序言

民國(guó)前期（1915—1937）是中國(guó)設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要?dú)v史時(shí)期，諸如平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、交通設(shè)計(jì)等各個(gè)不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域都呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)的風(fēng)格特征，具有鮮明的時(shí)代烙印。它們?cè)诮邮軙r(shí)代洗禮的同時(shí)，還反映了時(shí)代的變化，并且能夠主動(dòng)參與時(shí)代的進(jìn)程，以特有的方式與時(shí)代潮流共起伏。

如今，中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展仍然面臨著諸多的問題和挑戰(zhàn)，回顧民國(guó)前期的設(shè)計(jì)發(fā)展歷程，我們可以從其邏輯和脈絡(luò)中找尋解決當(dāng)今問題的線索和思路。一方面，這一時(shí)期的設(shè)計(jì)之所以成果斐然，主要?dú)w功于一大批具有深厚文化底蘊(yùn)和開闊文化視野的知識(shí)分子的積極參與，由此可見，設(shè)計(jì)發(fā)展的核心是設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)，設(shè)計(jì)師所需要具備的不僅僅是專業(yè)方面的技能，更為重要的是綜合素養(yǎng)；另一方面，在當(dāng)時(shí)諸多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，真正能夠傳承下來(lái)的設(shè)計(jì)作品無(wú)不兼具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和時(shí)代藝術(shù)特征，這也提醒著我們建立起設(shè)計(jì)文化身份意識(shí)的重要性，只有當(dāng)我們對(duì)中國(guó)文化所具有的獨(dú)特身份保持清醒的認(rèn)識(shí)，并且不斷增強(qiáng)文化自主意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，才有可能建立起真正意義上的具有民族身份的設(shè)計(jì)文化體系。

對(duì)于民國(guó)前期的設(shè)計(jì)發(fā)展歷程，我們既要充分肯定其意義和價(jià)值，也要注意到其中存在的遺憾和不足。這一時(shí)期的設(shè)計(jì)逐漸擺脫陳舊觀念的束縛，形成獨(dú)特的藝術(shù)面貌和鮮明的時(shí)代特征，為中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展開辟出了一條全新的道路。然而，由于中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)生、發(fā)展的復(fù)雜性和時(shí)代環(huán)境的局限性，當(dāng)時(shí)發(fā)生在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的變化并沒有促成中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化體系的建成，所形成的種種碎片化的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格在整體把握上具有相當(dāng)?shù)碾y度，顯然還不能夠成為一種可以被廣泛應(yīng)用和普遍推廣的設(shè)計(jì)范式。

正是基于以上思考，筆者才有了撰寫本書的設(shè)想。本書并非完整意義上的中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史研究，而是關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化體系構(gòu)建相關(guān)問題的研究。本書將研究視角聚焦于民國(guó)前期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r，以新文化運(yùn)動(dòng)為背景，以中西文化激烈碰撞與交鋒的時(shí)代情境為思考和論述的基點(diǎn)，對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的演變進(jìn)行系統(tǒng)梳理和分析，揭示形成這種狀況的歷史成因和內(nèi)在邏輯，并在此基礎(chǔ)上探討中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化體系構(gòu)建的方法和途徑。

本書的研究目標(biāo)主要有以下三個(gè)方面：一是為中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化體系的構(gòu)建提供新的研究角度、思路與方法。本書期望能夠從民國(guó)前期各種錯(cuò)綜復(fù)雜的設(shè)計(jì)現(xiàn)象中厘清中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的脈絡(luò)，對(duì)其中所蘊(yùn)藏的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義展開深入、系統(tǒng)的研究，揭示形成這種狀況的歷史成因和內(nèi)在邏輯，并以此為基點(diǎn)，從理論層面探討中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化體系構(gòu)建的可能路徑。與此同時(shí)，本書也嘗試回到中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)實(shí)踐的話語(yǔ)之中，為改進(jìn)中國(guó)當(dāng)下活躍卻雜亂無(wú)序的設(shè)計(jì)狀況提供實(shí)踐層面的參考策略。二是建構(gòu)民國(guó)前期設(shè)計(jì)作品的譜系輪廓。對(duì)不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展概況、代表性人物、代表性作品展開評(píng)析，盡管難以做到面面俱到，但本書嘗試通過以點(diǎn)帶面的方式，較為全面地展現(xiàn)民國(guó)前期設(shè)計(jì)更迭演變的基本狀況，有助于我們對(duì)民國(guó)前期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r形成更為直觀和清晰的認(rèn)知。三是建構(gòu)“民國(guó)前期設(shè)計(jì)大事年表（1915—1937）”，該大事年表縱向記錄了民國(guó)前期有關(guān)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的重大事件，以大事記的方式系統(tǒng)梳理和展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)，橫向記錄了世界范圍內(nèi)有關(guān)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的重大事件，與中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展?fàn)顩r形成對(duì)比，成為后期研究的史料參照與坐標(biāo)系。