品詞

宋徵璧曰：情景者，文章之輔車也。故情以景幽，單情則露。景以情妍，獨景則滯。今人景少情多，當是寫及月露，慮鮮真意。然善述情者，多寓諸景，梨花榆火，金井玉鉤，一經染翰，使人百思。哀樂移神，不在歌慟也。

沈雄曰：詞有寫景入神者。尹鶚云：“盡日醉尋春，歸來月滿身。”後主云：“酒惡時拈花蕊嗅。”亦有言情得妙者，韋莊云：“妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。”牛嶠云：“朝暮幾般心。為他情謾真。”抑亦其次，盡人謂言情不如言景，然趙秋官妻所作武林春則云：“人道有情還有夢，無夢豈無情。夜夜思量直到明。有夢怎教成。”純乎情矣，亦甚脫化而不落俳調。張炎曰：詞要清空，不宜質實。清空則古雅峭拔，質實則凝滯晦澀。看白石如野云孤飛，去留無跡。夢窗如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。此清空質實之論。聲聲慢云：“檀欒金碧，婀娜蓬萊，浮云不蘸芳洲。”前八字恐太澀滯。唐多令云：“何處合成愁，離人心上秋，縱芭蕉不雨也颼颼。”此三句恐亦空疏。

宋徵璧曰：詞家之旨，妙在離合，語不離則調不變宕。情不合則緒不聯貫。每見柳永，句句聯合，意過久許，筆猶未休，此是其病。

毛癸曰：詞家惟刻意，後語，濃色，俱賴作者神明。然雖有淺淡處，尋常處，忽著一二乃佳。所以詞貴離合。如行樂詞，微著愁思，方不癡肥。怨別詞，怨別詞，忽爾展拓，不為本調所縛，方不為一意所苦，始有生動。

沈雄曰：詞至離合處，有不為淺人索解者。“時復見殘燈，和煙墜金穗”，“人不見，春在綠蕪中”，“夢斷采云無覓處，夜涼明月生南浦”，諸語耐人遐想，又豈獨開宕者所能參耶。

沈雄曰：山谷謂好詞，惟取陡健圓轉。屯田意過久許，筆猶未休。待制滔滔漭漭，不能盡變。如趙德麟云：“新酒又添殘酒病，今春不減前春恨。”陸放翁云：“只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做。”又黃山谷云：“春未透。花枝瘦。正是愁時候。”梁貢父云：“扌棄一醉留春，留春不住，“醉里春歸”。此則陡健圓轉之榜樣也。

楊萬里曰：填詞要立新意，須作不經人道語，或翻前人意，便覺出奇。若氐能煉字，才誦數過，便無精神

張炎曰：詞須要出新意，能如東坡清麗舒徐，出人意表，不求新而自新，為周、秦諸人所不能到。辛、劉徒作壯語，於文章政事之暇，游戲筆墨為之。實為長短句詩，以語於新意，則亦勉強云爾也。

毛癸曰：詞家意欲層深，語欲渾成。大抵意層深者，語便刻畫，語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。永叔詞云：“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千云。”此可謂層深而渾成者，又絕無費力之跡。

賀裳曰：詞家用意極淺淡，然愈翻則愈妙，周清真滿路花云：“愁如春後絮，來相接。知他那里，爭信人心切。”甚無聊賴。至陸放翁一叢花云：“從今拚了十分憔悴，圖遣個人知。”情滋戚矣。至孫夫人風中柳云：“怕傷郎又還休道。”正如剝蕉，轉入轉深也。

王阮亭曰：有詞翻來極淺，反為入情者。孫葆光云：“雙槳不知消息，遠汀時起。”洪叔云：“醉來扶上木蘭舟，醒來忘卻桃源路。”無如查┚云：“斜陽影里，寒煙明處，雙槳去悠悠。”翻令人不能為懷。賀裳曰：詞雖以險麗為宗，實不及本色語之妙，如李清照云：“眼波才動被人猜。”蕭淑蘭云：“去也不教知，怕人留戀伊。”魏夫人云：“為報歸期須及早，休誤妾，一春閑。”吳淑姬云：“一春不忍上高樓，為怕見分攜處。”覺紅杏枝頭，費許大氣力，安排得一鬧字。

王世貞曰：謝勉仲“染云為幌”，周美成“暈酥砌玉”，秦少游“鶯嘴啄花紅溜”，蔣竹山“燈搖縹暈茸窗冷”，的是險麗矣，覺斧痕猶在。未若王通叟踏青游諸什，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。

沈雄曰：李易安“被冷香消清夢覺，不許愁人不起”，又“於今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”，楊用以其尋常言語，度入音律，殊為自然。但“守著窗兒，獨自怎生得黑”，又“酲桐更兼細寸，到黃昏點點滴滴”，正詞家所謂以易為險，以故為新者，易安先得之矣。

彭孫曰：詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，則亦率易無味。如所云絢爛極臻仍歸平淡。若使語意淡遠者，稍加刻劃，鏤金錯采者，漸近天然，則乎絕唱矣。若無住詞之“杏花疏影里，吹笛到天明”，石林詞之“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時”，自然而然者也。

楊慎曰：吳夢窗玉樓春云：“茸茸貍帽遮梅額。金蟬羅剪胡衫窄。肩輿爭看小腰身，倦態(tài)強隨閑鼓笛。問稱家在城東陌。欲買千金應不惜。歸來困頓春眠，猶夢婆娑斜趁拍。”此則深於意態(tài)者也。

江尚質曰：花間詞狀物描情，每多意態(tài)，直如身履其地，眼見其人。和凝之“幾度試香纖手暖，幾回嘗酒絳唇光”，孫光憲之“翠袂半將遮粉臆，寶釵長欲墜香肩”是也。

孫琮曰：“感郎不羞赧，回身向郎抱”，六朝樂府便有此等艷情，莫訶詞人輕薄。按牛嶠詞“須作一生扌棄，盡君今日歡”。李後主詞“奴為出來難，教君恣意憐”。正見詞家本色，但嫌意態(tài)之不文矣。

張炎曰：詞貴雅正，為物所役，則失雅正之音。耆卿、伯可不必論，美成有所不免。如“最苦今宵，夢魂不到伊行”，如“天便教人，霎時相見何妨”，如“許多煩惱，只為當時一晌留情”，所謂變淳樸為澆漓矣。宋徵璧曰：詞稱綺語，必清麗相須，但避癡肥，無妨金粉，譬則肌理之與衣裳，鈿翹之與環(huán)髻，互相映發(fā)，百媚斯生。何必裸露，翻稱獨立。且閨好語，吐屬易盡，率露之多，穢褻隨之矣。

張淵懿曰：劉云閑云：“燒罷夜香愁萬疊，穿花暗避階前月。”猶自含蘊。如無名氏云：“照人無奈月華明，潛身卻恨花陰淺。”則又漸為率露矣。

金粟詞話曰：柳耆卿“卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語”，花間之麗句也。辛稼軒“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，周、秦之妙境也。兩公生平無此等詞，直是竿頭進步，若近似俳體，則流為穢褻矣。

用語

鐵圍山叢話云：“寒鴉飛數點，流水繞孤村”，隋煬帝語也。少游滿庭芳引用之，“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”。

潘子真云：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧”，此寇萊公詩也。人但知“梅子黃時雨”為賀方回句。苕溪漁隱曰：漢老念奴嬌詠月有“滿天霜曉，叫云吹斷橫玉”，用崔魯華清宮詩“橫玉叫云清似水，滿空霜逐一聲飛”是也。

徐士俊曰：張仲宗踏莎行云：“醉來扶上木蘭舟，將愁不去將人去。”引用李端詩“青楓綠草將愁去，遠入吳云暝不還”，此反用之為勝。

沈雄曰：後村清平樂云：“除是無身方了，有身定有閑愁。”特用楞嚴“因我有身，所以有患”句也。疑是妙悟一流人語。稼軒踏莎行云：“長沮桀溺耦而耕，某何為是棲棲者。”龍洲西江月云：“天時地利與人和，燕可伐與曰可。”用經書語入詞，畢竟非第一義。

楊慎曰：詞於文章為末藝，非自選詩樂府來，必不能入妙。東坡之“照野イ滿イ淺浪，橫空曖曖微霄”，用陶潛“山滌馀靄，宇曖微霄”語也。易安之“清露晨流，新桐初引”，全用世說。若在稼軒，諸子百家，行問筆下，驅斥如意矣。如“天氣殊未佳，汝定成行否，得且住為佳耳”，此晉貼中無名氏語也。語本入妙，而稼軒引用之。

胡應麟曰：辛詞“泛菊杯深，吹梅笛怨”，蓋用易安“染柳煙輕，吹梅笛怨”也。兩人南渡名流，豈得謂之辛剽李竊乎。

沈雄曰：“斷送一生惟有酒，破除萬事無過酒”，韓昌黎句。山谷僅去其一字，為西江月云：“斷送一生惟有，破除萬事無過。”此并用之，襲而愈工也。“拂水雙飛來去燕，曲檻小屏山六扇”，和魯公語也。陳子高衍為謁金門長短句云：“花滿院。飛去飛來雙燕。紅雨入簾寒不卷。曉屏山六扇。”此以詞填詞，長短而有致也。

用事

張炎曰：詞中用事最難，要緊著題，融化不澀。如姜堯章疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。”用壽陽事。又云：“昭君不慣風沙遠，但暗憶江南江北。想環(huán)月下歸來，化作此花幽獨。”此皆用事不為所使。

倚聲集曰：劉叔安立春懷內水龍吟云：“畫欄倚遍東風，閑負卻桃花咒。”此用樊夫人事，與已姓相合也。

藝苑雌黃曰：稼軒永遇樂云：“千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。尋常巷陌，人道寄奴曾住。可堪回首，佛祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。”稼軒以示座客，客無對者。岳珂曰新篇微覺用事多耳。

徐士俊曰：稼軒六么令，送玉山令陸德隆還吳中，第四句陸云飲羊酪語，第六句陸龜居甫里事，第八句陸績，第十句陸賈，第十二句陸遜，末句陸羽。先輩特以捃拾見長，而情致則短矣。

沈雄曰：稼軒賀新郎，綠樹聽啼一首，盡集許怨事，卻與太白擬恨賦相似。吳彥高春從天上來一首，全肜琵琶故實。即如沈伯時評夢窗詞，用事下語，太晦處人不易知，亦是一病。

用字

張炎曰：詞中有生硬字面，用不得，須是深加煅煉，敲打得響，方得誦歌妥溜，始稱本色語。如方回、夢窗，皆善於用字者，多於李長吉｜溫飛卿中來。然則字面亦詞中之起眼處也。

鹽，關中謂好為鹽。隋曲有疏勒鹽，唐曲有突厥鹽，庾肩吾“嫵媚吳娘笑是鹽”，楊慎“懶唱新翻阿鵲鹽”，正韻收在去聲，與艷字通。古今樂錄曰，大曲有艷、有趨、有亂，鹽在曲前，趨與亂在曲後。

那，音怒。後漢書曰：“公是韓伯休那。”杜甫“杖藜不睡誰能那”，陳與義“愁世那”。

タ，心所欲也。山谷“心事幾曾タ”，孫夫人“半帳春寒起未タ”，李玉“云亂未タ整”。

管，作虛字。劉夢得“惟有垂楊管別離”，宋謙父“自有天公管”，王月小“任老卻蘆花，西風不管”，張蛻“惱人春不管”。

耍，嬉也。周美成“貪耍不成妝”，蔣竹山“羞與鬧蛾爭耍。”

縈，棄系也。張南湖“一線碧煙縈藻井”，王阮亭“殘篆初縈斗帳垂”。

惹，五摩詰“楊花惹暮春”，孫葆光“六宮眉黛惹春愁”。

嚏，古詩“愿言則嚏”，蕭東父“綠窗還嚏否”。

，與同，音潰，洗面也。劉辰翁“綠楊悄”。

舀，音拗。秦觀“半缺椰瓢共舀”，元詞“輕紈舀斷風”。

翠，陸放翁謂高似孫曰：彩帛鋪有翠色真紅，殊不曉所謂紅而曰翠。高曰，嵇康琴賦“新衣翠燦”，班婕妤賦“紛翠燦兮紈素聲”，言鮮明也。蘇東坡牡丹詩，“一朵妖紅翠欲流”。

鎖，音所，不與老字同押。齊己“重城不鎖夢，每夜自歸山”，通叟“重門不銷贓相思夢，隨意繞天涯”。

否，宋詞多以否字為府，與主字，舞字同葉。張仲宗“短夢今宵還到否”。曹元寵謂閩音而通用者。個，宋詞“我共影兩個”，“竹外錦鳩啼一個”，用珂和韻。

可，宋詞“煮筍園林，嘗梅臺榭，有何不可”，“最憐人可可”，“夢依依，可意湖山留我住”，亦是珂和，非嘉華韻。

蘸，毛文錫“倒影蘸輕羅，鞠塵波”，黃山谷“遠山橫黛蘸秋波”，吳夢窗“游云不蘸芳洲”，可類推也。

費，周美成“衣潤費爐煙”，謝勉仲“心情費消遣”，晏小山“莫向花箋費淚行”，本於學書費紙之費。

欠，希真“四望煙波無盡，欠青山”，龍洲“只欠云帆，欠沙鳥，欠漁船”。

做，秦少游“神仙須是閑人做”，劉青田“添黃入柳，點紅歸杏，都是東風做”。

弄，曹組“風弄一庭花影”，俞克成“花里鶯聲時一弄”，王士禎“銀箏斷續(xù)連珠弄”。

碾，謝無逸“攏鬢步搖青玉碾”，葉少蘊“雕車南陌碾芳塵”，陳湘真“玉輪碾平芳草，半面惱紅妝”。

凝，樂天“落絮無風凝不飛”，臣“淚漬羅衫猶凝”，賓王“想莼汀水云愁凝”。

粘，山谷“遠水粘天吞釣舟”，次山“粘云江影傷千古”，太虛“天粘衰草”，白石“朱戶粘雞”，俱本避暑錄。

側，唐詩“春寒側側掩重門”，宋詞“玉樓十二春寒側”，大意峭寒也。

尖，永叔“曲終新恨到眉尖”，叔“應響妝臺，低照畫眉尖”。

泥，與一音。柳永“泥歡邀寵最難禁”，鄧文原“銀燈影里泥人嬌”，俱本元微之“泥他沽酒拔金釵”來，非止云柔情不斷也。

，與泥小別。“漫道愁須酒，酒未醒愁已先回”，“夢魂擬逐楊花去，人休下簾櫳”，似有牽帶意。

靨，靨飾，起自韋固妻，為盜刃刺眉，以翠掩之也。一音葉，一音琰。即以溫詞別之，“繡衫遮笑靨。煙草粘飛蝶”。此音葉。“粉心黃蕊花靨，黛眉山兩點”，此音琰。

檀，為淺赭所合，婦女暈眉色也。“淺眉微斂注檀輕”、“斜分八字淺檀蛾”、“歌聲慢發(fā)開檀點”、“翠鈿檀注助容光”、“甸昏檀粉淚縱橫”，又“粉檀珠淚和伊”，不“語檀心一點”、“何處惱佳人，檀痕衣上新”，詞家多用之，見詞品。

黃，後周宮人黃眉黑妝，亦有借取檀畫意。溫庭筠“撲蕊添黃子”，牛嶠“額黃侵膩發(fā)”，於花間集，見數則語。

黑，易安詞“守著窗，獨自怎生得黑”，幼安詞“馬上琵琶關塞黑。”張端義貴耳集曰，此黑字不許第二人押。

瘦，“坐盡寶爐香瘦”，“天還知道，和天也瘦”。

嫩，方千里“嫩水帶山愁不斷”，趙鼎“夢回鴛帳馀香嫩。”

驀，不覺意，南史王詩“日驀當歸去，魚鳥見流連”，牛嶠詞“日驀天空波浪急”，正用語。俗改作暮，淺矣。

┇字，本佛經胸前吉祥相也，又發(fā)右旋而結此形。王建詞“太平┇字舞當中”，馮延巳詞“┇字回欄旋著月”，李詞“犭女松┇字螺”。

銀字，制笙以銀作字，飾其音節(jié)。“銀字笙調”，蔣捷句也。“銀字吹笙”，毛滂句也。

心字，以屑香為心字縈篆燒之。又制衣領屈曲如心字，故云“心字香燒”，蔣捷句。“兩重心字羅衣”，晏幾道句。

亞字，汪鈍翁曰：“吳作羅城如亞字。”王阮亭云：“記得相逢亞字城。”

闌干，橫斜貌。又韻會云，眼眶謂之闌干。薛令之詩“苜蓿長闌干”，王元景曰“別後淚闌干”，陳參政詞“杜鵑聲里闌干”。

侵尋，白石詞“空嘆時序侵尋”，竹屋詞“故園歸計，休更侵尋”。

橫陳，簟也。王阮亭“簾衣如映橫陳”。

浮渲，畫家以淡墨籠染其發(fā)，謂之渲，浮渲，充大其光澤也。劉禹錫“浮渲梳頭宮樣妝”。

樂句，按拍板也。皮日休“鐵板都教樂句傳”，元宮詞“不教軟舞珊珊立，玉趾回旋樂句中”。

義甲，劉言史“迸卻琉璃義甲聲”，彈箏所以護甲者。如假髻曰義髻，{遂}有義嘴，衣有義衤闌，皆外也。項羽目楚王曰義帝。又東坡集眾會曰義樽，義墨，或是共尊之名。

檐花，美成詞“浮萍破處，檐花簾影顛倒”，無逸詞“檐花細雨照芳塘”。以檐間畫花為是，非雨花也。

風刀，蕭東父“恨結愁縈，風刀難剪幾千縷”。本庾肩吾詩“三更風作切夢刀”。

蘭膏，見巖棲幽事，蘭露一滴在花蕊間，用以潤發(fā)。臨江仙詞“玉梳云發(fā)潤，不喜上蘭膏”。又油名蘭膏，花間集中“蘭膏光里兩情深”，皆通。

地，言快便也。辛詞“綠窗地調紅妝”，“劃地西風欺客夢”。

亻孱亻愁，山谷詞“鎮(zhèn)把你來亻孱亻愁”。

阿那，法曲解云：“謝公留賞山公醉，知入笙歌阿那朋。”阿那云此等，朋云類也。

南云，晏殊詞“雁過南云，行人回淚眼”。或問晏詞何出，楊慎舉陸機思親賦“指南云以寄欽”，陸云九愍詞“眷南云以興悲”為據。

雙螺，小山詞“雙螺未學同心綰，已占歌名”。安陸詞“垂螺近額。走上紅筵初趁拍”。當時歌女，未破瓜時妝飾。

瑟瑟，寶石名，與同。魯郊詩“碧如瑟瑟紅合。”又王周詩“天女瑟瑟衣，風樓晚來織”。

金鋪，屈戌為金鋪、銅鋪，樞鈕之屬。李賀“屈戌銅鋪鎖阿甄”。顧“金鋪向晚扃”。

意錢，即攤錢，見梁冀傳。西樵云：“白袷春來學意錢”。羨門云：“意錢人在小窗西”。近代詞人用之。金斗，秦觀詞“睡起熨沉香，玉腕不勝金斗”，本李義山詩“輕寒不省夜，金斗熨沉香”也。

，古肅慎國所產寶石，華言謂之。文與可朱櫻歌云：“上幸離宮促薦新，翡翠一盤紅”。葛魯卿西江月云：“斜紅帶柳，琉璃漲綠平橋。”

鬧裝，帶名。始於白樂天詩“貴主冠浮動，親王帶鬧裝”。薛田詩“九苞綰就佳人髻，三鬧裝成子弟韉”。蓋子弟腰帶所垂，以系Δ等具者。

坊曲，唐制，妓所居曰坊曲。周美成詞“坊曲人家”。陳敬叟詞“窈窕青門紫曲”。北里之南曲、北曲是也。 么鳳，州梅花上珍禽，名倒掛子。似綠毛鳳而小，其矢亦香，俗人蓄之帳中。東坡西江月云“倒掛綠毛么鳳”是也。

方響，蘇東坡有浣溪沙詞，專詠方響者，“犀槌玉版奏涼州。一聲敲徹絳河秋”是也。按梁始為方響，以代磬，用鐵為之。廉郊彈琵琶，池內躍出方響一片，物類相感如此。

輪臺，古遷謫地。岑參詩“西去輪臺萬里馀”。楊基詩“圣明寬逐客，不遣過輪臺”。牛嶠詞“星漸稀，漏頻轉，何處輪臺聲怨”。中呂宮，柳永有輪臺子。

一孤舟，人以為重復字，然孤舟正妙在一字。如唐人之“青山萬里一孤舟”，“日夜一孤舟”，見詩話總龜。

斜陽暮，秦詞“杜鵑聲里斜陽暮”，人議之，人改之。詞品曰，畢竟不如暮字，即周美成“山木蒼蒼落日曛”可辨。

密云龍，蘇門四學士到必用之，茶名也。

雙魚洗，盥手之器，張仲宗夜游宮詞用之。

海棠香，海棠無香，楊太真每取昌州名本，故昌州海棠獨香，見開元軼事。

海棠顛，放翁詩“走馬碧雞坊里去，被人喚作海棠顛”。

梨花云，本王昌齡“夢中喚作梨花云”，詞家多用之。

藉絲風，舊詞有“淺黃衫耐藕絲風”，州用之。

芳草歇，王麗真“燕拆鶯離芳草歇”，蘇長公“春事闌珊芳草歇”，俱本康樂詩“芳草亦未歇”來。

卵色天，見葛魯卿天穿節(jié)詞中“卵色天如水”。又花間詞“一方卵色水南天”。東坡詞“相逢卵色五湖天”。

舊雨來，杜少陵臥病長安，旅多次雨，尋常車馬之客，舊雨來，今雨不來。東坡詩“新巢語燕還窺硯，舊雨來人不到門”。稼軒詞“舊雨常來，今雨不來，佳人偃蹇誰留”本此。

玉版禪，東坡約劉器之往簾泉寺參禪，及至氐燒筍而食，劉異之。東坡指筍曰：“此玉版僧最善說法。”索春饒，山谷“楊柳索春饒”，小山“一汀煙柳索春饒”。涌幢小品謂有馀裕，天之鍾情獨厚也。余謂其有厚望意，觀於毛東澤所用“一春嬌妒索人饒”，便知之。

秋千旗，李元膺詞“寂寞秋千兩繡旗”，陸放翁詞“千秋旗下一春忙”，永叔詞“隔墻遙見秋千侶。綠索紅旗雙彩柱”。

澹花瘦玉，孫光憲詠女冠云：“澹花瘦玉。依約神仙妝束。”

粉瘦酥寒，毛滂詠梅花云：“粉瘦酥寒，一段真好。”

寵柳驕花，黃玉林曰：人以“綠肥紅瘦”為易安佳句，予以“寵柳驕花寒食近，種種惱人天氣”，“寵柳驕花”四字，更為奇俊。

蝶粉蜂黃，美成詞“蝶粉蜂黃都褪了”，宋祁詞“淚落胭脂，界破蜂黃淺”，則知宮中時妝，有時褪盡也。

明珠濺雨，少游詞“紋錦制帆，明珠濺雨”。皆隋煬帝事，帝令宮女灑明珠於船頭，以擬雨雹之聲。

暖香簫局，熏籠也。

“錦囗云挨”，蔣竹山風蓮句。

臥紅堆碧，東坡春暮詞“隱隱遍長林高阜，臥紅霍碧”。

“系斜陽纜”，辛稼軒水龍吟結句。

醉玉艷雪，史邦卿“羞醉玉，少年豐度。懷艷雪，舊家伴侶”。醉玉見蘭畹詞，艷雪出韋詩。

“去去，何處”，李河傳二句。

“團扇，團扇”，王建轉應曲句。

句法

張炎曰：詞中句法，須要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要相搭襯付得去，於好發(fā)揮筆力處極要用工，不輕放過，讀之使人系節(jié)，所以時多警句。

沈雄曰：高恥庵所列麗句，原系天壤間有限之語。然古今人必以此為矜新顯異者，自一字至四字為字，自五字至十五字為句。湊合不同，工力各別，特拈之不嫌其復也。至十六字則成小令矣。

“絲雨濕流光。”周晉仙謂花間集只有“絲寸濕流光”五字。

“風色偃貂裘。”王予可射虎句。

“半濕斜陽暮。”宗元鼎點絳唇句。

“紅影笑春酣。”吳綺滿庭芳句。

“人遠波空翠。”宋初大僚，如韓魏公、范文正公，俱能詞。如韓之點絳髻，有“人遠波空翠”句。

“放珍珠簾隔。”向伯恭好事近句。

“嬌妒索人饒。”魏承班訴衷情句。

“向吹簫吳市。”沈雄三奠子句。

“明月清風我。”蘇東坡句。

“心素。與誰語。”秦觀古調笑句。

“朝雨，濕愁紅。”溫庭筠荷葉杯句。

“檐牙。枝最佳。”蔣捷霜天曉角斷句。

“溪水西。柳堤。”溫庭筠河傳斷句。

“波底夕陽紅濕。”趙德莊西湖詞。阜見之喜曰，我家里人會作此等語。

“杜宇一聲春曉。”東坡西江月句，及覺，亂山蔥籠，不謂人世也。

“天澹銀河垂地。”范希文守邊作詞，有窮塞主之稱。其御街行“天澹銀河垂地”一句自佳。

“雙鸞衾悔展。”晏殊關河令句。

“春淺千花似束。”文天祥齊天樂句。

“桃花淺醉春風。”王士祿何滿子句。

“花影亂鶯聲碎。”秦少游千秋歲句，後人因其語建鶯花亭。

“花非花，霧非霧。”白居易詞。黃玉林曰：雖高唐、洛神不及也。

“傾綠蟻，泛紅螺。”李南鄉(xiāng)子句。

“東風外，幾絲碧。”高觀國霜天曉角句。

“紅杏。交枝相映。”張泌河傳斷句。

“柳濃花淡鶯稀。”顧臨江仙句。

“云破月來花弄影。”宋子京過張子野家，將命者曰：“欲見云破月來花弄影郎中。”內應之曰：“莫是紅杏枝頭春意鬧尚書。”

“紅杏枝頭春意鬧。”宋子京玉樓春句，見前說。

“露濃香小庭花。”閻選襲之為“小庭花露泣濃春”，因改浣溪沙為小庭花。

“紅綃香潤入梅天。”王琪望江南句。

“笑呼銀漢入金鯨。”馮取洽句，臨邛高恥庵列為麗句圖。

“玉船風動酒鱗紅。”何大圭小重山句。高恥庵列為麗句圖，曰此等句在天壤間有限，如云錦月鉤，造化之巧，非人力所能。然又本於山谷“酒面紅鱗恰細吹”也。

“碧波池皺鴛鴦浴。”馮延已蝶戀花語也。唐元宗極愛此一句，可當“細雨夢回”兩句。

“花觸金丸紅雨少。”王阮亭評沈雄詞曰，花觸金丸固是麗句，竹窗箋體，當不下花間、尊前也。

“妒春良夜愛春朝。”李容齋豆葉黃句。

“好花天氣舊游時。”龔賢浣溪沙句。

“藕葉清香勝花氣。”蓮詞共推永叔諸作，後見處度此句，清新自無人道。

“不曾真?zhèn)€也銷魂。”詹天游為席上粉詠此。楊都尉遂贈之曰：“請?zhí)煊握鎮(zhèn)€銷魂也。”

“瓣竹幾蒲團茗碗。”宋謙甫驀山溪句。

“花花，滿枝紅似霞。”溫庭筠思帝鄉(xiāng)斷句。

“何處按歌聲，輕輕。”韋莊一絲風句。

“惡滋味最是黃昏。”晏小山兩同心句。

“怕傷郎又還休道。”孫夫人風中柳句。

“玉刻雙璋，錦挑對裕。”李易安贈孿生句。

“染云為幌，借月為鉤。”謝勉仲七夕詞，稱為險麗語。

“燈花負夜，月色欺廊。”徐士俊望海潮句。

“故將燈滅，僅把衣牽。”沈雄憶秦娥句。

“秋，夜靜飛點玉鉤。”張淵懿十六字令句。

“盡登高只迸新亭淚。”吳惕庵賀新郎句。

“羅衣濕，新舊啼痕。”韋莊小重山句。

“一支又乖期。信春盡。”溫庭筠葆葉杯句。

“海棠花謝也，雨霏霏。”溫庭筠遐方怨句。

“驚問是楊花。是蘆花。”韓駒昭君怨句。

“鴛鴦影何必畫雙身。”趙而忭小重山句。

“恰似一江春水向東流。”李後主虞美人曲。宋太宗聞之，賜牽機藥致禍。

“妾擬將身嫁與一生休。”韋莊思帝鄉(xiāng)句。

“幸是古來如此，且開顏。”朱敦儒憶真娘句。

“偏我相思，人倒合歡床。”朱彝尊江城梅花引句。

“眉尖。淡畫春山不喜添。”孫夫人南鄉(xiāng)子句。

“回顧。笑指芭蕉林里住。”歐陽炯南鄉(xiāng)子句。

“風乍起。吹皺一池春水。”馮延巳作謁金門句。唐元宗曰：“干卿何事。”延巳曰，未若陛下細雨夢回云云。

“空相憶。無計得傳消息。”韋莊寓蜀，蜀主奪其姬之善詞翰者入宮，故作謁金門起句。

“舊時衣袂。猶有東風淚。”周美成與妓楚云相善，後於蔡巒太守席上，見楚云之妹，作點絳唇句以憶之，楚云感泣。

“重來門巷，盡日飛紅雨。”王阮亭曰，龔尚書驀山溪詞“重來門巷，盡日飛紅雨。”不知其何以佳，但覺魂搖心醉。

“誤則今生，情則何生了。”沈柳塘陡健之筆，盡推其直接山谷來，蓋蝶戀花也。

“只有凄涼月，來照鴉棲。”朱竹瀟灑雨落葉句。

“卻無語回眸，眼波一線。”彭羨門白苧句。

“寶帳欲開慵起，戀情深。”毛文錫以調名結句。

“細草平沙，蕃馬小屏風。”薛昭蘊昭君怨句。

“卷盡殘花風未定。休恨。”辛棄疾定風波句。

“畫堂前，人不語。弦解語。”半嶠西溪子句。

“有誰知，為蕭娘，書一紙。”周邦彥夜游宮句。

“人不到，見歸鴉、掩窗紗。”李坦園三字令句。

“杏花疏影里，吹笛到天明。”陳與義臨江仙句，真正自然而然，語意超絕，可摩坡公之壘。

“月上柳梢頭，人約黃昏後。”朱淑真元夕詞也。有云，詞則佳矣，豈良人婦所宜為邪。

“燈前才一笑，偷解砑羅裙。”吳偉業(yè)臨江仙句。吳祭酒多有外好，時復遇之，有謂此詞直道其事，即美成少年游意。

“鴛衾空一半。鴛衾空一半。”沈偶僧東坡引疊句。

“衰柳數聲蟬。魂消似去年。”顧醉公子句。花間集曰， 陳聲伯愛之，擬衍一絕句云：“擁被忽聽門外雨，山中又作去年秋。”兩俱脫化。

“折蘆花贈遠，零亂一身秋。”張炎句。

“早安排送春，小會櫻桃宴。”彭羨門白苧句。

“眉共春山爭秀。可憐長皺。”周美成一絡索句。

“繁紅一夜驚風雨，是空枝。”皇甫松摘得新句。

“東風急。惜別花時手重執(zhí)。”牛嶠望江怨句。

“倚危樓，但鎮(zhèn)日繡簾高卷。”劉彥沖句。

“如夢。如夢。殘月落花煙重。”唐莊宗於宮中掘得石刻有此詞，中有如夢字，為如夢令。

“人靜。人靜。風弄一枝花影。”曹元寵如夢令句，因有寵於徽宗。

“去影來香。棋局換，酒杯涼。”孫武經意難忘句。

“自惺忪，佯酩酊，檀心暗切。”龔介眉秋夜月句。

“喜冬宜雪，秋宜月，夏宜云。”梁棠村行香子句。

“睡起熨沉香，玉腕不勝金斗。”少游句，見前金斗注。

“雁來人不來，羌笛一聲愁絕。”溫庭筠句。

“小窗甲子初晴，報梅花早春。”顏吟竹句。

“漢水落花歸去也，天上人間。”李後主歸宋，作此浪淘沙語，感懷故國。

“縱使人間春自好，悔我參差。”董元愷句。

“朱衾畫幔緊圍定，夢憨心軟。”龔鼎孳句。

“莫和秦箏。要聽香喉第一聲。”曹溶句。

“愁腸已斷，好去續(xù)繒云絲雨。”蕙蘭芳引句，此青城詞中刺繡語也，卻為女紅填就此婉麗之筆。

“問開皇將相復何人，亡陳者。”吳偉業(yè)句。

“鶯嘴啄花紅溜。燕尾點波綠皺。”秦少游如夢令句。吹劍錄曰：詠物形似而少生動，與紅杏枝頭費如許氣力。

“嬌癡不怕人猜。和衣倒在人懷。”朱希真句。

“報道先生先生歸也，杏花春雨江南。”虞伯生作風入松句，以寄柯敬仲。

“何物便稱情種，敗人學道根苗。”梅墩曰，此偶僧去妾寄調清平樂句也，學道人亦復未免有情邪。

“自起卷簾看夜色，天青星欲滴。”無名氏句。

“三分春色愁中度，一半在梨花。”梁棠村句。

“眼底分明暗著人，且逐旁人語。”毛大可句。

“當初錯處也相宜。何況總宜時。”吳綺句。

“竹外一枝斜，想佳人天寒日莫。”曹組賦梅句，用東坡“竹外一枝斜更好。”

“遲日正喧妍，游絲釵頭輕骨。”彭孫白苧句。

“銀屏小語，私分麝月，春心一點。”蔡松年尉遲杯句。

“一片青銅，半邊綠枕，忄吳我從頭。”沈雄柳梢青句。“騷見濃云堆下，梨花月，一輪白。”高觀國霜天曉角句。

“微傳粉，攏梳頭，隱映畫簾開處。”風流子句。

“溪痕淺，雪痕凍，月痕淡，粉痕微。”上平西句。

“當初偎并，而今獨自，提起從頭。”單莼僧句。

“要迷蹤困影，山尖海角填情滿。”曹溶句。

“珠貝橫空冷不收，半濕秋河影。”趙周臣句。

“霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”柳永句，見前說。

“鴛鴦拂破花影，低低趁涼飛去。”史達祖句。

“簾前歸燕看人立。卻趁落花飛入。”毛滂句。

“捧觴含笑撥箜篌。留麼留。留麼留。”曹溶句。

“門外重重疊疊山，遮不斷，愁來路。”徐府句。

“甘心署錦隊鉗奴，五湖編管風月”。龔鼎孳句。

“雁飛吹裂云痕，小樓一縷斜陽影。”吳文英句。

“盡取頭廳重印，肯換卻，纖纖羅襪。”龔鼎孳句。

“香風吹欲散，都應是憨態(tài)玉難支。”陳世祥句。

“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”蘇東坡永遇樂詞。晁無咎曰，三句說盡張建封事。

“要東君著意催溫送暖，試他心性。”曹溶句。

“鬢如蟬。寒玉簪秋水，輕紗卷碧煙。”牛嶠句。

“春波性。朝霞命。雨桃風絮前生鏡。”魏句。

“金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。”李後主句。

“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”蘇東坡蝶戀花句。在可解不可解之間，姬人朝云日夕歌之，竟以病終。

“落花一夜嫁東風，無情蜂蝶輕相許。”彭羨門踏莎行，為春盡日作也。

“愿把東風權做我，向漪簾影里輕軟。”王阮亭讀龔介眉合歡帶句，謂其曲折艷思，得有仙骨。

“采索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞鶯。”人謂東坡惟唱大江東去，至如采索身輕等語，使十七八女郎歌之，又豈在曉風殘月之下。

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。晏殊謂王琪曰，假如“無可奈何花落去”，久未有對。琪即應聲云：“似曾相識燕歸來”何如。晏為之大喜，辟置館職。

“一丈紅檣迷玉杵，十年青鳥斷銀鉤。”嚴蓀友句。

“燕已能言沖社雨，蝶因多夢醉春風。”江尚質句。

“夢和花落鶯憎蝶，淚傍燈枯雨迸霜。”沈雄句。

“最愛學宮樣梳妝，偏能效文人心性。”柳耆卿句。

“欲歸時司空笑問，微近處丞相嗔狂。”陸放翁句。

“夢魂淡筆供酒債，風日好棋破花慳。”李坦園句。

“惱脂銷守宮袖里，羞玉減暗麝香中。”沈永令句。

“恨西風不庇寒蟬，便掃盡一林殘葉。”張玉田句。

“挑琴擘阮太多能，自寫影養(yǎng)花風下。”龔芝麓句。

“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”李易安醉花陰中卒章三句。趙明誠作五十闋雜之以問人，人亦只指此三句為妙絕。

“杜宇莫頻啼，不喚人歸，只喚三更夢。”曹顧庵句。

“畫里移舟，詩邊就枕，葉葉碧云分雨。”史邦卿句。

“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是。”辛稼軒句。

“愁不分明方是病，奈將愁比病誰深淺。”徐萍村句。

“君同春去秋來燕，奈妾是朝開暮落花。送入我門來，倩郎雙袖窄。櫳春纖。頻呵凍筆畫眉尖。”小重山句。

“遲留春筍緩飛觴。南堂靜，人已候虛廊。”小重山句。

“須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠。”念奴嬌句。

“紅牙雙捧旋排行。將歌處，相向更勻妝。”小重山句。

“別館寒砧，孤城畫角。一片秋聲入寥廓。”千秋歲引句。

“風透紙窗蛩語咽。只今宵勾把愁腸絕。”賀新郎句。

割裂

沈雄曰：後人以集句為割裂，近代以襲句為割裂。情語未圓，割強先露，是第一病。甚有單調小令，而故加以換頭雙調者。更有雙調原詞，而截半為單調者。如一剪梅截取半闋，改名半剪。如燭影搖紅截取半闋，收為小令。若以西江月加於小重山，為江月晃重山。以踏莎行加於虞美人，為踏莎美人。割裂已極，何不為四犯八犯之調，不幾於南曲之配合乎。

禁忌

周永年曰：詞與詩曲，界限甚分，惟上不摹香奩，下不落元曲，方稱作手。譬如擬六朝文，落唐音固卑，上侵漢制，亦復傖父。

爰園詞話曰：遇事命意，意忌庸，忌陋，忌襲。立意命句，句忌腐，忌澀，忌晦。意卓矣而束以音，屈意以就音，而意能自振者鮮矣。句奇矣而攝以調，屈句以就調，而句能自然者鮮矣。

詞筌曰：詞須風流蘊藉，作者當知三忌，一不可入漁鼓中語言，一不可涉演義家腔調，一不可象優(yōu)伶人敘述。其最丑者為酸腐，為怪誕，為粗莽，是不可不禁也。然則險麗者重矣，須泯其刻劃之跡。創(chuàng)獲者貴矣，尤忌為突兀之辭。

金粟詞話曰：大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因。用古人之語，則取其清俊，而去其平實。用古人之字，則取其妍媚，而去其淺俗。觀方虛谷之譏石屏，楊升庵之論元寵，昔人且然，何況今日。

《柳塘詞話》曰：詞之粗莽者，李似之詠桂“勝如茉莉，賽若荼コ”，仲殊之詠桂“花則一名，種分三色”。更若五子文之“今日事，何人弄得如此”。王實之之“臺省好官，都做幾回”。筆墨何辜，傖父之甚。

徐士俊曰：曹西士為紅窗迥，自慰其足云：“扶持我去，博得官歸。恁時賞對朝靴，安排你在鞒里。更選對宮樣鞋，夜間伴你。”殊欠典雅。

蔣一葵曰：康伯可從駕時，重陽遇雨，口占望江南有云：“戲馬臺前泥拍肚，龍山會上水平臍。直浸到東籬。落帽孟嘉尋箬笠，拂衣陶令覓蓑衣。兩個一身泥。”高宗大笑，問之，伯可對云，此蒜酪體也。

沈雄曰：粗鄙之流為調笑，調笑之變?yōu)檎樏模且病Ｈ缣贫嗔钪R半閑堂也，“算來閑不到人間，一半神仙先占取，留一半與君閑”。如木蘭花慢之續(xù)福華編也，賈似道喜而語人曰：“詞則佳矣，失之太俳，安有著緋衣周公乎。”“篆刻鼎鐘將遍整頓乾坤方了”，是何言歟，諛媚之極，變?yōu)榉x褻，秦少游“怎得香香深處，作個蜂抱”。柳耆卿“愿得你你蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。”所以“消魂當此際”。來蘇長公之誚也。

花庵詞客曰：耆卿晝夜樂云：“層波細剪明眸，膩玉潤搓圓頸。至無限狂心乘酒興，這歡娛漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。”此詞麗以淫，為妓作也。

《詞統》曰：無名氏點絳唇云：“雨尤云，靠人緊把腰貼。顫聲不撤，肯放郎教歇。檀口微微，笑吐丁香舌。賁龍麝，被郎輕嚙，卻更嗔人劣。”余謂漢之秘辛，未必及此。

沈雄曰：詞貴運動自然，若葉元禮用王氏故事，作沁園春云：“濯濯豐姿，春柳秋桐，仿佛超群。羨烏衣紫燕，畫堂如舊，碧雞金馬，采筆方新。座講毗曇，手持團扇，可是風流珉與。耽情甚，愛長干持楫，載取桃根。蓮花幕里相親。看旁若無人捫虱頻。嘆談言絕倒，我非衛(wèi)，平生意好，君是王筠。對酒長歌，唾壺莫缺，家寶猶來即國珍。難忘處，記滕王高閣，賦就驚人。”猶以搬數家珍，終為觸眼也。蔣一葵曰：王特起賀生第三子，疊用三字，作喜遷鶯云：“古今三絕，惟鄭國三良，漢家三杰。三俊才名，三儒文學，更有三君清節(jié)。爭似一門三秀，三子三孫奇崛。人總道，賽蜀郡三蘇，河東三薛。歡愜。況正是三月風光，好傾杯三百。子并三賢，孫齊三少，俱篤三馀事業(yè)。文既三冬足用，名即三元高揭。親朋慶，看寵加三錫，禮膺三接。”如此語意，亦即福唐惡習也。［（案翰墨全書收目此詞不著名氏。）］

語病

藝苑雌黃曰：歐陽公“平山欄檻俯晴空。山色有無中”。東坡賦水調歌頭記其事，“長記平山堂上，欹枕江南煙雨”。蓋以山色有無，非煙雨不能然也。然以“平山闌檻俯晴空”為起句，已成語病，恐蘇公不能為之諱也。則是以歐陽公為短視者近是。俯一作倚。

漁隱叢話曰：聶長孺賦綠頭鴨“露洗華桐，煙霏細柳”，此是仲春天氣。其下乃云“綠陰搖曳，蕩春一色”，亦語病也。

沈雄曰：山谷西江月云：“斷送一生惟有，破除萬事無過。”似歇後句。“遠山橫黛蘸秋波”，不甚聯屬。“不飲旁人笑我”，亦未全該。南宋人謂其突兀之句，翻成語病。

改詞

張炎曰：詞成恐前後不相應，或有重疊句意，又恐字面粗疏，即為修改。少頃再觀，必有未穩(wěn)處，改之又改，方為完璧。急於脫稿，豈能無過。

賀裳曰：王次回疑雨諸集，見者沁入肝脾。或云，次回詞不多作，善改舊詞，有加毫頰上之技。然舊詞本有自然而然之妙，反失之透露，失之猥鄙，不如不改之為愈也。

溫叟詩話曰：李景“手捧真珠上玉鉤”，或改真珠為珠簾。舒“十年馬上春如夢”，或改為如春夢，皆非知音者。

漁隱叢話曰：溫飛卿玉樓春：“衰桃一樹近前池，似惜容顏鏡中老。”欲改近字為ぽ字，映字，便覺一分頹露。詞品曰：東坡詞“玉如纖手嗅梅花”，俗刻改為玉奴。孫夫人詞“日邊消息空沉沉”，俗刻改為耳邊，敗人佳思。或云訛於亥豕，所以書貴舊本。

戲作

丘石常曰：詞中每多戲贈，曲中謂之諢語。周德清謂莊重之馀，出以詼諧，顧用之者何如。獨恨今之以風格笑人者，如陳仲子笑齊人，莊諧皆優(yōu)，然不如諧者之神明，足以解頤。

陳子宏曰：稼軒沁園春止酒詞，如答賓戲，解嘲等作，以游戲文章，寓意填詞，詞所不禁也。

沈雄曰：蘇長公為游戲之圣，邢俊臣亦滑稽之雄。蘇贈舞鬟云：“春入腰支金縷細，輕柔。種柳應須柳州。”蓋柳州用呂溫嘲宗元詩“柳州柳刺史，種柳柳江邊”也。邢作花石綱應制云：“巍峨萬丈與天高。物輕人意重，千里送鵝毛。”末用成句，以諷徽宗也。若稼軒之重疊金云：“人言頭上發(fā)。總向愁中白。拍手笑沙鷗。滿身都是愁。”便不成詞意。

感遇

《柳塘詞話》曰：王琪受知於元獻，辟置館職。毛滂受知於東坡，留款法曹。王輔之賞識漢老，漢宮春感舊得名。雙溪之標榜玉林，金縷曲尖新特著。雖則一時之勝事，良為不世之奇逢。只如蔡元長之薦晁氏，趙閑閑之黨元子，以至游次公有參幕之用，劉改之有求田之資。先輩之在高位，多有為之延譽而成名者。乃若微行觴忤，流落方城，飛卿之數奇也。重扶殘醉，一朝釋褐，國寶之盛遇也。否亦風前月下，自稱奉旨填詞。瓊海金閨，能識風流學士。雄也薄命誰憐，困學自學，縱不作鐵崖之老婦吟，尚能如升庵之熟稗史。無奈僅免公卿三辱，欲續(xù)文章九命。三十年來，落落窮途，蕭蕭白發(fā)。諒可期於減字偷聲，庶有補於按宮變徵。乃若疏影暗香，小紅得以長價。纟咼云棱玉，粉真?zhèn)€消魂。當亦自斥為狂悖云。

詞讖

《太平廣記》曰：韓置柳氏都下，寄以章臺柳詞：“縱使長條似舊垂，亦應攀折他人手。”後果為沙吒利所劫，人皆以為詞讖。

《侍兒小名錄》曰：錢思公撰木蘭花“綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷”，歌之必泣下，舞鬟驚鴻聞之曰：“相公其將危乎。”果卒於隨州。

《冷齋夜話》曰：少游既謫方歸，嘗於夢中作好事近，卒章云：“醉臥古藤陰下，沓不知南北，”果至藤州卒。徐士俊曰：徐渭作鷓鴣天“越溪多少蓮舟女，老卻朱顏不嫁郎”，為終身下第之讖。

讀詞

徐渭曰：讀詞如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀群怨，應是為亻庸言借貌一流人說法。夫溫柔敦厚，詩教也。陡然一驚，固是詞中佳境。

曹秋岳曰：周雪客云：文章不遇賞鑒家，寧落咸陽一劫，甚為士人之恨。余每讀古今填詞，非能自振拔，無為呵護者，必不流傳。三復斯語，因讀無名氏諸杰作，亦思設一法以公之舉世也。

傳詞

沈雄曰：昔人詞多散逸，而又委巷沿習，宮禁流傳者，細心微詣，其精彩有不可磨滅故也。或有暗用刺譏，及太近穢褻者，統曰無名氏。馀亦聽其托乩仙，冒鬼吟，題壁上，記夢中而已。且和成績嫁名於他人，夏公謹諱言其姓氏，必欲指為某某手筆也，迂甚。

朱彝尊曰：言詞必稱北宋，至南宋始極其工，至宋季始極其變。姜白石最為杰出，惜乎樂府五卷，僅存二十馀闋。張東澤綺語債，傳亦寥寥。至施乘之、孫季藩，盛以詞鳴，沈伯時樂府指迷亦為矜譽，今求其集，不可復睹。周公謹、陳君衡、五圣與，集雖抄傳，公謹賦西湖十景，當日屬和者眾，而今集無之。花草粹編載有君衡二詞，陸輔之詞旨載有王圣與霜天曉角等調中語。張炎玉田集，汪晉賢所購，合之周雪客所抄，暨虞山吳氏所藏，尚云未盡，可見詞之傳不傳，亦有幸有不幸也。

選詞

周長卿曰：選詞如昭明文選，但一入選，面目相似。不入選者，非無佳詞，覺有倀氣。選草堂者，小令中調，吾無間然，長調則有出入。非惟作者難，選者亦難也。

詞綜曰：填詞風雅，無過石帚一集，草堂之選不登其只字。胡浩然吉席之作，僧中殊詠桂之章，亟載卷中。甚而易靜兵要，寓聲於望江南。悟真篇什，按調為西江月。選者於此不幸極矣。

朱竹坨曰：選家書法不一，先系爵，後書名者，花間集、中州樂府體也。書字於官爵下者，絕妙詞選體也。書名者，全芳備祖體也。書字者，草堂體也。冠別字於姓名之前者，鳳林書院體也。楊氏詞林萬選，陳氏花草粹編，或書名，或書字，或書官，或書集，或書地名，或書別字，覽者茫茫然於世次人物之間。所以近選宜直書其名，無足怪也，況欲垂之不朽者乎。

《柳塘詞話》曰，選一家詞而以小令始，以長調終者，非通論也。花間、尊前，絕少長調。草堂、花庵，方有慢詞。務必拘執(zhí)字數，分定後先，或賦材爾殊，或托感不一。況當場寄詠，長短皆可懸殊，一調尋思，汗漫亦自無極。大可偏師取勝，何必具體為工哉。近若梅柳爭春，百篇兩體，春秋分部，終卷一生。是以贈答由興會所合，勢必幾處拆開。寄情為種類所分，語亦終成零碎。既不得各人面目，復不合選家旨趣，一成變體，殊為恨事。

梅墩詞話曰：文人選詞，與詩人選詞，總難言當行者。文人選詞，為文人之詞。詩人選詞，為詩人之詞。等而下之，莽鹵者勝，更恐失村夫子面目也。

江尚質曰：人文蔚起，名制若林。近披朱竹詞綜、毛馳黃詞譜、鄒程村倚聲集、蔣京少瑤華集，家璣人璧，評者紛如。得與柳塘沈子，稽古證今，贊成是書。再愿考定譜，公之天下，惟冀名篇典論之惠教耳。