四、破勢(shì)

曲調(diào)由悠長(zhǎng)轉(zhuǎn)為急促謂之“入破”。唐代詩(shī)人白居易《臥聽法曲霓裳》詩(shī)有這樣兩句： “朦朧閑夢(mèng)初成后，宛轉(zhuǎn)柔聲入破時(shí)。”描寫的就是這種情調(diào)。

在書法創(chuàng)作過(guò)程中，由舒緩沉著轉(zhuǎn)入急速奔肆，突然將某個(gè)豎畫拉得很長(zhǎng)，打破了布局的平衡，亦謂之“破”。如，蘇軾所書手卷《醉翁亭記》，起筆舒緩，當(dāng)寫到“漸聞水聲潺潺”的“聲”字時(shí)，興起筆隨，將末筆豎劃拉長(zhǎng)，直貫全行，節(jié)奏由此加快。這個(gè)“破劃”起到了調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用，使作品大為增色。張旭亦擅長(zhǎng)破勢(shì)，他進(jìn)行行書和草書創(chuàng)造時(shí)，筆酣墨暢，亦速亦遲，突然間，提筆直下，拉出一道長(zhǎng)長(zhǎng)鐵畫，頓生奇勢(shì)。

“破劃”主要用于行書和草書作品中，漢簡(jiǎn)作品亦有人運(yùn)用。就一幅作品而言，“破劃”應(yīng)該少之又少，不可濫用。否則，用得過(guò)多不僅于藝術(shù)無(wú)補(bǔ)，反而顯得零亂乏味。

圖4-1 張 旭 帶破勢(shì)筆畫的作品

評(píng)點(diǎn)：

張旭狂放不羈，嗜酒成癖，常酒后恃性揮毫，有如大江奔瀉，了無(wú)窮盡，史稱“顛張”。此作寫到未了，剩一個(gè)“耳”字，先頓筆蓄勢(shì)，緊接著提筆一氣直下，貫通全行，結(jié)束正文，余白題款，自署“顛旭醉書”。