《錢塘湖春行》白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

唐代很多著名詩人都有雅號，那么，作為中唐時期最著名的詩人，白居易有什么雅號呢？他被人們稱為“詩王”“詩魔”。“詩王”很好解釋，因為詩寫得多，他一生寫了三千多首，這在唐代算是很多的了。白居易不但詩寫得多，而且優秀的作品也很多。那么，為什么叫“詩魔”呢？原來白居易讀書、寫詩非常刻苦。白居易說，自己讀書非常用功，白天晚上沒有閑著的時候，根本沒有時間休息，以至于口舌生瘡，胳膊肘都生出老繭子了，真有點著了魔的感覺。而且白居易《醉吟》中有這樣兩句——“酒狂又引詩魔發，日午悲吟到日西”，因此就被稱為“詩魔”了。

我們說中唐時期政治環境復雜多變，白居易踏上仕途之后，也幾度經歷宦海沉浮，雖有情緒低沉之時，卻始終未曾放棄“兼濟天下”的遠大理想。長慶初年，朝政日非，白居易多次向皇帝上書議論國家大事，卻不被采用，這使得他心灰意冷。而且這個時候，朋黨傾軋嚴重，身處其中的白居易可謂心力交瘁，所以最后主動上書要求到外地做官。長慶二年（公元822年）七月，白居易奉詔前往杭州做太守，關于此次杭州之行，白居易曾有詩云：“揚鞭簇車馬，揮手辭親故。我生本無鄉，心安是歸處。”看得出，這次杭州之行，一路上他的心情還是比較愉悅的。

杭州在唐代的時候，屬江南東道，山水奇秀，名冠天下，其中西湖勝景尤其讓人流連忘返。西湖古稱“明圣湖”，傳言漢代的時候，湖中出現金牛，當時的人們認為這是皇帝明圣的征兆；因為它在錢塘，所以又叫“錢塘湖”；后來，因蘇軾寫下“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”（《飲湖上初晴后雨》），西湖又有了“西子湖”的美稱。

西湖勝景無限，文人墨客留下的佳作也是不可勝數。這首《錢塘湖春行》，便是眾多詩作中頗具代表性的一篇，同時也是白居易寫景詩中的名篇。

這首七言律詩最大的特點是結構嚴謹，章法自然有序，景物描寫錯落有致，簡直把初春時節的杭州寫活了。

詩歌的第一句說“孤山寺北賈亭西”，“孤山寺”在孤山之上，孤山位于西湖的后湖與外湖之間，“賈亭”在當時也是西湖的一處名勝，有了這兩個地點，我們便知道下一句“水面初平云腳低”中的“水面”指的就是西湖湖面。秋冬水落，春來水升，所謂“水面初平”是指廣闊的湖面與秋冬季節相比剛剛漲平，這是初春時節特有的景象，也是遼闊水域特有的景象。“云腳低”是指云朵低低地垂在湖面，湖水浩渺，仿佛與天空飄蕩的白云連成一體。這兩句以平易的語言勾勒出了西湖的整體風貌。

西湖的整體風貌如此遼闊生動，具體的景致又如何呢？接下來的四句，便展開了具體的描寫：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”

關于春天，我們最先想到的是什么呢？當然是鶯歌燕舞、花紅草綠。白居易也注意到了這一點。四句詩中就寫了鶯、燕、花、草。鶯是“早鶯”，所以才只有幾處而非處處，燕是“新燕”，所以說是“誰家”而非“家家”。四句中前兩句是說正在湖畔閑行的詩人看到黃鶯爭相占據向陽的樹枝一展歌喉，歸來的燕子開始啄泥筑巢。擬人手法的運用將初春時節的景象展現得可愛又活潑，詩人的滿心愉悅也盡在不言中。四句中后兩句寫春花剛剛開始漸次開放，所以這里一簇那里一朵開得繁亂，令人目眩；小草剛剛長出地面，高度勉強能夠淹沒馬蹄。花是“亂花”，草是“淺草”。另外，這里還有兩個副詞，非常值得注意和玩味，一個是“漸”字，一個是“才”字，一個是將要發生，一個是剛剛發生，這也正是初春時節的特點。

寫到這里，從整體到局部，西湖的風光都得到了自然生動的表現，尤其是詩中關鍵的形容詞和副詞的使用，使這一切都充分體現了初春時節的典型特征。景物描寫已經足夠，但人的活動還沒有具體提及。于是，最后兩句中詩人直接表達了自己對于西湖的喜愛，并與首句形成呼應，他說：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”“最愛”兩句直抒胸臆，是說自己最喜愛在西湖東面那隱于綠楊陰里的白沙堤上閑行。這兩句以前面六句的景物描寫為鋪墊，抒情水到渠成，清新活潑的風景與詩人的喜愛之情相互映襯，讀起來格外動人。用“白沙堤”作為全詩的結語，正好與第一句中的“孤山寺”相呼應，使詩歌的結構更加嚴謹，言有盡而意無窮。

后人曾評價白居易的詩“章法變化，條理井然”，這一點在這首詩中也有生動的體現。一、二句從大處著眼，以寥寥數語大致勾勒出西湖的所在與湖面的遼闊；隨后四句又從小處著筆，以精準的語言刻畫初春的景致，并通過“幾處”“誰家”“漸欲”“才能”四個詞將這些景致串聯起來，形成多而不亂的效果；最后兩句在抒情之外還與開篇形成呼應之勢，使我們不禁嘆服于詩人的妙思。

讀罷《錢塘湖春行》這首詩，我們也許能從清新活潑的語言中，感受到白居易閑行湖畔的怡然自得，感受到他對于杭州西湖的無限喜愛，正如他自己所說“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖”（《春題湖上》）。