花卉總論

草木之花甚繁，無一不可以入畫圖，而傳于筆墨。而其中分形別類，有樹本、草本、藤本之不同，當窮究物理，而參用筆法、墨法，寫工、寫意，各臻其妙。故寫花草不徒寫其嬌艷，要寫其氣骨。骨法用筆，筆氣在墨。然練墨用筆，往往流入粗豪，又失花之情態，殊少文雅。如專用顏色而不用墨，古人有沒骨法，今人喜其秀麗，每多學之。但沒骨法雖得像生體態，而無筆無墨，究竟宜于女史描摹，不當出在士夫手段。必要色墨并用，工意兼全，煉筆毋失花情，寫生善用墨氣，如是乃寫花卉上乘之法。

畫花卉之法，有花、葉、枝、干俱用幼細雙勾，為工筆者。有花用色染，葉用墨點，寫其形影似不似之間，為意筆者。有花、葉用意筆，雙勾為逸筆者；有花葉用色分濃淡，背面工致，描摹為沒骨者。古人立法，皆有至理，而高下優劣之間，取舍存乎其人。但工怕匠，意防野，逸筆則忌板實，沒骨則愁稚弱，即山水所謂細幼求力，僻澀求才是也。更宜于人物論中參之。

述古

畫花卉全以得勢為主，枝得勢，雖縈紆高下，氣脈仍是貫串；花得勢，雖參差向背不同，各自條暢，不去常理；葉得勢，雖疏密交錯而不紊亂。何則？以其理然也。著色像其形采，渲染得其神氣，氣又在乎理勢之中，至點綴蜂蝶草蟲，尋艷采香，緣枝墜葉，亦想其形勢之可安，或宜隱藏，或宜顯露，各得其宜，不似贅瘤，則全勢得矣。至于葉分濃淡，要與花相掩映；花分向背，要與枝相連絡；枝分偃仰，要與根相接應。若全圖章法，不用意構思，一味填塞，是老僧補衲手段，焉能得其神妙哉！故貴在取勢，合而觀之，則一氣呵成，深加細玩，復神理湊合，乃為高手。然取勢之法又甚活潑，不可拘執，必須上求古法。古法未盡，則求之花木真形，其真形宜于臨風承露、帶雨迎曦時觀之，更覺姿態橫生，愈于常格也。青在堂。

論樹本

梅報早春，獨占花魁，得陽氣之先者，小陽春后，至臘月開花。寫法多墨梅，先從干起，枝交女字，曲如龍，勁如鐵，長如箭，短如戟；花開五瓣，須圓，太圓則板，尖則類桃，長則如杏；貴含不貴放，宜稀不宜繁，聚散疏密，正側陰陽，丁香點蕊，須從蒂生，此是訣也。有白萼、紅萼、綠萼，或不用墨圈，全用粉胭脂水綠點瓣加須；或先用墨圈，后加色染，各有寫法。古人著論甚多，其要不外是耳。

蠟梅本非梅類，因其與梅同時，花香又相近，其色黃似密蠟，故名蠟梅。有三種，花小香淡者名狗蠅梅，花疏開時含口者名磬口梅，花密而香、濃色深黃如紫檀者，名檀香梅。寫法亦與梅同。但梅葉脫花開，蠟梅花留宿葉；梅花瓣圓，蠟梅瓣稍尖，宜以藤黃入粉點染。而大小疏密、深淡含開，則隨意之所到，欲寫某種，以消息畫之。

桃正月春花，有數種：一曰夭桃，花開五瓣，其色稍淡，花后結子。一曰緋桃，花放數層，其色略深。一曰夾竹桃，花色與緋桃同，而葉則長厚如竹，五月開花，與天緋異。寫桃枝似梅而軟，花如梅而尖。梅花不見葉，桃則花葉并發，此為分別。寫桃多用脂粉沒骨，取其嬌也，或雙勾，或水墨渾成者有之，葉皆嫩薳，細刺紅筋，蕊丁如椒，點藏薳椏。夾竹桃則花葉并茂，綠中點紅，正是桃花夾竹。

紅棉又曰木棉，二月花開，紅焰如火，南方離明之象，故北地無之。寫紅棉要得其氣勢參天，雖一枝一朵，亦無隨奩附髻之態。古干若梅，橫紋若桐，花瓣長厚，點須墨濃，蕊含紫黑，蕊破吐紅，此訣也。用墨勁筆雙勾，或全硃，寫沒骨亦可，用筆要壯，不可以細幼描畫。

玉蘭、木筆、辛夷，皆同一類，冬蕊春花，九瓣，白色為玉蘭，淡紫為辛夷，淡黃為木筆。高者盈丈，一枝一蕊，尖長黃苞有毛，寫法用意，花工筆亦可。因樹雖高，花仍嬌薄似木棉，雄壯氣勢，非細致能摹也。

紫荊春花，花后生葉，花小紫粒，蕊瓣難分，成簇成團，發無定處，或枝、或干、或樹頭皆有之，儼如楊桃花。其色嬌紫，花多燦爛可愛。先寫枝，后用紫入粉點花，再用深紫于花枝交接處，隱約中少加蒂梗為妥。

石榴有數種，結子與不結子，大葉與細葉不同。夏月開花，有單瓣，有千層，要之畫石榴花宜朱萼千層，用硃，入洋紅，點沒骨法。其中碎瓣亂英難以雙勾，勾必板實。葉綠加墨，攢聚成球。焦墨刺筋，蕊長中折，若倒葫蘆。

佛桑花有紅、白、黃、紫四色，枝干皆直生，高數尺，枝葉如桑，故名佛桑。長條直上，一葉一蕊，多若串珠，一樹枝蕊百朵，朝開暮落，自五月始花，中秋乃歇。畫之必夾別花配襯，乃能成章，因枝直少情趣交搭故也。

紫微七月花，雖五瓣，多攣縮，不可雙勾，宜以紫色入粉調勻。顫筆點花，須會攣縮之意，然后從心刺須點英，以聚朵成球。蕊多顆粒，圓小如椒，葉生對門，枝干古錯。

木芙蓉九月始花，一枝數蕊，逐日漸開，隨時變色。早凈白，午桃紅，晚深紅，二日更紅。瓣中有筋如蓮，故又名木蓮。而叢英堆萼，亦似牡丹，似芍藥，干葉如桐，但葉有五尖，無四缺，枝高而柔，干老猶綠。

桂與木樨同類別種，而桂亦有多種。概其名則有三。枝干皆直，皮紋皆皴。一曰牡桂，葉長尺許，如楷杷葉，邊有鋸齒，表里生毛。一名菌桂，葉似柿葉，中有縱紋三道，光凈無毛，與牡桂異，牡菌皆白花黃蕊，四月開，五月結子，生交趾、桂林山谷中，樹高數丈，采其皮，即藥名肉桂，此二種不入畫譜。一曰巖桂，比牡菌樹小嫩，葉長瘦有齒，老葉短肥，光厚無齒，如桅子葉，又如茶葉，因叢生巖嶺間，謂之巖桂。今園林中多移接種之，俗呼為木樨者是也。其花白者名銀桂，黃者名金桂，紅者名丹桂。有秋花者，春花者，四季花者，逐月花者。畫多巖桂，寫法先寫枝葉，隨用粉點白花，微入藤黃，點黃入硃標，點紅花于葉后，再加襯葉，如是乃無偏向，花在中間也。

山茶冬開，花深紅如朱丹，正面如木棉，須英亦黑點，葉后有棱，兩頭尖，腰闊如茶，蕊綠而黃，形若梅子。茶有數種，寶珠茶其花族如珠，石榴茶其中層疊碎花，躑躅茶其花如杜鵑花，宮粉茶其花皆粉紅色。又有一捻紅、千葉紅、千葉白、千葉黃，更有外國來種曰洋茶，其名不可勝數，而入畫者寫五瓣山茶為正派。

論草本

牡丹，花之富貴者也，正、二月開花，紅、黃、紫、白、黑五色之中，又有深淺之別，而種類名目甚多。其瓣萼千層，花樣無所不有，鮮艷可愛，江南最盛。叢生，老干高數尺，逢春新枝與葉已并發，葉莖上三歧五葉，畫法雙勾、沒骨、工、意皆宜。即全用水墨，一枝半朵，亦不失富貴氣象，乃為善畫牡丹者，不徒多買胭脂而已。

芍藥猶綽約，美好貌，花瓣與牡丹大同小異，亦有數色，種類不一。生成多同牡丹者，但畫宜分別之。牡丹花瓣圓短而密，芍藥尖長而疏；牡丹葉肥厚，芍藥葉瘦薄；牡丹有老干，芍藥宿根在土，逐年萌芽。以此辨之，必明乎此，庶胸中有成，筆下無混。

酴醿，原是酒名，取其芬可漬酒，故名。花有黃、紅、白三色，莖葉皆刺，一穎三葉，如品字形，或五葉有之。葉邊有齒，面綠背翠，蕊尖長，蒂如葫。

玫瑰、月季、薔微，皆同一類，生則有春夏四時，開不同時；瓣厚薄，香不香，色淺深，葉大小，枝長短，花稀密之別。而畫實同一法，不過略分大小，三葉五葉耳。一名七姊妹者，一枝七朵，其花小于諸種，而七朵中又有濃淡紅白不齊，此亦當辨。

葵有蜀葵、吳葵、鴨腳葵，各種不一，而入畫者多寫鴨腳葵，即秋葵也。因其葉開五尖，形如鴨腳，故名。五六月開，花大如碗，六瓣，淡黃丹心，朝夕傾陽，故寫宜側面。

萱花一名忘尤，又名宜男，人多畫以賀喜，取其名意也。葉長四垂，苞生直莖，無附枝，繁蕊攢連，蕊長，開六瓣。有春花、夏花、秋花、冬花者，色有黃、白、紅、紫，但畫以黃為正，不可混用雜色也。

玉簪有兩種。一葉肥如菜，一葉長如萱。葉肥者花亦肥，莖大而短。葉長者花亦長，莖小而高。夏月中抽一莖直上，結蕊成球，蕊長如簪，色白如玉，故名玉簪。肥葉花小，一莖數朵。長葉花多，一莖數十朵。肥瓣稍圓，長瓣略尖，皆開六出。莖上有小葉，與水仙之葉有別也。

蘭種甚多，不一其名，總而言之，赤莖者花黃紫筋，中心瓣細紫點；青莖者花紅筋，中心瓣紅點；白莖白花，心無雜色，故名素心。即素心亦多種類，花矜貴，莖幼，葉軟。葉長者花亦長，朵亦多；葉短者花亦短，朵亦少，自然之理。青莖葉勁，赤莖葉粗，更勁而直。畫蘭多用濃墨寫葉，淡墨寫花。寫葉落筆先知釘頭、鼠尾、螳肚之法，后明交鳳眼、破象眼之訣。葉交勿疊重，花多勿比聯，此畫蘭之法已盡。或雙鉤、沒骨，隨人嗜好用之。

菊種千百其名，而畫其要者，蟹爪千瓣，野菊有心無心，數種而已。瓣有尖圓長短，稀密肥瘦不同。葉亦隨花頭而各異，用色隨幅配置，不外紅黃白紫，濃淡淺深。如寫成林，則相間分別，花瓣平開如鏡者則有心，四面高堆攢起者則無心。瓣由蒂出，蒂與枝連，葉分五歧四缺，必須反正卷折，庶免雷同印板之弊。花下之葉色深潤，根下之葉色焦蒼，寫菊須知有凌霜傲霜之意，故枝莖多勁直，與眾卉殊。

水仙生宜於水，其花瑩白可愛，有飄飄欲仙之意。頭根似蒜，外包赤皮，葉如萱草。但萱草葉軟薄四垂，水仙葉健直上。本身葉交加，葉中抽一莖，苞含數蕊，花開六瓣，淡白卷皺，心黃如杯，故有金盞銀盤之名。寫法多用雙鉤，但世人每寫五瓣，誤如梅花，未免習而不察。

論藤本

凌霄原在山谷野生，今處處園林皆種之，蔓藤而上，依棚作蔭，一枝數葉，尖長有齒；深青色，自夏至秋開花，一枝十余朵；蕊長，而開五瓣，赭黃中有細點，寫法即以意圖之。

紫藤一枝數葉，對節而生，花開紫色，心黃，三瓣平，兩瓣豎，形似太保紫金冠，一莖數十蕊，次第盛開成球，燦爛可愛。畫用胭脂入靛加粉，先點成花團，后以黃粉點花心，又從花罅寫莖點蒂，串連不斷，方得亂球中朵朵分明也。

牽牛蔓繞籬墻間，其葉青，有三尖角。七月生，花長似軍中鼓角，近蒂色白微紅，花頭深紫碧翠。畫用石青加脂，乃得生氣。

金銀花蔓藤微紫，對節生葉，葉如薜蘿，而青濇，有毛。三四月開花，蕊長寸許，一蒂兩花，一花二瓣，一大一小，如半邊狀。須長似蝶，初開色白，二日變黃，三四日深黃。新舊相參，黃白相映，故呼為金銀花。畫用白粉再入藤黃，相間點綴頗有別致。

吉祥草，莖青長數尺，葉如松針而軟，花蕊皆朱紅，長半寸，瓣略見破，不甚開放。雖畫此無甚作法，然寫于牡丹、翠竹之間，金瓶、如意之側，取平安富貴、如意吉祥，亦得美名也。

天冬草細藤青蔥，幼葉針長，形如水茜，花白小粒。雖枝葉不能自立，然畫玲瓏奇石，纏繞其間，甚有雅趣，亦畫中不可少。

卷四

翎毛總論

寫翎毛落筆先寫嘴，從上腭兩筆之間點鼻，鼻后即圈留眼眶。次生下腭，描頭托腮，由腦后托筆。接寫背肩，加翼安尾，由腮接胸肚腿。其中細披蓑翎，則用破筆；應點羽翼，則用濃墨。而翼之輾轉陰陽，又分濃淡，逐一寫完，然后添足。凡鳥皆卵生，故其身不離卵形，加添頭、尾、翅、足而已。至于寫正面側身，與飛鳴宿食，回頭倒攀各勢，并分山禽、水禽，尾長、尾短，嘴尖、嘴扁，腳高、腳低，不一其類，須平日多看生鳥，胸有成見，執筆乃得傳神也。

山禽尾長嘴短，水禽尾短嘴長。蓋山禽跳翔。高舉其尾，一動即飛升半空，故尾必長；而善鳴善歌，口輕舌利，故嘴必短。水禽浮沉波浪，行立沙汀，故尾必短，乃無拖泥帶水之患，而鉆溪入海，搜蝦捕魚，故嘴必長，方有飽腹充腸之具也。山禽飛則腳縮爪彎，水禽飛則腳伸爪直，嘴尖者爪亦尖，嘴扁者爪亦扁，造物生長自然之理。學畫胸羅造化，若不審明此理，背理豈能成法哉！

述古

詩人六義，多識鳥獸草本之名；月令四時，亦記語默榮枯之候。然則花卉與翎毛既同見于詩禮，自宜兼善丹青矣。前編先言花卉，斯卷再錄翎毛，至若翎毛為類不同，薛鶴郭鷂，已見稱于古人，后此豈無專以一體擅長者哉！如薛稷之后，馮紹政、蒯廉、程凝、陶成，俱善畫鶴；郭乾暉、干祜之后，姜蛟、鐘隱、李猷、李德茂，俱善畫鷹鷂。邊鸞善孔雀，王凝善鸚鵡，李端、牛戩善鳩，陳珩善鵲，艾宣、傅文用、馮君道善鵪鶉，范正夫、趙孝穎善鹡鸰，夏奕善鳷鋋，黃筌善錦雞、鴛鴦，黃居采善鵓鴿、鷓鴣，吳元瑜善紫燕、黃鸝，僧惠崇善鷗鷺，闕生善寒鴉，于踢、史瓊善雉，崔愨、陳直躬、張涇、胡奇、晁悅之、趙士雷、僧法常善雁，梅行思善斗雞，李察、張昱、毋咸之、楊祁善雞，史道碩、崔白、滕昌祐、曹訪善鵝，高壽善眠鴨浮雁，魯宗貴善雞雛、鴨黃，唐垓善野禽，張穎、陳自然、周滉善水禽，王曉善鳴禽，此俱歷代名家。或花卉中安置，專善一長；或眾鳥中描寫，尤稱最妙。至若山禽、水鳥，諸方產畜不同，錦羽、翠翎，四季毛色各別，以及飛鳴宿食之態，嘴翅爪尾之形，論中所未悉載者，又當以意求之耳。青在堂。

論山禽

鳳凰世所罕見，難以摹寫，而市肆匠習所繪龍鳳圖，以訛傳訛，不可執為成法。文人作畫甚少寫之，然有時仕官場中圖寫祥瑞，不得不隨題著意，于無稽中亦須考出證據，然后落筆，庶免方家笑也。《韓詩外傳》云：鳳之象，鴻前麟后，燕領雞喙，蛇頸魚尾，鸛顙鴛腮，龍文龜背，羽備五采，高四五尺，翱翔四海，天下有道則現，其翼若竽，其聲若簫，不啄生蟲，不折生草，不群居，不潛行，非梧桐不棲，非竹實不食，非醴泉不飲。即此可想其像，而意生于腕下矣。

孔雀高三四尺，頭嘴如雞，頂戴三毛，長寸許。雌者尾短，無金翠。雄者尾長，頭背至尾皆金翠相繞，圓紋如錢。畫法用墨先寫毛片，后加翠絲金刺。

鷹有白色，有黑色，有麻色。嘴若鉤，爪若鐵，毛起斑紋。大紋若錦，小斑似纈。頭短，頸短，腳短。鸚鵡、鸚哥同為一類，但鸚哥有綠有紅，以此分別耳。

鴝鵒即粵俗名了哥，腦上有毛髻，蠟嘴，眼爪俱青黃，毛全黑色，惟翼底夾生白羽。寫翼宜疏兩筆，留白以間之。頭翼用墨宜濃，胸腹用墨宜淡，庶無板實之患。

雉為野雞，有數種：鸜，雉、鷩雉，即山雞、錦雞，皆同一類，形如雞而毛備五彩，尾長三四尺，赭黃之中，墨點寸許一間，節節至尾，紅腹，紅嘴，綠項，首有采毛曰山雞，腹有采毛曰錦雞。同類中亦稍有別也，而五采寫法必要相生，自然五色混融，不可夾雜。至如何融混之處，又可以意會，難以言傳矣。

麻雀頷嘴皆黑，毛裼有斑，耳有白圈黑印，全身寫法，俱宜赭入墨。今人寫麻雀，頭背用赭不用墨，而寫翼幾筆。又用墨不用赭，一雀兩色，殊失麻雀之意。或辯之曰：是乃黃雀。不知黃雀毛色黃中帶綠，又宜于赭色，所謂習而不察也。故寫麻雀法，必先用墨筆寫成斑點，濃淡自然，俟墨干，然后加赭墨染之，趁濕復加墨點斑紋為是。豈有全身皆赭，獨翼翅用墨耶！宜于生雀細審察之。

燕為玄鳥，故墨色。身輕翼薄，雙尾拖長如翦，翅膊尖起，其翼毛長過于背，嘴短，頭扁，身亦扁。若拘滯形不離卵，寫身肥圓，則失輕燕之意矣。飛則帶雨迎風，游波穿柳。凡畫燕，宜寫柳隨水以配之。

喜鵲嘴尖尾長，爪青尾黑，而綠胸，黑腹白肩，膊亦白，翮黑尾黑，夾有背腹之白，其色駁雜，故又名駁靈。寫法全用黑，而應白之處，留空加粉；欲鳴則尾下垂，欲飛則尾上豎；雄者深墨，雌者淡墨，亦當分辨。

雞乃家禽，處處人家畜養之，其形像何如，隨時可見，不必贅論。惟是雞類甚多，五方所產，大小形色不同，即當因隨處所見而畫之。雄雞多紅色，高冠長尾；牝雞多雜色，頭小尾短。其中或黃或黑，或麻或白，無不可寫。毋咸之畫雞，其毛色明潤，瞻視清爽，大有生意。梅行思畫斗雞，爪起項引，回環相擊，宛有角逐之勢。雞為尋常數見之物，若施于筆墨，則必有一種精奇脫俗之處，令人賞玩無厭，方可畫雞也。

論水禽

鶴為仙禽，能運氣，多壽，性高潔，不與凡鳥群。行依洲渚，少集林木，雖曰棲松，原為水鳥。身長三尺，高三四尺，喙長數寸，頸長二尺許，朱頂赤目，紅頰青腳，尾凋膝粗，白羽黑翎。其黑翎原生翼下，世有畫翎當尾，殊失本意。白為鶴本色，或灰或蒼，是其小者。另產一種似鶴之形，皆非仙鶴，其頸伸縮，中如兩折，與孔雀、鵝、鴨等，頸屈曲圓轉不同，畫此不可不知。

鵝有黑白二色，腦有肉髻，其黑者綠眼，毛、翅、頭、髻、喙、腳皆深黑，頸、腹灰黑。其白者眼黃喙黃，紅掌紅髻。凡鵝多肥臀矮腳，行則俯首，立則昂頭，作畫者當會此意，勿寫鵝類鴨，方為好手。

雁與鵝同為一類，雁飛騰空，鵝飛循地。雁大于鵝，而雁之小者為雁，大者為鴻。鴻雁亦有黑白二種，形同色異，與寫鵝法寫之。但鵝身肥短，雁稍瘦長，以此別耳。

鴨與鵝同一寫法，但鵝黑者全黑，白者全白。而鴨則有黑有白，有黑白相間，有五色花斑，不純一色，兩翼俱夾翠羽。鵝睡縮腳伏地；鴨睡一腳縮胸，一腳亭立。今人寫睡鴨，兩足伏地者謬也，所以畫須格物。

鷗形色如白雞，又如小鶴，長喙高腳，群飛耀日，常浮水面，隨波升沉，雖有風波若險，而晏然不驚，故曰閑鷗。

鷺潔白如雪，頸細長，腳青高，尾短喙長，頂有長毛十數莖，毿毿然若絲者，寫法與鷗同。而鷗頂無毛，鷺頂有毛，稍為辨別。

翠鳥又曰魚狗，常依水濱捕魚，故名之。其毛羽青色，似翠可愛，頭大身小，喙長而尖，足短而軟，嘴爪皆紅，眼帶黃赤。畫羽宜用石青，嘴爪皆宜硃砂，頭面青翠，中有細黑點，用筆時亦想像圖之。

獸畜總論

獸畜四足，為毛之總稱。野產者謂之獸，豢養者謂之畜，其性善走，亦名走獸。凡走則四蹄雙起，前蹄跳，后蹄踢，飛奔作勢，如車之轉輪，如舟之撥棹。行則前右足，退步在后，后左足亦在后；前左足進步向前，后右足亦向前。諺云：左上右落，前進后退。此天生自然之理也。世人畫獸畜，每見畫前左足在后，而后左足并在后；后右足向前，而前右足跡向前，其錯處畫者固自不知，看者亦常不覺。故畫學與格物之工，均不可少。古人寫獸畜，或有擅專，或隨筆游戲，俱不能離法茍且，如趙光輔、韓干、陳用志、王士元、李龍眠、趙松雪、高益、李用、張鈐，皆善畫馬；趙邈卓、辛成善畫虎；戴嵩、斐文眺、劉景明、江貫道善畫牛；何尊師、王振鵬善畫貓；馮清善畫橐駝，易元吉善畫獐猿，馮進善畫犬兔，各擅所長，可為后世法。凡畫獸故須形色認真，不至畫虎類犬，又不徒繪其形似，必求其精神筋力，蓋精神完則意在，筋力勁則勢在，能于形似中得筋力，于筋力中傳精神，具有生氣，乃非死物。但獸畜其類甚多，不能盡寫，茲集可入畫圖、易于筆墨者，舉數種而論之耳。

論獸畜

獅為百獸長，故謂之獅。毛色有黃有青，頭大尾長，鉤爪鋸牙，弭耳昂鼻，目光閃電，巨口耏髯，蓬發冒面，尾上茸毛，斗大如球，周身毛長，松猱如狗。虞世南言其拉虎吞貔，裂犀分象，其猛悍如此，故畫獅徒寫其笑容，而不作其威勢，非善畫獅者也。

虎為山獸之君，妝如貓而大如牛，毛黃質而黑章，鋸牙鉤爪，四指不露甲，須健而尖，舌大如掌，滿生倒刺，項短鼻齆，眼綠如燈，夜視則一目放光，一目看物，聲吼如雷，風從而生，百獸震恐。白虎曰甝，黑虎曰彪，伏則尾垂，昂立尾豎。先寫其形影，次用黑點斑，而后渲染赭黃，俟干，加須點睛，以取威勢。

象灰白二色，身長丈余，高六七尺，目才若豕，行則以臂著地。其頭不可俯，其頭不能回，其耳下彈。其鼻大如臂，下垂至地，鼻端甚深，可以開合，中有小肉爪，能拾針芥，食物飲水，皆以鼻卷入口，一身之力，皆在于鼻。口內有食齒，兩吻出兩牙夾鼻。雄者長六七尺，雌者才尺余。番人畜之，出入乘騎負重。蓋象為天地間一大笨之物，形體臃腫，面目丑陋，四足如柱，無指而有爪甲，行則先移左足，于畫無甚作法。但有時興到，欲寫西域進貢及匈奴游獵圖，則象亦不可少，姑錄之以備參考。

牛有數種，有黃牛、水牛、烏牛，南方多水牛，北方多黃牛、烏牛。黃、烏二種卑小，角短頸扁，下頷無肉，軟皮下垂如旗。水牛色青蒼，大腹銳頭，角長彎曲若擔子，力能與虎斗。牛之牡曰牯，牝曰牜孛，南曰牜吳，北曰牜秦，純色白犧，黑曰牜俞，白曰牜隺，赤曰牜辛，駁曰犁，無角曰犢。《造化權輿》云：乾陽為馬，坤陰為牛，故馬蹄圓，牛蹄坼。馬病則臥，陰騰也；牛病則立，陽騰也。馬起先前足，臥先后足，從陽也；牛起先后足，臥先前足，從陰也。畫牛必須明此，然后五色相間，行立起臥，大小側正，不失其性，便得其法矣。故寫百牛圖，形狀變異，百不重出，豈粗知淺學者所能著筆哉！黑牛純用濃墨潑成，黃牛先用筆勾，后以色染；水牛用粗筆勾起，再用破筆擦毛，然后加染青蒼水墨。

馬多形色，純白為正，青、黃、赤、黑，與乎花驄、綠驥、紫鹿、蒼龍，種色不一，以意圖之。凡馬高六尺，其七尺以上為騋，八尺以上為龍，至三羸五駑，不可不辨。大頭小頸，一羸也；弱脊大腹，二羸也；小頭大蹄，三羸也；大頭緩耳，一駑也；長頸不折，二駑也；短上長下，三駑也；大骼短脅，四駑也；淺髖薄髀，五駑也。額毛如纓，鬃毛可鬢，雞目筒耳；立則尾垂，行則尾擺，走則尾直。畫牛宜肥，畫馬宜瘦。明乎此，而參觀前論起臥，則畫馬之形，不外是矣。用筆宜勾勒，后用色染出凹凸，濃墨點睛，加刺鬃尾。

鹿為斑龍，馬身羊尾，頭側而長，腳高爪小，有角兩歧，或三歧者，夏至則解。大者如小馬，黃質白斑，故俗稱馬鹿。牝無角而小，毛色黃白，駁雜而無斑。凡鹿食則相呼，行則同旅，居則環角外向，以防侵害；臥則口朝尾閭，以通督脈。孕六月而生子，六十年懷于角下，斑痕紫色。一百歲為白鹿，五百歲為玄鹿，千歲為蒼鹿。鹿以白色為正，仙人騎白鹿，古今人多圖之，然意之所至，或蒼或玄黃，亦無不可。

羊有褐色、青色、黑色、白色，亦有毛短、毛長、毛卷、毛直之分，有頭小身大、頭大身小之別。毛可為氈，亦可為裘。南北異地，故所產不同耳。羊不論牝牡俱有須，其耳長尾短，角短蹄輕，行則成群接踵，子則跪乳報恩。凡寫北景，羊毛宜厚，南景羊毛宜薄。至牧養人物，山林風之冷暖配襯，又在心靈筆活以成之。先用勾勒，后以破筆擦毛，披卷圓圈，宜意不宜工。

狐似黃狗，鼻尖尾大，性多疑。百歲之狐為美女，千歲之狐為淫婦。亦有白狐、黃狐、玄狐各種，其毛順滑，寫法勾出形模，以色墨染之。

驢似馬而小，長耳廣額，性善馱負，有褐、黑、白三色。畫多用墨，秋山行旅、雪嶺探梅，不能少此。法當先寫騎人鋪鞍，次畫驢頭，鬃毛接背，隨配前足后足，俱以濃墨，大意一筆寫成，后加稍淡墨，續寫頸腹尾韁。若用工筆，先鉤后染，不如寫意為妙。

橐駝似水牛，其頭似羊，頭長耳垂，腳有三節，背起兩肉峰如鞍形，有蒼、褐、黃、紫數色。力能負重千斤，日行三百里，又能知泉源水脈風候，凡伏流人所不知，駝以足踏處，鑿下得泉。至流沙夏多熱風，行旅觸之即死，若風將至，駝必聚鳴，自埋口鼻于沙中，人以此為驗也。臥則腹不著地，屈足露明者，名曰明駝，最能行遠。塞北河西，人多畜之，出入乘騎，可代車輿。畫當以寫牛之法寫之。

狗為家畜，其形色固多，更有一種番狗，高三尺，如小馬，或黑，或白，或蒼。又一種小番狗，毛長如獅，入畫更趣。凡狗頭如葫蘆，耳如蜆殼，其腹則上大下小，其尾則常豎擺搖，種類雖多，不外實毛、松毛兩種耳。畫宜以寫獅、寫馬之法參之。

貓，捕鼠獸，斑文，頭尾面目形同小虎，有黃、黑、白數色，及三色駁雜如玳瑁斑者。貓屬陰類，潛行靜臥，而陰中有火，故觸動之即發怒威。其睛可以定時，子午卯酉如一線，寅申已亥如滿月，辰戌丑末如棗核。牝亦有須，足現四指，一指在腳底，毛藏不露，與虎無異。畫宜寫全黑、全白，與三色駁雜者為善。其虎斑紋者，畫成小虎無別趣也。法先寫眼，次鼻、口、耳，將頭面寫成，看其頭勢，正側俯仰，應行應臥，然后配身、安足、加尾，以助其勢。

附論鱗蟲

龍者，鱗蟲之長也，王符言其形有九似：頭似駝，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，項似駝，腹似蜃，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎是也。其背有八十一鱗，具九九陽數；其聲如戛銅盤，旁有須髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗，頭上有博山，又名尺木。若龍無尺木，不能升天。呵氣成云，既能變水，又能變火。龍之為物，人所罕見，畫家每宗是說而作焉。嘗見吳懷畫龍水圖，與世所見龍異，豬首驢形，肉鱗畏壘，垂髧下者，其長數尺，角勢彎曲，有歧其上，拿空據虛，摶云而起，頭有物如博山形，是名尺木。此畫之形似，又與前論異，各有所見，何論得其真耶。雖然，觀物者必先窮理，理有在者，可以盡察，不必求于形似之間。如天地生人，各貌不同，況龍神物也，變化不可測，度其形體，豈有一定不易哉！畫者不可偏執。宜于情理中寫其威靈震動，蟠屈蜿蜒之勢，則真龍亦不外是矣。

蛟似蛇而身長丈余，頭小頸細，頸有白癭，胸前赭色，背上青斑，脅邊若錦，尾有肉環，束物則以首貫之。《拾遺錄》云：漢昭帝釣于渭水得白蛇，若蛇無鱗甲，頭有軟角，牙出唇外，連眉交生，故謂之蛟。獨角曰虬，無角曰螭，有鱗曰蜃，皆是一類。畫者當分別而活圖之，寫神仙渡海圖，乘蛟亦不可少；周處斬蛟圖，更宜留意也。

鯉魚為諸魚之長，形既可愛，又能神變化龍，所以琴高乘之而升仙。頭小腹大，其脅鱗一道，從頭至尾，無論大小，皆三十六鱗。每鱗中有小黑點，十字文理，故名鯉。其鱗色有赤有黃，有青有白，畫鯉用工筆則勾鱗，若意筆則不用勾，以墨點渾成鱗影，然必須具此神靈變化，跳躍龍門氣象，方得其妙。若一味板寫鱗甲，毫無生活，則俗所云木鯉，竟成笑話矣。

魴魚小頭縮項，闊腹扁身，其鱗細，其尾窄，其色青白。寫魴魚，先以筆墨勾出形勢，后用藍墨染出濃淡，不必寫鱗也。

鱸魚巨口，細鱗，四鰓，色白而有黑點，處處有之，吳中淞江尤盛。楊誠齋詩云：鱸出鱸鄉蘆葉前，垂虹亭下不論錢，買來玉尺如何短，鑄出銀梭直是圓；白質黑章三四點，細鱗巨口一雙鮮，春風已有真風味，想得秋風更迥然。此句已寫盡鱸狀，畫鱸當于此詩想像之，而法在其中矣。

金魚其色赤，赤現金光，故名金魚。有金鯉、金鯽、金鰍數種，而畫譜則以人家池中養玩者圖之。身似鯉而小，尾似蝦而散大，或有脊，或無脊，或平眼，或凸眼，凸眼多有脊，平眼多無脊。初生色黑，久乃變紅，或變白，白者名銀魚，又有紅白黑斑相間。畫金魚須寫其游泳閑樂之意，與別魚比之，矜貴一格。宜襯以綠茜，池中花下，寓富貴臺閣氣象，乃得生趣。其余海魚，種類甚多，不可枚舉。欲知其詳，時向魚市上留心分辨，即因所見而以意圖之，此亦博學之法，以造化為師也。

蟹有大、小，有毛、無毛，其類不一。而畫家則以螃蟹為正，橫行有甲，外剛內柔，骨眼蜩腹鱟足，八足二螯，有鉗甚銳，六足爪尖，后二足爪圓，游波撥水，如舟之橈。彀脆而堅，臍長者雄，臍團者雌，生色黑綠，蒸曝則變珠紅。畫多用墨筆，以意寫之，設色者少。畫蟹之法，全在爪螯伸縮有情，筆勁而活，毋作板刻；螯則高低俯仰，或開或合，勿兩相呆對。至于正面側面，與乎游水行泥，斗鉗縮宿，各盡情狀，則又在乎臨池想像間矣。宜點綴沙陂，配襯蘆荻。

蝦有青色、白色，大頭、細頭，身長、身短，類雖不同，形實則一。皆長須鉞鼻，多足善跳，兩手能鉗，常拱如相揖狀，類似蟹；背甲斷節，能屈能伸，尾作個字，硬鱗三瓣，腸在腦中，子懷腹外，好躍樂群，隨潮擁葦。陸放翁《吟蝦》詩云：若然得藉青苗勢，水長潮高欲上天。畫魚蝦小品，當會此意，乃有逸趣。蓋魚蝦村野俗物，如照蝦畫，則俗氣逼人，又焉能入大雅賞鑒哉！

蝶乃蛾類，小者為蛾，大者為蝶，一名蛺蝶，又名蝴蝶，均是菜花、樹葉所化。六足四翅有粉，文采可愛，其種甚繁，青、黃、赤、白、黑五色俱有，亦有一種而五采兼備者。好嗅花香，以須代鼻，雙須靈動，到處探香，文采在翅，畫立翅向上，夜宿翅垂下。飛則半身露，立乃見全身，嘴長如線，常卷縮成圈，探香則伸。畫蝶先畫翅，隨后寫身點眼，描須畫足。畫蝶之法，有用淡墨勾出四翅，著色分染，俟干透后，用油煙乾筆擦描，斑文松浮如粉，身腹皆然，再用焦濃墨勾翅骨，此為工筆寫法也。有用色筆隨意寫成形勢，趁濕加粉，或加別色，再用墨點綴成文，與原以渾化。又有純用水墨，分濃淡寫出斑點翅文者，此為寫意，各有生機，均可為法。如欲寫其翩翻反側之態，不外由正面而臆度之耳。

蜂與蜜大同小異，蜂身長腰小，腹瘦尾尖；蜜則身短腰粗，腹肥尾禿。皆與蝶同性，好嗅花香，以須代鼻，采花則以股抱之。結房育子，蜜房可以成蠟成糖，故有蜜蠟、蜜糖之稱。而蜂則無糖蠟，只可療瘡而已。蜜色黃者多，而蜂則有黃有黑，有黑黃相間者，畫當辨之。

蜻蜒有青、黃、紅、綠數種，皆頭大眼露，頸短尾彈，四翼六足，翼薄如紗，有逼裂紋。青、綠者尾圓細，俱有黑點，身亦有黑斑，與青、綠相間；其紅、黃兩種，尾扁稍大，無黑點。先明乎此，則落筆自有成見矣。

螳螂色純綠，眼大頭小，頸細身長，兩臂如斧，挺然作威，疾走如飛。見物則身搖足擺，奮勇不知量力，故有摶輪之誚。而琴心向之，有殺伐之音，畫以草綠寫形勢，加粉以取浮凸，用沒骨法，不宜用墨也。

蟬即蜩也，色純黑，頭禿，身扁，翼薄，鳴則鼓翼，聲在翼間，好藏柳底，故畫多作柳蟬圖意。寫蟬先用墨寫頭眼，以乾筆輕淡拖紗作翼，然后加爪足以完之，或用赭墨亦可。