芥川龍之介小傳

芥川龍之介（1892年3月1日1927年7月24日），日本著名小說家，號(hào)澄江堂主人，俳句雅號(hào)我鬼。與森歐外、夏目漱石被并稱為20世紀(jì)前半葉日本文壇上的三巨匠，亦是新思潮派代表性作家。出生于日本東京市京橋區(qū)（現(xiàn)中央?yún)^(qū)明石町），父親新原敏三從事牛奶生產(chǎn)銷售行業(yè)，有兩個(gè)姐姐，長(zhǎng)姐在龍之介出生前一年病死，享年6歲。其母在生下龍之介7個(gè)月后精神失常，因而他被送往母家芥川家，交由其舅母撫養(yǎng)。在11歲時(shí)母親亡故，第二年被其舅父芥川道章收養(yǎng)，改姓為芥川。芥川家歷史悠久，在江戶時(shí)代是代代侍奉德川將軍家飲茶的士族。家中有茶室，族人好藝術(shù)、表演，家中文化氣息濃郁。

傳說芥川的名字是緣于他在龍年、龍?jiān)隆埲铡垥r(shí)出生，可惜現(xiàn)今留存的資料上并沒有標(biāo)明他的出生時(shí)間。雖然在戶籍上登記的名字是“龍之介”，但他在芥川家、府立三中、一高、東京大學(xué)等相關(guān)名冊(cè)上記載的名字卻是“龍之助”。龍之介本人并不喜歡“龍之助”這個(gè)稱謂。

1898年，芥川進(jìn)入江東尋常小學(xué)開始了求學(xué)生涯。從府立第三中學(xué)畢業(yè)時(shí)獲得“多年成績(jī)優(yōu)秀學(xué)生”的稱號(hào)，升入第一高等學(xué)校。同期入學(xué)的還有久米正雄、松岡讓、佐野文夫、菊池寬、井川恭（后改名為恒藤恭）、土屋文明、涉澤秀雄。并于1913年升入東京帝國(guó)大學(xué)英文系。

1914年2月與一高時(shí)的同學(xué)菊池寬、久米正雄等人共同創(chuàng)辦《新思潮》。并且以“柳川隆之助”（部分書籍上標(biāo)注的是隆之介）的筆名發(fā)表了阿納托爾·法郎士的《巴爾薩澤（Balthazar）》、威廉·勃特勒·葉芝的《春之心臟（The Heart of the Spring）》的譯作，直到10月廢刊為止在《新思潮》上連載自己的首部小說《老年》，由此展開了自己的作家生涯。

1915年10月他以“芥川龍之介”的名義在《帝國(guó)文學(xué)》上發(fā)表了其代表作之一的《羅生門》，經(jīng)同窗松岡讓的介紹拜入夏目漱石的門下。

1916年《新思潮》第四次復(fù)刊，在其創(chuàng)刊號(hào)上登載的《鼻子》受到夏目漱石的贊譽(yù)。同年，龍之介以英文系第二的成績(jī)畢業(yè)，畢業(yè)論文為《研究威廉·莫里斯》。同年12月經(jīng)畔柳芥舟、市河三喜等人的推薦，芥川擔(dān)任了海軍機(jī)關(guān)學(xué)校的教官，負(fù)責(zé)英語教學(xué)。與此同時(shí)，他努力投身于文學(xué)創(chuàng)作中，于次年5月發(fā)行了首部短篇小說集《羅生門》，并于12月發(fā)行了個(gè)人第二本短篇集《煙草與惡魔》。

1917年3月辭去在海軍機(jī)關(guān)學(xué)校的工作，轉(zhuǎn)而供職于大阪《每日新聞》，專心創(chuàng)作。

1919年3月12日與友人山本喜譽(yù)司姐姐的女兒塚本文結(jié)婚。

1921年作為海外視察員到訪中國(guó)，在北京時(shí)曾與胡適會(huì)面，于7月回國(guó)。在這場(chǎng)旅行結(jié)束之后，芥川的身體每況愈下，患上神經(jīng)衰弱、腸黏膜炎、失眠等疾病。并于1923年赴湯河原町進(jìn)行溫泉療養(yǎng)。也是從那個(gè)時(shí)候起，他的作品數(shù)驟減，并且作品風(fēng)格逐漸偏向于私小說。最終在晚年寫成了《齒輪》《河童》等作品。

芥川與妻子育有三個(gè)兒子，長(zhǎng)子芥川比呂志、二兒子芥川多加志、小兒子芥川也寸志。其作品《孩子的病》講述了多加志小時(shí)候生病時(shí)發(fā)生的一些事情。比呂志最終成了演員；多加志是他三個(gè)兒子中最有志向從事文學(xué)創(chuàng)作工作的，但于1945年死于緬甸戰(zhàn)場(chǎng)；也寸志則最終成了作曲家。

1927年對(duì)于芥川來說是個(gè)多事之秋，1月先是姐夫因涉嫌縱火燒毀房屋以騙取保險(xiǎn)金而臥軌自殺，芥川不得不照顧其遺孤；再是4月在《文學(xué)的，過于文學(xué)的》專欄上與谷崎潤(rùn)一郎展開激烈爭(zhēng)論，谷崎主張“故事的趣味性”，而他則主張“故事的趣味性并不能決定小說的質(zhì)量”，在這場(chǎng)爭(zhēng)論中芥川尤為稱贊被稱為“寫故事卻又沒寫像樣的故事”的作家志賀直哉。同時(shí)，芥川與其秘書平松麻素子在帝國(guó)賓館殉情未遂。并于7月24日完成《續(xù)西方的人》之后，服用從齊藤茂吉處獲得的安眠藥自殺。謚號(hào)懿文院龍之介日崇居士，葬于東京都豐島區(qū)巣鴨的慈眼寺。

芥川的自殺引起了整個(gè)社會(huì)的轟動(dòng)。在死后他的影響力也絲毫沒有減弱。

1935年芥川龍之介自殺去世8年后，他的好友文藝春秋社長(zhǎng)菊池寬設(shè)立了以他的名字命名的文學(xué)新人獎(jiǎng)“芥川賞”，現(xiàn)已成為日本最重要文學(xué)獎(jiǎng)之一，與“直木賞”齊名。

1950年日本著名導(dǎo)演黑澤明，將其作品《竹林中》與《羅生門》合二為一，改編為黑白電影《羅生門》，斬獲日本首座威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，從此日本電影正式走入世界舞臺(tái)。

芥川的作品以短篇小說為主，在12年的創(chuàng)作生涯中，共寫了148篇小說，55篇小品文，66篇隨筆，以及大量的評(píng)論、游記、札記、詩歌等，在其初期還翻譯過一些西方文學(xué)。曾嘗試寫作長(zhǎng)篇小說《邪宗門》《路上》，卻始終未完成。他認(rèn)為生活和藝術(shù)是完全相反的，在創(chuàng)作時(shí)秉持著把生活與藝術(shù)分開看待的理念。因此他在描寫以及表述上相較其他作家更為鮮活。晚年時(shí)，志賀直哉那種寫故事卻又主要是描述心境的小說，給他帶來了巨大的沖擊，以至于他完全否認(rèn)了自己以往所創(chuàng)作的具有故事性的作品。自殺半年前發(fā)表的《海市蜃樓》就被指是受到志賀直哉《焚火》的影響。

其作品風(fēng)格在前后期有巨大變化。初期多以歷史背景及宗教背景的作品知名，以描寫人類內(nèi)心陰暗面、利己的一面為主。例如《羅生門》和《鼻子》均是根據(jù)《今昔物語》中的故事改編；《孤獨(dú)地獄》《煙草和魔鬼》等則是取材于佛教相關(guān)以及近世天主教傳入日本背景下的故事。中期則是秉持藝術(shù)性至上的理念，撰寫了《地獄變》等文，并且挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇《邪宗門》。晚年則多見與生死相關(guān)的作品，這可能與他個(gè)人在晚年的心境有關(guān)。《一塊地》等作品，和初期相比已經(jīng)算是以現(xiàn)代為背景的作品了，卻在文壇上得勢(shì)的無產(chǎn)階級(jí)風(fēng)潮下批判為資本主義作家，也是從那個(gè)時(shí)候起，他著手創(chuàng)作起了自白式的自傳，比如《大道寺信輔的半生》《點(diǎn)鬼簿》。其晚年的代表作《河童》中通過描寫虛構(gòu)的河童世界來痛批人類社會(huì)，向當(dāng)時(shí)的人們提出質(zhì)問。《齒輪》則被人們認(rèn)為是他晚年生活的真實(shí)寫照，并讓人懷疑他是否在那個(gè)時(shí)期就已經(jīng)患有偏頭痛。在他留給妻子及友人的遺書中記載了自己的自殺動(dòng)機(jī)“對(duì)未來只有隱約的不安”，這樣的病態(tài)心理在他晚年的作品中均有表現(xiàn)。

日本文學(xué)評(píng)論家吉田精一在評(píng)論時(shí)說：“他的文學(xué)可以看作是大正時(shí)期小市民知識(shí)階層的良心、感覺、神經(jīng)、趣味等經(jīng)提純而獲得的結(jié)晶。他的創(chuàng)作是他學(xué)識(shí)與才華的化身。評(píng)論家中村真一郎指出說：“芥川作品的一大魅力在于對(duì)人復(fù)雜的情感思想的描寫。”并盛譽(yù)他的文學(xué)作品“在日本近代文學(xué)史上開拓了一個(gè)不曾有過的領(lǐng)域”。芥川的作品即使是放到今天來看，也仍舊是能引發(fā)人們對(duì)社會(huì)、對(duì)人性的反思。