二樵五律，可分寫景與言情二者論之。寫景者刻意新穎，句多錘煉，如“盤渦翻大樹，缺岸陷孤城。”“馬竭嘶云表，人來出石中。”“隔花人共語，招手鳥成群。”“水影動深樹，山光窺短墻。秋村黃葉瓦，一半入斜陽。”“潮增夜天白，樹合晚云黃。”“風(fēng)長云亦厭，江闊月無依。”“水滿碧不動，春郊新雨晴。”“清江清不極，泯泯肅心魂。”“日氵念魚龍氣，苔行蚌蛤痕。”“月流動衣碎，人影入溪停。露靜叢葦白，雨多空地青。”“日薄淪花氣，風(fēng)恬軟鳥聲。”“遠(yuǎn)帆破雨入，疾鳥捩江歸。”皆未經(jīng)人道。舒情之作，意多沈郁，全首如《瀟瀟江上雨》云：“瀟瀟江上雨，日夜送殘春。草綠清明節(jié)，家無祭掃人。古今為客地，多少負(fù)恩身？淚奇西來水，迢遙東去津。”《亡妹生日》云：“死后尚生辰，生辰哭死人。死長生趣短，生近死年新。邊冢鄰饑鬼，南魂眷老親。滄江斷云下，揮淚雨青春。”皆所謂淚痕血點沾胸臆者。斷句如《三十》云：“艱危疑造命，微賤益增才。”見道之言。《廣州有傳余作古者，及見呂石帆等始驚喜尚在》云：“諸君皆不欲，一命尚宜貧。”翻用杜詩“世人皆欲殺”意。《去家》云：“去家無百里，入夢有千端。”翻用山谷詩“系船三百里，去夢無一寸”意。《七月七日往端州》云：“兒啼無母夜，親夢有方游。”沉痛。此外律句，如《南霧》云：“南霧萬物濕，西云千丈高。此身有大藥，無病取微勞。”《畫鷹》句云：“老樹秋落日，古墻風(fēng)滿原。蒼然眉睫動，誰以羽毛論？”皆體勢劍ㄙ，一氣盤折，得浣花之神。