凡寫作卓有成就者，其語言都不乏自己的特色，這一特色常常是對人所熟用的語言的創新。試看下面幾例：

例一：

老舍把早飯吃完了，還不知道到底吃的是什么：要不是老辛往他（老舍）腦袋上澆了半罐子涼水，也許他在飯廳里就又睡起覺來！老辛是外交家，衣裳穿得講究，臉上刮得油汪汪的發亮，嘴里說著一半英國話，一半中國話，和音樂有同樣的抑揚頓挫。外交家總是喜歡占點便宜的，老辛也是如此：吃面包的時候擦雙份兒黃油，而且是不等別人動手，先擦好五塊面包放在自己的碟子里。老方——是個候補科學家——的舉動和老舍、老辛又不同了：眼睛盯著老辛擦剩下的那一小塊黃油，嘴里慢慢地嚼著一點面包皮，想著黃油的成分和制造法，設若黃油里的水分是1.077設若擱上0.67的鹽？……他還沒想完，老辛很輕巧的用刀尖把那塊黃油又插走了。

吃完早飯，老舍主張先去睡個覺，然后再說別的。

老辛、老方全不贊成，逼著他去收拾東西，好趕九點四十五的火車。老舍沒法，只好揉眼睛，把零七八碎的都放在小箱子里，而且把昨天買的三個蘋果——本來是一個人一個——全偷偷的放在自己的袋子里，預備到沒人的地方自家享受。（老舍《旅行》）

例二：

我小的時候，有一段很特別的時期。有一天，我父親對我姥姥說，一畝地里能打三十萬斤糧食，而我的外祖母，一位農村來的老實老太太，跳著小腳叫了起來：

“殺了俺俺也不信！”她還算了一本細賬，說一畝地上堆三十萬斤糧，大概平地有兩尺厚的一層。當時我們家里的人都攻擊我姥姥覺悟太低，不明事理。我當時只有六歲，但也得出了自己的結論：我姥姥是錯誤的。事隔三十年，回頭一想，發現我姥姥還是明白事理的。畝產三十萬斤糧食會造成特殊的困難：那么多的糧食誰也吃不了。只好堆在那里，以致地面以每十年七至八米的速度上升，這樣的速度在地理上實在是駭人聽聞；十幾年后，平地上就會出現一些山巒，這樣水田就會變成旱田，旱田則會變成坡地，更不要說長此以往，華北平原要變成喜馬拉雅山了。（王小波《積極的結論》）

例三：

這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一卷綠色的簾子，稀疏而長；當紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子中央，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒——就是所謂軟金鉤么？“鉤彎”垂著雙穗，石青色；絲縷微亂，若小曳于輕風中。紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上；月的純凈，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花。花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢；或散或密，都玲瓏有致。葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映著，微微有淺深之別?；ㄕ㈤_，紅艷欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的，襯托在叢綠之間，格外覺得妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少女的一只臂膊。枝上歇著一對黑色的八哥兒，背著月光，向著簾里。一只歇得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的。那低些的一只別過臉來對著這一只，已縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不著一些痕跡。

試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤；枝頭的好鳥為什么卻雙棲而各夢呢？在這夜深人靜的當兒，那高踞著的一只八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等什么來著？舍不得那淡淡的月兒么？

舍不得那疏疏的簾兒么？不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾中去找——您該找著那卷簾人了？他的情韻風懷，原是這樣的喲！朦朧的豈獨月呢；豈獨鳥呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼著千呼萬喚；你能夠出來么？

這頁畫布局那樣經濟，設色那樣柔活，故精彩足以動人。雖是區區尺幅，而情韻之厚，已足淪肌浹髓而有余。

我看了這畫，遽然而驚：留戀之懷，不能自已。故將所感受的印象細細寫出，以志這一段因緣。但我于中西的畫都是門外漢，所說的話不免為內行所笑。——那也只好由他了。

（朱自清《溫州的蹤跡》）

例四：

摩里斯從冰冷的冰島回來了，回到珍妮冰冷的眼波里。摩里斯和珍妮越來越沒有什么話好談了。摩里斯越來越像馬克思了，他鼓吹“基爾特社會主義”。他攻擊英國的工廠制度。他提倡生產方法集體享有制。他迷戀中世紀手藝工匠的生涯。他寫書：《藝術與社會主義》、《真假社會》、《有用的工作和無用的勞苦》。珍妮離開他太遠了：“我不能畫你，也不能愛你?！睈勰愕氖橇_賽蒂：

羅賽蒂給珍妮寫信、畫畫、寫詩。他挖開麗西的棺木，拿回那部詩稿，重新寄情感性詩歌。他越來越疲倦了。

珍妮不能天天跟他在一起，只能寫信給他：“親愛的……關于那首商賴，我自覺反應太遲鈍了。想想真傷心。事實上，我是在病中收到那首詩的；初讀時只覺全詩悲哀極了，感觸很多；可惜我不知道自己的判斷是對是錯；過后想到你一定是在病中寫的，不然不會寫得這樣凄涼。我于是只字不提。這就是實情了。我這樣做，竟使你悵惘；原諒我。我希望你了解我為什么只字不提那首詩，不要再追問我了?！薄跋滦瞧谀阋欢ㄒ屛襾砜茨恪薄拔倚瞧诙挛缛c或三點半還是會來看你的，雖然你寫了這樣臟的一封信給我……”一八八一年羅賽蒂五十三歲。那年秋天，他到湖區養病一個月，在客棧里寫了最后一封信給珍妮：“我的新版詩集已經寄來十多本。你要我寄一本給你嗎？該寄到哪一個地址去？或者寄兩本，一本給你，一本給摩里斯？告訴我你要我怎么做?！贝撕罅鶄€月珍妮沒有收到他的信。一八八二年復活節，羅賽蒂去世了。臨終前一夜，他立了遺囑，把三幅畫珍妮的粉筆畫留給珍妮。十四年后，摩里斯也過世了。珍妮一直活到一九一四年七十五歲才死：“群鴉亂飛，蘸飽了墨汁的黑翼在烏沉的天空中即興潑墨。沒有風?！保ǘ瓨颉肚楫嫛罚?

例五：

不散的筵席

秋天一過，惡劣的天氣就到來了。在夜間我們必須關上窗戶以防備寒風苦雨。龔特加伯廣場樹木上的葉兒在風雨中零落了，樹葉躺在地上，浸泡在雨水中。風雨吹打著終點站上的綠色大型公共汽車。業余藝術家咖啡館里擠滿了人，窗戶上因熱氣和煙蒙上一層霧。這是一個糟透了的經營不善的咖啡館，這個地區的酒徒都聚在這里，我卻躲開它，不愿聞那骯臟人體散發的氣味和醉酒的酸味。常來這里的男女顧客暢飲終日，或者傾囊一醉。大多數人買半立升或一立升酒。有許多奇怪的開胃酒的廣告，但很少有人買得起它們，除非建立一個基金會資助他們飲酒。女酒徒被稱Poisotte，意思是女醉鬼。

穆斐達爾路的化糞池就在業余藝術家咖啡館旁邊，這是一條狹窄擁擠的商業街，通往龔特加伯廣場?；S池的清除工作是在夜間進行的，用水泵把糞灌入馬拉的罐車。在夏天，窗戶大開著，我們會聽到水泵的響聲，聞到那股惡臭味。這些罐車涂上棕色或橘黃色，當它們在月光下在雷蒙紅衣主教大街工作時，它們的馬拉圓筒很像一幅布拉克的繪畫。咖啡館里張貼著禁止公眾酗酒的告示，上面列出懲罰的法律條文，但顧客們卻置若罔聞，照樣飲酒作樂，發出難聞的氣味。

這座城市的一切愁慘景象隨著冬日冰涼的雨而突然來臨，當你在街上行走時，再也看不到白色高樓的頂端，看到的只是漆黑的街道，關了門的小商店、藥草店、文具店、報攤、二流產院以及魏爾倫在這里死去的旅館，我在它的頂層租了一間房子，在其中工作。

到達頂層要經過六或八階梯。天氣很冷，我知道一捆小樹枝的價值，我必須買三包半鉛筆長的松樹或一捆半干的硬木，用來劈柴、生火取暖。我走到這條街的遠處一端，仰視雨中的屋頂，看看我的煙囪是否在冒煙。

沒有煙，我想到煙囪一定是冰冷的，它不能通風，房間里可能充滿了煙，浪費了燃料和金錢，我這樣想著，在雨中行走著。我經過亨利第四中學、古老的圣·厄第安·都·蒙教堂和萬神廟廣場，拐入右面躲雨，最后到達圣·米歇大街的背風面。經過克魯圣和圣·日爾芒大街，來到圣·米歇廣場的一家上等咖啡館。

這是一家舒適的咖啡館，溫暖、干凈、友好待客。