最開始的樂譜是用速記法來記錄音樂的。一開始的時候，它被意大 利人用來記錄鋼琴上連奏的低音，也就是說，將低音部分用數字表明。 這種方法非常簡單，以至于在17世紀初期，所有的鍵盤樂器都用這種記 譜法。一般來說，音符僅僅是記錄低音的，上面標的數字，則是該音符 所需的和弦。

17、18世紀的作曲家，都習慣用這種記譜法。他們認為這種簡單的 記錄已經可以表達出他們內心的旋律了。所有的作曲家，不論專業的還 是業余的，都認為這種記譜法已經很完美了。可要是讓今天的作曲家們 按照這種記譜法作曲，他們非崩潰不可。這是因為他們中大多數人做不 到這種記譜法對作曲家的基本要求：對樂譜中所涉及的樂器要有基本的 了解。

歌劇受到人們熱捧之后，就馬上蔓延到巴黎，開辟了新的市場。 一位威尼斯人-瓊·安東尼·德帕耶夫，在巴黎建立了一所音樂學 校。那個年代，詩歌同音樂是密不可分的共生體。德帕耶夫十分喜歡 那位被稱為"詩歌王子"的皮埃爾·德·魯沙爾。后者曾做過前者的 家庭教師，而且聞名一時，甚至曾應法國國王查理九世的邀請，在皇 宮住了一段時間。

毫無懸念的，法國的新教徒們對國王盛情招待"詩歌王子"感到異 常憤怒。本來，他們是想著這位詩人能成為他們的盟友，但是這位才子沒有將自己的才華奉獻給上帝，而是甘愿為魔鬼服務，這叫他們如何不 憤慨呢？他們抱著"順我者昌，逆我者亡"的心態，于1552年密謀將 魯沙爾暗殺，就因為他鼓勵阿迪奧·喬德爾創作了《俘虜克里歐波特 拉》-法國歷史上第一部悲劇。

盡管在我們看來，魯沙爾如今只是一個名字而已-畢竟他鮮有作 品流傳于世，在當時，文學和詩歌可是非常崇高的藝術。無論怎樣，有 一點是可以肯定的，我們今天的詩歌還依舊受到他那風格清新、韻律優 美的影響。

德帕耶夫被詩歌所特有的韻律而打動，因而萌生了想把它融入音 樂中去的念頭。音樂史上極為重要的一項改革，就是他不斷鉆研的結 果-音樂小節的誕生。這種使得樂曲整齊劃一的小節線在當時完全是 一種創新。它的誕生，使得人們終于可以拋開以前那種用點和短線表示 的復雜記譜方式。那些復雜而陳舊的記譜方式很像今天的列車時刻表。 現在，我們用四五根橫線交叉一根豎線，將小節區分開。這不能說是百 分之百的原創，因為，一些聰明而認真的作曲家，早在中世紀后半期， 就已經開始自發地尋找一種可以更準確地表達音樂的方法，使得音樂更加便于記錄。一旦確定了音樂的記錄方式，作曲家就不再需要依靠演唱 者的肺活量來確定音長了。

在欣賞音樂時，我們聽到的，僅僅是樂譜上各式各樣的符號直接轉 化成聲音。但是，不同的人在聽到相同音樂的時候，卻有不同的感受。 這和一個人的人生閱歷有很大關系。經歷的事情越多的人，聆聽音樂時 自己融進去的感悟就越多，越發引起人對生命的思考。

教主的主要任務之一就是整理各地毫無統一音高的圣詠，從圣安普 羅斯主教到格列哥利大教皇，無一例外。這項工作的目的在于使教民與 上帝對話時用統一的語言。可是，這種工作做起來真是費力不討好，收 效甚微。原因很簡單，就是記譜法的錯。人們一直用古希臘的紐姆記譜 法，來記錄格列哥利圣詠。該方法的主要工具是在樂譜上標注小點點和 短線，幾乎可以說是最原始的方法了。這一方法最大的問題在于，它不 能體現音程。也就是說，只要拿到了樂譜，即使看起來完全一樣，一百 個人卻唱出了一百種調子。這可能也是限制圣詠在流傳過程中保持一致 性的主要原因。在神甫們看來，圣詠沒有統一的曲調，這是對上帝莫大 的褻瀆。改革的要求十分緊迫。神甫是所有人當中最有發言權的了。他 們在教唱圣詠時，教徒們很虔誠地唱著各式各樣的調子，根本沒有辦法 統一，場面混亂至極。神甫們急切地想改變這種現狀，也許很多神甫都 對此作出了貢獻，但是，沒有人能記住所有人的名字。我們只知道，他 們當中有一個人，我們姑且叫他"神甫一號"，他盯著亂七八糟的紐姆 記譜法苦苦思索，最終忍無可忍地在樂譜上隨手畫了一條直線。后來， 神甫二號看到之后深受啟發，又加了一條線。而且它規定，上面的線是 紅色的，表示"fa"，下面的是黃線，表示"do"。

現在隆重介紹一下第三位神甫，他是胡格巴爾特，是圣奧姆修道院 的修道士。我們可能猜測他將先會畫上第三條。錯！他直接畫了四條線 或者六條線，于是出現了六線譜或者八線譜。胡格巴爾特還將另一種唱 法引入了圣詠，這種特殊唱法名叫"奧克紐姆"，流行于歐洲北部。當 時年歲已高的胡格巴爾特很快掌握了它。它的特點在于，略微含有復調意識的二聲部歌唱技術。之后，他開始改造圣詠：將原調的圣詠做四五 度的復式處理，之后，開頭部分用同一個音，經過二三度的變化，中間 可能再處理四度或者五度的音變，最終以同一個音結尾。這種方式使得 音樂與之前的單聲部音樂相比，舒服了很多，層次也更加鮮明。尤其令 神甫們欣喜的是，這種改革后的合唱所體現出來的空間感，很好地烘托 了教堂建筑特點，使前來禮拜的人感受到教堂的莊嚴肅穆。

最后出場的是偉大的音樂家-圭多。他完全用線和點來記錄音 樂，用現在我們依舊使用的"小蝌蚪"表示音符，畫在不同的線上或兩 線之間。從那之后人類徹底告別了用文字來表示聲音的歷史。正是這個 發明，使得音樂成為第一個可以由歐洲人甚至全世界人交流的、突破自 然語言的藝術語言，成為人類藝術史上的一朵奇葩。