三

從六朝來，向盛唐去，初唐歌行的作者們正是站在這個歷史的交叉點上。從齊梁到盛唐，社會審美意識發生了重大變化，詩壇風氣也隨之翕然一變。在這種轉變的過渡之中，初唐歌行是由六朝歌行到盛唐歌行之間的中介。這個中介所起的積極作用是非常重要的。沒有初唐歌行對齊梁詩風的突破，便不會有盛唐歌行那種深沉渾厚而又壯美多姿的風貌。

初唐歌行的作者們是有意識地、積極地致力于詩風革新?！八慕堋钡热藢R梁詩風深致不滿，他們除了在創作實踐中努力地充實健康而深刻的情感外，在理論上則明確地批判齊梁詩風的余弊。楊炯在《王勃集序》中介紹王勃的革弊之志：“嘗以龍朔初載，文場變體，爭描纖微，競為雕刻。糅之金玉龍鳳，亂之朱紫青黃，影帶以徇其功。假對以稱其美，骨氣都盡，剛健不聞，思革其弊，用光志業。”楊炯又贊及王勃革新詩風之功：“積年綺碎，一朝清廓，翰苑豁如，詞林增峻，反諸宏博，君之力焉?！痹~語之間，或許不無溢美，但卻可以明顯看到，“四杰”諸人不滿于“骨氣都盡，剛健不聞”的軟媚詩風，力主改以革除，而開創“氣骨翩翩”、剛健宏博的新詩風?！八几锲浔住?，正是初唐歌行詩風轉變的主觀因素。“四杰”的詩歌主張與創作實踐，正是陳子昂詩文革新號角的先聲。只是由于他們自身的創作實踐尚未完全擺脫沉重的歷史因襲，因而，他們的主張就未能產生像陳子昂那樣振聾發聵的影響。然而，無疑地，他們的努力有著極為重要的意義，初唐歌行為盛唐歌行開了一個良好的、雄闊的端緒。李白的豪邁俊逸、杜甫的沉郁頓挫、高適的雄渾蒼勁、岑參的瑰麗奇特……組成了盛唐歌行雄壯多姿的交響樂，而初唐歌行則是這部交響樂的洪亮的前奏。

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[1] 本文刊于《中州學刊》1987年第6期。

[2] （漢）何休：《春秋公羊傳》，見中華書局編輯部編《漢魏古注十三經》，中華書局1998年版，第118頁。

[3] （明）胡震亨：《唐音癸簽》卷3，上海古籍出版社1981年版，第278頁。

[4] （清）薛雪：《一瓢詩話》，見霍松林、杜維沫校注《原詩·一瓢詩話·說詩晬語》，人民文學出版社1979年版，第141頁。

[5] 王氣中：《藝概箋注》，貴州人民出版社1980年版，第175頁。

[6] （宋）劉克莊：《后村詩話·前集》卷1，中華書局1983年版，第6頁。

[7] （明）王世貞：《藝苑卮言》，見胡震亨《唐音癸簽》卷5，上海古籍出版社1981年版，第44頁。

[8] （明）胡應麟：《詩藪》，上海古籍出版社1958年版，第49頁。

[9] （明）胡震亨：《唐音癸簽》，上海古籍出版社1981年版，第44頁。

[10] 陸侃如、馮沅君：《中國詩史》，百花文藝出版社2008年版，第236頁。