〔雙調〕沉醉東風

盧摯

春情

殘花釀蜂兒蜜脾，細雨和燕子香泥。白雪柳絮飛，紅雨桃花墜。杜鵑聲又是春歸?？v有新詩贈別離，醫(yī)不可相思病體。

這支曲子寫春時情思。前五句寫春景，蜜蜂釀蜜，燕子和泥，柳絮飛揚似白雪，桃花飄落如紅雨，杜鵑聲聲，正報春歸，這些都是極普通的描寫。第一二句在胡祗通的散曲《春景》和關漢卿的雜劇《調風月》中也出現，惟均作“殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調和燕子泥”，盧摯和胡、關兩人大致同時，難以判斷誰的作品在先在后，或許他們都是沿用或化用前人句子，也未可知。按《沉醉東風》曲牌格式，第一二句可以為六字句，也可為七字句（襯字不算），第三四句可為四字句，也可為五字句（襯字不算），句法上也可有變化，但大抵要求對仗。這首《春情》前四句也都作對仗。為了求對仗，曲文中以“蜜脾”對“香泥”?！懊燮ⅰ蓖ǔａ尀榉漶饺缙?，即蜂房之意，也可用來說蜜蜂。燕子銜泥筑巢，細雨蒙蒙，猶在勞作，而雨水正好助它和泥；“香泥”猶同“香徑”之說一樣，形容落花于地，似乎泥土也沾了香氣。第五句“杜鵑聲又是春歸”，“春歸”有兩種意思，一是春到，即春天歸來；一是春去，即春天歸去。這里是春去的意思。杜鵑，鳥名，傳說是蜀主望帝（杜宇）所化，啼聲悲切，如“不如歸去”之聲。杜鵑哀怨的叫聲，最能動旅客歸思，故又稱思歸鳥或催歸鳥。這第五句本要求有承上啟下的作用，作者處理得相當好。就寫春景來說，它承上；就寫“思歸”來說，又啟下，引出最后兩句，寫人的相思之情。用杜鵑啼聲，引出對心上人的相思之情，又十分自然、貼切。最后兩句達意較曲折，新詩當是新成之詩，“別離”卻指別離之人，猶言縱然把新作的詩寄贈給你，恐怕也醫(yī)不好你的相思之癥。

盧摯這支散曲當是提供給青樓女子歌唱的時曲，并不一定是自己的抒情之作。當時文人應歌女之請，提供唱曲，是常有的事情。

〔雙調〕蟾宮曲

盧摯

沙三伴哥來嗏！兩腿青泥，只為撈蝦。太公莊上，楊柳陰中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌軸上淹著個琵琶?？词w麥開花，綠豆生芽。無是無非，快活煞莊家。

這首曲所寫，是田家生活的一個剪影：兩位農家少年，一個叫沙三，一個叫伴哥，剛剛從河里撈蝦回來，兩條腿上還沾滿了青泥。他們來到了太公的莊上，在綠陰掩映的楊柳樹下，撞開西瓜，大吃一頓。另外一位少年小二哥，因為吃不到西瓜，躺在碌碡上，口水直流。附近，是一望碧綠的田野。

描寫人物的生動，是這首曲的最大特點。三個人物，可以分為互有聯系的兩組：一組是兩個撈蝦的少年，作者只描寫了他們的“兩腿青泥”和大吃西瓜，這是剛撈完蝦回來時最富有特征性的形態(tài)、動作。農家少年，兩腿沾滿了泥巴是習以為常的，何況他們剛剛撈完了蝦。一句“兩腿青泥”，給讀者撲面吹來了一股泥土氣息，鄉(xiāng)村情調十分濃郁。他們剛撈完蝦，又熱又渴，于是坐在楊柳陰下磕破西瓜而食。這場景也帶有農村的特點。

語言的生動活潑，又是一個特點。作者運用了農村日常的口語，使曲子的鄉(xiāng)土氣息十分濃厚。曲中的三個人物：沙三、伴哥、小二哥，都是當時北方農村小孩的一般稱呼，“沙三伴哥來嗏”的語調，也給人以與眾不同的印象。這個“噤”字，是口語中的語氣詞，除了曲中使用以外，是不見于詩詞文辭中的?！吧橙?、“伴哥”這樣的名字，配以“來嗏”這樣的聲口，就顯露出十足的農村情味。

曲子寫兩位撈蝦的農村少年撞擊西瓜的動作，用了一個“磕”字，這是相當精彩的。它把兩個少年迫不及待地要吃西瓜的心情與馬虎、隨便的生活習慣活畫出來了。描寫小二哥的語言，更為生動、形象?！拔粝汛趟保窃拿耖g口語，大體是指口中流涎、身體邋遢的模樣通過環(huán)境描寫來渲染氣氛，烘托人物，是這首曲的第三個特點，“太公莊上，楊柳陰中”，這是典型的村莊環(huán)境。曲中的三個人物，就在這樣的環(huán)境里活動，所以他們的一舉一動，就顯得十分可信，十分真實。在寫完人物的姿態(tài)以后，作者還宕開一筆，去描寫廣闊的田野：“看蕎麥開花，綠豆生芽。”這不但擴大了讀者的視野，也豐富了畫面的色彩。蕎麥開花，田野里一片白色或淡紅色，與碧油油的綠色相映成趣，真是好看極了。這樣，作品的農村生活氣息就顯得更加濃厚，人物活動的環(huán)境也就更為典型了。

人物的滑稽可愛與景物的富有生機，兩者相互結合產生的寧靜和諧感，使作者在結束處不禁發(fā)出了贊嘆：“無是無非，快活煞莊家。”“無是無非”在這兒不是無善惡觀念，而是沒有是非糾葛之意。就整個農村來說，這當然有點美化；但從這首曲表現的意境來看，也還是合乎邏輯的結論。

〔雙調〕蟾宮曲

盧摯

京口懷古鎮(zhèn)江

道南宅豈識樓桑。何許英雄，驚倒孫郎。漢鼎才分，流延晉宋，彈指蕭梁。昭代車書四方，北溟魚浮海吞江。臨眺蒼茫。醉倚歌鬟，吟斷寒窗。

在我國歷代詩詞曲賦中，有很多懷古的題材，借對古人古事的評論，抒發(fā)作者的情愫和懷抱，或激昂慷慨，浩歌壯志；或感事傷時，消沉避世。元代的小令比較多的屬于后一種。盧摯的《京口懷古》就是其中之一。

京口，即今鎮(zhèn)江?！捌涑且蛏綖閴荆壗瓰槌?，因謂之京口。”（《資治通鑒》六十六）一登上京口城，面臨滔滔而來的長江，極目遠望，水天一色，懷古之情，油然而生。首先涌入腦海的自然是三國時代曾在這里建都立業(yè)的吳國。據史籍記載，漢建安十五年（210）十二月：“（劉備）乃自詣京見孫權?！碑敃r周瑜上疏孫權，言劉備為一代梟雄，宜留居吳地，不得放虎歸山。孫權為劉備的儀表才略所傾倒，沒有采納這一意見。這首小令的首三句就講的這一史實。作者站在當年劉備詣見孫權的故城，想到種種有關這段故實的傳聞，不由得對自己的同鄉(xiāng)先賢劉備生起一種敬仰之心。曹操對劉備說的那句躊躇滿志的話，又響起在耳畔：“今天下英雄，唯使君與操耳?！敝荑ぽ呌趾文芏醋R蜀國先主的志向？

下一個層次，作者抒發(fā)因景而生的情懷。秦始皇一掃六合，統一字內，車同軌，書同文，表面看來似乎是清明時代，但內中卻時時包孕著分裂割據的危機，那些胸懷霸業(yè)、不甘在淺水嬉游的“北溟魚”時時在興風作浪，浮海吞江。中國歷史就在這種“分久必合，合久必分”的過程中曲折地前進。眼前雖然是歌舞升平，誰又能料到沒有一場新的追逐呢？想到了當時的現實，作者把目光轉向了蒼茫的天地，內心的憂憤化作無語之凝噎。于是，還不如沉醉在杜康之中，玩狎于歌妓之間，做做詩，唱唱曲吧。一個富于進取精神的歷史主題，最后卻被一種悲痛難訴的凄惋色彩所籠罩，反映了作者在異族統治下，不滿現實卻又無可奈何的思想感情。整個調子是低沉的。如果我們把同一主題的宋代辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》詞來與之比較，就看得出辛詞比盧令積極?！跋氘斈杲鸶觇F馬，氣吞萬里如虎”，“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？”同樣來到京口，同樣追念三國時的英雄人物，辛棄疾的這種豪氣，是盧摯所缺乏的。盧摯在這首小令中表露出來的不滿現實卻又無力改變現實，只得飲酒作樂，尋求解脫的情緒，這，恐怕是時代留下的痕跡吧！

〔雙調〕蟾宮曲

盧摯

長沙懷古潭州

朝瀛洲暮艤湖濱，向衡麓尋詩，湘水尋春。澤國紉蘭，汀洲搴若，誰與招魂？空目斷蒼梧暮云，黯黃陵寶瑟凝塵。世態(tài)紛紛，千古長沙，幾度詞臣！

盧摯從大都到達湖南以后，寫了不少憑吊古跡的散曲，這是其中一首。

盧摯在大都的官銜是大中大夫、集賢學士。元代的集賢院，類似唐太宗所設的文學館。唐初名臣杜如晦、房玄齡等十八人，都曾以本官兼任學士，唐太宗經常向他們訪以政事，和他們討論典籍，還命閻立本等人圖像、作贊，號“十八學士”。入選此館在當時稱為“登瀛洲”，被視為登臨仙境一樣的幸運。而盧摯呢？他雖然也曾登上“瀛洲”，并且外放湖南時仍保留著這個頭銜，但畢竟失去了接近皇帝、在朝堂有所建樹的機會。詩人的失望化而為詩，開頭就寫道：

“朝瀛洲暮艤湖濱”——早晨還在集賢院侍奉皇帝

左右，傍晚卻已系舟洞庭湖濱。這一“朝”一“暮”，相互呼應，急轉直下，反映出詩人處境變化的迅疾。這使人聯想起韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》一詩中的名句：“一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千?！北R摯此行雖非遭貶，但一腔悵惘之情還是溢于言表。

徘徊湘水之濱，極目連天芳草，詩人不禁吟哦起屈原“紉秋蘭以為佩”（《離騷》）、“搴汀洲兮杜若”（《九歌·湘夫人》）的詩句，眼前浮現出孤高絕俗的騷人形象。他想起屈原的沉江而死，想起宋玉為屈原所作的《招魂》。歲月悠悠，英靈安在？屈原會不會想到，千年之后，還有我這個異代知音在此對他深致懷念之情呢？

遙望蒼梧、黃陵二山，詩人還想到虞舜及其二妃。碧云暮色籠罩著蒼梧山上的舜墓，黃陵廟里的湘妃寶瑟早已積滿灰塵。當江上峰青之時，再也不能聽見湘靈鼓瑟的清亢樂音。此情此景，怎不令人黯然神傷！

〔雙調〕蟾宮曲

盧摯

揚州汪右丞席上即事

江城歌吹風流，雨過平山，月滿西樓。幾許華年，三生醉夢，六月涼秋。按錦瑟佳人勸酒，卷朱簾齊按涼州?？腿ミ€留，云樹蕭蕭，河漢悠悠。

據危素《吳文正公年譜》載：盧摯曾于大德七年（1303）七月寓揚州，與珊竹玠、賈鈞等人請吳澄講學。又吳澄有《送盧廉使還朝為翰林學士序》，稱盧摯“持憲湖南，由湖南復入為翰林學士?！惫手饲饔诖蟮缕吣炅伦髡哂珊厦C政廉訪使北歸逗留揚州期間。曲中描寫了暮夏初秋霽月清風的良宵夜景、笙歌侑酒的盛筵景象，和賓朋故友的殷勤挽留，表現了作者對久別重逢、恍如隔世的驚喜和韶華飛逝、契闊難合的感慨。

首三句即緊扣“席上即事”，寫良宵美景，兼點明時、地。江城即揚州。漢置江都縣，隋置江都郡，五代吳置江都府，皆在揚州。歌吹：歌聲、管樂聲；風流：風韻、風情。揚州自古即笙歌風流之地，鮑照《蕪城賦》贊其“廛闬撲地，歌吹沸天。”杜牧《題揚州禪智寺》：“歌吹是揚州”。平山：指揚州蜀岡中峰大明寺西側之平山堂，北宋歐陽修任揚州太守時建，以其南望江南遠山正與堂欄桿相平而名，這三句寫景如畫：一場陣雨越過平山堂之后，天氣轉晴。陣雨蕩滌了空中的塵埃、大地的污濁，也驅散了夏季的暑熱，故雨后的平山堂更加清新秀美。

“幾許”三句觸景抒懷：詩人三十七歲曾任江東按察副使，至此次舊地重游，已歷二十余載，年逾六句了。故人重逢，生死契闊，能不感慨萬千？況昔別少壯，而今皓首，撫今追昔，悲喜交集，自有白駒過隙、恍如隔世之嘆：人生能有多少青春年華呢？此次聚首，該不是來世醉夢中相逢吧！“三生”本佛家語，指前生、今生、來生；又暗用袁郊《甘澤謠·圓觀》中李源與圓觀兩世為友，在杭州三生石重逢的典故，說明這種離合聚散的因緣似乎皆前世注定。“六月涼秋”與前“雨過平山”呼應，因六月暮夏已近初秋，而陣雨之后，明月清風，自覺涼爽如秋。杜甫《丈八溝遇雨》詩有：“歸路翻蕭颯，陂塘五月秋。”徐璣《夏日懷詩友》詩有：“月生林欲，雨過夜如秋?！蹦戏矫裰V中亦云：“四季皆是夏，一雨便成秋。”妙在此句既寫眼前真景實感，又在結構上承上啟下：“涼秋”使人清醒，把詩人從“醉夢”的感舊中拉回筵席現實。

“按錦瑟”二句寫筵上弦歌之樂，與首句“歌吹”照應。

在有節(jié)拍的錦瑟（一種五十弦樂器，瑟上花紋如錦）樂聲中，佳人頻頻勸酒，似乎勸慰詩人不要總是感傷懷舊，既然重逢，正該開懷暢飲；朱簾漫卷，又一隊歌女出場，按拍齊唱起《涼州》歌曲。“涼州”本唐代天寶樂曲，多表現邊塞題材，流傳極廣。作者自湖廣北歸，聽此曲調，大概又會牽動游客之思吧！

結尾三句，寫賓主的盛情挽留和詩人的徘徊惆悵。既然動游客之思，盛筵亦終當散席，故有“客去”，無奈賓主盛情挽留。這賓朋中除僚友故交外，也許還有揚州名妓朱簾秀。最后兩句以景作結：高聳入云的樹梢在夜風中搖曳；天空銀河瀉影，是那樣悠閑遙遠。前句似乎暗示眷戀難舍；后句則使人想到牛郎織女的隔河相望……這歸與留的矛盾使詩人不免有點徘徊惆悵。但因寓濃情于淡景，故又十分含蓄。

此曲以景語起以景語結，起則入手擒控題旨，結則言外優(yōu)游不竭。中間抒情敘事，一波三折，由樂景抒重逢之歡，轉生傷感之嘆；因“勸酒”復歸于樂，聽《涼州》再動客思，又去而復留。在歡樂明快的主旋律中時露一絲淡淡的感傷惆悵，故顯得含蓄有度。語言上遣詞清麗，對偶精工（除首句和第九句，余皆對偶），音律諧美（如“勸酒”二字用“去上”屬第一著），而通篇又顯得天然渾成。貫云石《陽春白雪序》云“疏齋媚嫵，如仙女尋春，自然笑傲?！奔毱反饲?，確有這種韻味。