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第5章 劇場的故事

  • 音樂的歷史
  • 房龍
  • 1198字
  • 2015-07-06 12:13:20

古希臘人和古羅馬人熱衷于戶外運動,包括戲劇。現在在歐洲南部 到處可見當年修建的劇場的遺址-他們的劇場都是露天的,而且十分 宏大。中世紀時,人們曾把法國南方的阿爾勒改成居民公寓,它居然可 以獨自成為一個完全獨立的居民區。

但是戲劇隨著古希臘神話的興起而逐漸落寞,雖然在中世紀得以復 興,也只是因為劇場設在教堂內,而內容多與宗教有關。偶爾還會選在 室外搭建的臨時舞臺上,但也只有在觀眾太多的時候才會如此。真正可 以稱得上是戲劇發展的新機會要數文藝復興時期。劇院走出教堂,走向 了各地專門修建的劇場,這更有利于戲劇的發展。這時劇場的修建需要遵循一定的規則,劇院建筑師多要按照維特魯維亞關于古劇場詳情描述 的樣子進行建造。今天的劇場發展成熟,大都建在室內,舞臺呈方形, 寬度同劇場的一致,但觀眾席的排列仍沿襲傳統,呈半圓形。

在那時還沒有出現現代意義的舞臺布景,僅僅以劇場的后墻為舞臺 的天然背景。劇院內部被建筑師裝飾得富麗堂皇,但在法國南部地區的 奧朗日古羅馬劇場就有這種裝飾的存在,所以并不算是創新。

現代戲劇中采用的活動布景被視為舞臺布景藝術的最大革新,這 是后來才產生的。1580年,在西方建筑發展史上極具影響力的意大利 人-帕拉第奧,突發奇想地希望觀眾可以從舞臺的布景上聯想到更廣 闊的空間,于是把繪畫中的"透視法"運用其中,來營造舞臺的真實 感。但在文藝復興時期,過于狹小的舞臺后門限制了這一構想的實現。 一位叫因尼哥·瓊斯的人,據說是英國國王詹姆斯一世的宮廷營造監 事、英國畫家、建筑設計師、古典建筑學派的奠基人,他嘗試了通過擴 大了舞臺中間的入口,騰出多余的空間用來畫寬闊的"街道",并在 "街道"上再畫出雄偉的建筑物。毫無疑問,他的設想是成功的,有效 地擴展了觀眾的想象空間。

下一位劇場改造家是帕爾 馬。他把舞臺背景中間的出口改 成了舞臺的一部分,用厚重的 幕布將傳統的舞臺和正式舞臺隔 開,作為幕布前的部分。與此同 時,半圓形的觀眾席也為了配合 舞臺的需要而改成了現在的"V" 形。這種設計最好的地方在于在 舞臺上演出戲劇時,中間空出的 地方可以演出芭蕾舞,兩者并不會相互影響。

觀眾對舞臺的改革十分滿意,于是上述的舞臺形式大致沿用了幾百年的時間。有時,為了增加莎 士比亞和莫里哀等戲劇大師舞臺劇的效果,設計師會在舞臺的后墻上臨 時加上一個朱麗葉可以望月的陽臺,伴有一個小入口。要說真正的舞臺 背景還得從10世紀談起。那時歌劇的作曲家們為了營造歌劇的氣氛, 在舞臺上布一張網,上面有用硬紙板剪成的樹,用紙片剪成的紅葉, 還有一些輕飄飄的"花崗巖石柱"-演員打個噴嚏柱子都會晃。雖 然效果不太理想,可是歌劇有了這些背景,戲劇家們也不甘落后,紛 紛將這些東西搬上了舞臺。可憐的是那個時代的觀眾,這種假布景給 他們帶來的視覺折磨,他們忍受了長達一個世紀。

幸運的是,在四十年前出現了活動和靜止的背景,這要歸功于新一代 的導演。我們的藝術又成熟了很多,不過,前面的路還是很長的。

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