫像最為著名。

（6）悲劇的結(jié)局

1889年5月9日，弟弟提奧趕來將凡高送進(jìn)圣雷米瘋?cè)嗽骸：髞碛职阉D(zhuǎn)到奧維爾一座較好的療養(yǎng)院。他請求弟弟留下他心愛的顏色和畫板，在醫(yī)院附近的田野，凡高畫了150幅油畫和數(shù)百幅素描。此時他畫風(fēng)突變，色調(diào)不那么強(qiáng)烈了。他特別為驕陽下金黃色的麥田著迷，整日畫這些景色，他對看守人高喊：“金黃色！多么美的金黃色呀！”那絢麗的金黃色占據(jù)了他的整個身心。1890年他曾請求出院去國外寫生，但半途舊病復(fù)發(fā)。