1.2.3 曝光控制

1. 曝光的基本概念

當(dāng)我們按下快門按鈕，在快門開啟的時間內(nèi)，膠片或圖像傳感器接收到光線的過程稱為曝光，得到光量的多少稱為曝光量。曝光量取決于照度和曝光時間：

曝光量=照度×曝光時間

數(shù)碼相機(jī)通過光圈和快門速度分別控制照度和曝光時間。因此，在同一被攝體光源照度不變的條件下，光圈越大，通光量越多；光圈越小，通光量越少；快門速度越慢，曝光時間越長；快門速度越快，曝光時間越短。所以，不同的光圈和快門速度組合得到的曝光量是不同的。

在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝時，曝光準(zhǔn)確與否可以根據(jù)顯示屏上的顯示效果來判斷，但受顯示屏尺寸、觀看視角、觀看環(huán)境等因素的影響，其結(jié)果有時也并不可靠，這時我們可以借助直方圖進(jìn)行判斷。

直方圖可以直觀反映影像中不同亮度的像素的相對比例。其橫軸從左到右代表照片中從暗部到亮部的亮度等級，縱軸表示每個亮度等級下的像素個數(shù)，峰值越高說明該亮度等級的像素數(shù)量越多，在照片中所占的面積也就越大。我們通過直方圖的橫軸和縱軸可以判斷曝光是否合適、影像層次是否豐富等。

曝光準(zhǔn)確：直方圖從左到右在各亮度等級上均有像素分布，而且在兩端幾乎沒有溢出現(xiàn)象，這說明曝光準(zhǔn)確，照片的亮部和暗部都保留了豐富的層次和細(xì)節(jié)。

曝光不足：像素密集位于直方圖的左邊，并在左端產(chǎn)生溢出，右邊高亮度區(qū)域沒有像素，此時照片曝光不足、畫面偏暗，應(yīng)該增加曝光量。

曝光過度：像素密集位于直方圖的右邊，并在右端產(chǎn)生溢出，左邊低亮度區(qū)域沒有像素，此時照片曝光過度、畫面過亮，應(yīng)該減少曝光量。

影像反差小：如果像素密集位于直方圖的中間部位，波形凸起，兩端的大部分區(qū)域沒有像素分布，說明此時照片對比度不足，明暗反差過小。

影像反差大：如果直方圖的兩端都有溢出現(xiàn)象，說明影像明暗反差過大，照片中缺少細(xì)節(jié)。

2. 正確的曝光選擇

從技術(shù)角度來講，一張照片曝光正確，通常要求其清晰度高、影調(diào)豐富、層次分明、質(zhì)感較強(qiáng)，照片中較亮和較暗部分的影紋都能清晰分辨。

但如果上升到藝術(shù)角度來審視一幅攝影作品，僅僅追求清晰度、影調(diào)、層次是不夠的，還要考慮正確曝光選擇的另一個藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。這個標(biāo)準(zhǔn)要求從作者的創(chuàng)意出發(fā)，也就是作品的創(chuàng)作主題、創(chuàng)作意圖和包含在作品中的創(chuàng)作情感等，看照片能否渲染環(huán)境氣氛、產(chǎn)生意境，是否有較強(qiáng)的視覺沖擊力，照片內(nèi)容與表達(dá)的思想能否有機(jī)結(jié)合。這就要求在選擇正確的曝光時還不能脫離創(chuàng)作思想和藝術(shù)效果。有時，一張模糊的、影調(diào)不夠豐富的照片反而比一張清晰的、影調(diào)豐富的照片更具感染力，因為畫面中模糊不清的視覺感受恰恰可以更好地表達(dá)照片的思想內(nèi)涵，起到烘托氛圍、傳遞情感的作用。因此，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是不可分割的，不可一概而論，應(yīng)當(dāng)結(jié)合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)去考慮曝光的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也應(yīng)該根據(jù)曝光的技術(shù)條件去考慮作品的藝術(shù)表現(xiàn)。當(dāng)然，初學(xué)者應(yīng)該先從技術(shù)上掌握正確的曝光，熟練以后再進(jìn)一步去理解“正確曝光”的準(zhǔn)確含義。

3. 影響曝光的因素

影響曝光的因素有很多，主要歸納為感光度、照度和被攝體亮度3種，此外，光的照射方向、光源與被攝體的距離以及光的色溫等因素，在設(shè)定時也應(yīng)當(dāng)予以考慮。

（1）感光度的影響

在傳統(tǒng)相機(jī)上，感光度代表膠片的感光速度，數(shù)值越高說明該感光材料的感光能力越強(qiáng)。在數(shù)碼相機(jī)中，感光度代表感光器件的感光能力，同時也間接反映了拍攝所需曝光量的多少。在同一光照條件下拍攝同一被攝體時，感光度設(shè)置得越高，拍攝時所需的曝光量越少。因此，在使用不同感光度拍攝同一光照條件下的同一被攝體時，應(yīng)選用不同大小的光圈和不同的快門速度，否則會造成曝光錯誤。

感光度的選擇與能否獲得一張影調(diào)豐富、質(zhì)感強(qiáng)、色彩飽和的照片存在密切關(guān)系，感光度過高或過低都不能將被攝體原有的明暗色階正確地表現(xiàn)出來。一般在環(huán)境光線充足的情況下，如晴朗的午后，我們可以使用較低的感光度來進(jìn)行拍攝，如ISO 50或ISO 100，這樣拍攝出的照片不但可以真實地反映被攝體的影調(diào)層次關(guān)系，而且在質(zhì)感及細(xì)膩程度上可以有一定的保證；如果在陰天、雨后等環(huán)境下進(jìn)行拍攝，則可以使用ISO 200或ISO 400；對于一些比較黑暗的環(huán)境，如夜晚、光線昏暗的室內(nèi)，則可以使用ISO 800甚至更高的感光度進(jìn)行拍攝。但需要注意的是，以目前感光器件的技術(shù)發(fā)展程度來看，大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的感光度越高，其感光器件相互產(chǎn)生電荷影響的可能性就越大，這也是高感光度下拍出的照片會產(chǎn)生明顯的顆粒感的原因。

（2）照度的影響

照度是指光源發(fā)射出來的光線投射到被攝體上的照明強(qiáng)度。這里主要指天氣、季節(jié)、早晚時間的變化對曝光產(chǎn)生的影響。

首先是天氣的變化。如在陽光照耀時快門速度用1/250s，天空有薄云時用1/125s，陰天用1/60s，烏云密布時則用1/30s。若不改變快門速度，調(diào)節(jié)光圈也是一樣的。

其次是季節(jié)的變化。夏季太陽光線的照度較強(qiáng)，冬季太陽光線的照度較弱。一般以春季、秋季為標(biāo)準(zhǔn)，夏季、冬季則應(yīng)減少或增加一級曝光量。

最后是早晚時間的變化。太陽每天東升西落，陽光與地平線形成不同的角度，這種角度便影響著景物的照度。當(dāng)日出和日落時，陽光斜射，通過大氣層的時間比夏天中午時要長35倍，短波光被散射，只有長波光到達(dá)地面，故照度弱、色溫低；當(dāng)陽光與地面成30°～60°夾角時，即上午和下午的大部分時間，陽光極易穿過大氣層，受大氣層中的雜質(zhì)干擾較少，照度比較均勻，易于表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感，影調(diào)層次豐富；當(dāng)陽光與地面成60°～90°夾角時，也就是中午時分，水平面照度大于垂直面照度，景物頂部很亮，未被照射的部位較暗，具有強(qiáng)烈的明暗反差，逆光拍攝時就要適當(dāng)增加曝光量。

此外，照度也受緯度和海拔變化的影響。在同一季節(jié)里，照度因為緯度不同而有所差別。太陽直射赤道時，離赤道越遠(yuǎn)，陽光越傾斜，緯度每差15°，曝光時間應(yīng)相差一級。海拔越高，大氣層中的雜質(zhì)越少，紫外線越強(qiáng)。約在海拔1000m時應(yīng)減少1/4曝光量，約在海拔2000m時應(yīng)減少1/3曝光量，依次遞減。

（3）被攝體亮度的影響

由于材質(zhì)不同，吸收和反射光線的程度不一，受光量和受光面積有大有小，因此各類被攝體的亮度差別很大。例如，雪景、湖、海、白云，淺色建筑，人物，陰影中的人或物，每類被攝體按順序應(yīng)相差一級曝光量。