法國人對歌劇的接受經(jīng)歷了一個(gè)較為漫長的過程，盡管歌劇在 意大利已經(jīng)成為公共領(lǐng)域的產(chǎn)品而不再是私人聚會(huì)的點(diǎn)綴，法國人 仍不買它的賬。這可能是因?yàn)?，法國人總認(rèn)為自己在藝術(shù)方面獨(dú) 樹一幟，而歌劇這種形式不在他們的接受范圍之內(nèi)。這里要介紹一 位對法國歌劇的發(fā)展有重要影響的大人物- 意大利紅衣主教馬薩 林。他繼黎塞留之后掌管法國的一些事務(wù)。在路易十四幼年時(shí)期， 他一度是整個(gè)法國的大獨(dú)裁者。他極其吝嗇，又嗜財(cái)成性。他把空 閑時(shí)間花在稱金子是否足兩上，并且把不足兩的作為賭資- 僅為 了輸錢時(shí)能少給點(diǎn)。就是這樣一個(gè)人，在引歌劇進(jìn)法國的事情上， 卻投入了大量的錢，可能出于政治目的，或者是因?yàn)樗貏e喜歡歌 劇藝術(shù)。
讓我們來看看他的偉大貢獻(xiàn)吧。為了讓法國人接受歌劇，他從各個(gè) 方面都下足了功夫：演員找的是那不勒斯那里閹割過的男童-當(dāng)時(shí)有 一種風(fēng)氣，認(rèn)為這類人的聲音是最完美的，可以理解為人工女高音；舞 臺(tái)布景交給當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的畫家來打點(diǎn)；樂隊(duì)更是大張旗鼓地請來了規(guī)模 極其宏大的蒙特威爾第弦樂團(tuán)。這番努力并沒有實(shí)現(xiàn)主教的設(shè)想，歌劇 依舊沒有打動(dòng)法國人的芳心。法國人堅(jiān)決反對這種嘈雜的外來藝術(shù)，那 不同的音符同時(shí)響起的時(shí)候，簡直讓人抓狂。碰巧的是，在一個(gè)世紀(jì)以 后，神圣羅馬帝國皇帝約瑟夫二世以同樣的理由堅(jiān)決反對莫扎特的音樂。不管怎樣，至此，法國人對歌劇一點(diǎn)都不感興趣，還是熱捧自家的 芭蕾舞劇。
一、法國接受歌劇
這種現(xiàn)象在17世紀(jì)中葉發(fā)生了重大轉(zhuǎn)機(jī)。事情是這樣的，1646年， 我們紅衣主教能干的手下，偶然間帶回了一個(gè)叫喬渥尼·巴蒂斯塔·呂 里的小男孩，特別能歌善舞。這個(gè)孩子在佛羅倫薩出生，一直沒有接受 過什么教育，這都要怪他那個(gè)整天無所事事、游手好閑的父親。后來， 他來到蒙龐西耶小姐家，在廚房里做仆人。要說這位小姐，可是大有來 頭的：她是17世紀(jì)的名媛，先后嫁給過法國的路易十四和英國的查理二 世。而且，她是投石黨之亂最活躍、最權(quán)威的領(lǐng)袖。在她晚年的時(shí)候， 在加斯科涅有一位比她年輕得多的地方紳士一直在監(jiān)獄里關(guān)著。她把自 己大部分的財(cái)產(chǎn)給了自己和皇上的私生子，后來就嫁給了這位紳士，并 和他共度余生。
回來再說說小呂里。這是個(gè)特別聰明 的孩子，會(huì)很用心地研究周圍的事物，人 們都喜歡他那意大利人所特有的積極上進(jìn) 的好品性。正是這種品性帶給了意大利小 孩無限可能-甚至包括征服全世界！連 吝嗇的馬薩林都舍得在他身上花錢-因 為發(fā)現(xiàn)了他的天賦。小呂里從此師從一位 優(yōu)秀的小提琴老師。因?yàn)樵谝獯罄臅r(shí)候?qū)W了一點(diǎn)小提琴的演奏方法，他很快就掌 握了這個(gè)技術(shù)。小小的呂里明白他的未來 就拴在這把小提琴上，于是他特別認(rèn)真地 學(xué)習(xí)。
也正是他的這些心思，使得他在創(chuàng)作歌劇時(shí)，時(shí)刻想著如何討法國 人的歡心。他仔細(xì)琢磨了當(dāng)時(shí)仍被很多法國人所欣賞的詩朗誦-他們 就是不喜歡唱歌，于是他就在自己的創(chuàng)作中加入了一些詩朗誦的元素。 不過，他曾因?yàn)閷懥艘唤M諷刺蒙龐西耶的詩而被變相趕出了他的棲身之 所。從此，他明白討好國王是創(chuàng)作的重中之重，否則他仍將碌碌無為。 呂里很快就獲得了顯赫的成就，被認(rèn)定是一位前途無量的年輕音樂 家。呂里在1653年譜寫了一部新的芭蕾舞劇的伴奏，廣受好評(píng)。連國王 都被這部新劇所打動(dòng)，甚至親自擔(dān)任了音樂總監(jiān)，而呂里則主要負(fù)責(zé)管 弦樂團(tuán)。在此期間，呂里發(fā)現(xiàn)王室樂師根本看不懂樂譜，只是憑自己聽 到的主旋律的大概印象，再隨意加上一些音符進(jìn)行演奏，于是他開始教樂師們識(shí)譜。從這之后，他就一心一意為自己的名利奮斗了。 呂里可謂是趕上了好時(shí)候，因?yàn)檫@時(shí)正是意大利歌劇開始逐漸被法國人接受的時(shí)候-他們在法國首都頻繁演出，畢竟還是吸引了一些眼 球的。有一些比較有遠(yuǎn)見的人，比如兩個(gè)法國人通過自己的努力，終于 在1669年開設(shè)了第一所全國性的音樂學(xué)院。這個(gè)學(xué)院主要是排練意大利 風(fēng)格的法國歌劇在法國各大城市演出。這一嘗試居然獲得了意想不到的 巨大成功，將更多的人吸引歌劇的舞臺(tái)下。在此期間有兩位劇作家- 康貝爾和皮埃爾·佩蘭神甫，就大賺了一筆，并把錢用于修建第一所巴 黎歌劇院之中，該劇院專門提供歌劇的演出。他們的作品《波蒙納》曾 持續(xù)上演長達(dá)八個(gè)月之久！
彼時(shí)已經(jīng)是法國人的呂里自然也感受到了這一潮流，但他還是主攻 芭蕾舞劇的創(chuàng)作、排練和導(dǎo)演。他這么做就是為了討好芭蕾舞的忠實(shí)粉 絲-法國國王。雖然芭蕾舞充滿了當(dāng)時(shí)法國文化的特征，呆板、正 規(guī)，但是其演出本身是豐富多彩的。演員們，甚至連伴奏團(tuán)的成員，都 是身著各式各樣漂亮的演出服，為觀眾呈現(xiàn)出一種視覺盛宴。而導(dǎo)演呂 里，則是想怎么穿就怎么穿：有時(shí)他是土耳其人，有時(shí)他是希臘的牧 民，有時(shí)他又會(huì)化裝成意大利的漁民。
呂里當(dāng)然知道他的對手在歌劇上盈利頗豐，于是他便開始在國王面前說三道四，竭力說服國王讓他擔(dān)任國家音樂學(xué)院的院長，同時(shí)伺機(jī)排 擠那兩個(gè)法國對手-康貝爾和皮埃爾·佩蘭。呂里當(dāng)上院長之后，幾 乎馬上開除了康貝爾和佩蘭，可以說，他的計(jì)謀成功了。這期間又有一 位青年劇作家嶄露鋒芒，他就是亨·波塞爾，英國在17世紀(jì)唯一拿得出 手的歌劇《狄朵與埃涅阿斯》的作者?？上У氖牵换盍巳邭q。 康貝爾后來去了英國，被聘為當(dāng)時(shí)的英國國王查理二世的樂隊(duì)指 揮，而不再創(chuàng)作歌劇?？墒钦l曾想到他竟然被暗殺，客死他鄉(xiāng)，使他落 得如此境地的呂里，卻在巴黎過得有滋有味。呂里繼續(xù)創(chuàng)作著歌劇和芭 蕾舞劇，國王對他寵愛有加。唉，只能說康貝爾是一個(gè)不折不扣的失敗 者，誰讓他的對手是心狠手辣、詭計(jì)多端的先生們?。克麄冊谖枧_(tái)上衣 冠楚楚、道貌岸然，可是相互之間的斗爭是如此丑惡，也許都比不上一個(gè)籠子里的小狗們來得光明磊落。我可沒有諷刺誰的意思哦。
二、芭蕾舞登場
克勒達(dá)·勞熱納是第一位由法國國王任命的宮廷樂師，他是當(dāng)時(shí)最 著名的作曲家之一。他曾因?yàn)榻o胡格諾派的贊美詩譜曲，而在圣巴托羅 繆宗教大屠殺慘案之夜險(xiǎn)遭殺害。多虧了他的同事，雅克·莫多以性命 為他提供擔(dān)保，他才得以逃過此劫。也正是因?yàn)槿绱耍▏庞袡C(jī)會(huì)迎 來第一部芭蕾舞曲-由勞熱納和他的救命恩人莫多，以及德爾·巴伊 夫共同創(chuàng)作的。
芭蕾舞劇的祖先很可能是啞劇。后者的誕生可以追溯到史前階段， 是作為一種祈禱方式而存在的、最古老的藝術(shù)形式。演員通過肢體語言 和音樂把信息傳遞給觀眾。芭蕾舞劇仍從一定程度上體現(xiàn)了啞劇的風(fēng) 格。舞蹈是芭蕾舞演員和觀眾溝通的方式，它承載了演員們的思想和情 感。當(dāng)然，芭蕾舞劇另一個(gè)不可缺少的部分是伴奏的音樂，缺乏了音樂 的參與，這一切注定是枯燥而單調(diào)的，再難尋原本的風(fēng)采。
在歷史上曾經(jīng)發(fā)生過這樣的事情。法國國王亨利二世的兒子查理九 世體弱多病而又心系國家大事，他的母親-國王的妻子凱瑟琳·德 爾·美蒂奇經(jīng)常舉辦一些小規(guī)模的芭蕾舞會(huì)來轉(zhuǎn)移他對國事的關(guān)心?？?見，芭蕾舞的模式早在這之前已經(jīng)漸漸完整而且日趨定型了。遺憾的 是，當(dāng)時(shí)芭蕾舞會(huì)的具體情況怎樣，我們無從知曉。我們只知道，年輕 的國王還真被那些演出所吸引，而且忘記了圣巴托羅繆慘案-他母親 正是這次慘絕人寰案件的策劃人，她為了鏟除反對新教的人，而下令屠 殺胡格諾派教徒，遇難人數(shù)在短短一周的時(shí)間內(nèi)竟累計(jì)至五萬。