第一章 20世紀80年代以來漢語新詩的聲音問題

詩既用語言，就不能不保留語言的特性，就不能離開意義而去專講聲音。

——朱光潛：《詩論》

在音樂與詩歌之間有一個本質(zhì)的區(qū)別。在音樂中，同步是永恒的：組合旋律、賦格曲、和聲。詩歌是語言構(gòu)成的：含義構(gòu)成的聲音。

——奧克塔維奧·帕斯：《批評的激情》

20世紀80年代以來，漢語新詩創(chuàng)作和批評的重要美學轉(zhuǎn)向，就是對聲音的重新發(fā)現(xiàn)。在創(chuàng)作實踐方面，主要表現(xiàn)為從集體的聲音過渡到個人化的聲音、從意象中心到聲音中心的實驗和聲詩從“運動”走向“活動”。在理論探索方面，主要圍繞詩與樂的關(guān)系展開，就此問題，可以參照的資源包括返歸漢語新詩的節(jié)奏、韻律和返回到歌與口頭聲音兩個方面。本章主要探討20世紀80年代以來漢語新詩創(chuàng)作實踐的轉(zhuǎn)型與相關(guān)理論探索。