《歐也妮·葛朗臺(tái)》是法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克的代表作。小說以歐也妮的愛情悲劇為主線，勾連起葛朗臺(tái)的貪婪吝嗇、侄子查理的成長蛻變以及歐也妮的婚姻愛情這三條情節(jié)鏈，書寫了一出“沒有毒藥、沒有尖刀、沒有流血的平凡的悲劇”，反映了資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶政權(quán)更迭時(shí)期不擇手段的發(fā)家過程和原始積累時(shí)期海外殖民掠奪的罪惡，揭示了金錢對人思想靈魂的腐蝕和摧殘，揭露了資本主義社會(huì)“金錢至上”思想觀的罪惡。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》一書篇幅并不長，刻畫的人物也不多（有名有姓的加起來不到20個(gè)），但是，作者通過對典型人物以及典型情節(jié)的刻畫，充分描寫了法國19世紀(jì)初期資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史和當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜的人情關(guān)系，巧妙勾勒出19世紀(jì)上半期法國外省城市色彩繽紛的社會(huì)風(fēng)俗畫卷，被公認(rèn)為“規(guī)模宏大的《人間喜劇》中‘最出色的畫稿之一’”。

本書導(dǎo)讀分為兩部分：第一部分是《歐也妮·葛朗臺(tái)》總導(dǎo)讀，主要從寫作背景、故事梗概、小說主題、藝術(shù)成就等方面對作品進(jìn)行整體性介紹；第二部分主要從《歐也妮·葛朗臺(tái)》這部小說中選取幾位富有代表性的人物進(jìn)行分析。導(dǎo)讀力圖在全面把握作品的基礎(chǔ)上突出重點(diǎn)，在概括性介紹全書之后作集中而深入的挖掘，以期激發(fā)讀者閱讀興趣，引導(dǎo)讀者更好地閱讀《歐也妮·葛朗臺(tái)》這部小說，從而了解19世紀(jì)初期法國社會(huì)的特點(diǎn)，領(lǐng)略巴爾扎克這位批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。

為巴爾扎克作品在中國廣泛傳播奠定基礎(chǔ)的，則是傅雷先生。傅雷（1908—1966），著名翻譯家、作家、藝術(shù)評論家，早年留學(xué)法國學(xué)習(xí)藝術(shù)理論，熟悉法語作品的時(shí)代背景和文化語境，回國后擔(dān)任法新社筆譯工作開始翻譯生涯。譯作有羅曼·羅蘭《名人傳》《約翰·克里斯垛夫》、巴爾扎克《高老頭》等，踐行其“重神似不重形似”“譯文必須為純粹之中文”之翻譯觀。

寫作背景

18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，是法國社會(huì)發(fā)生巨大變化、革命運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌、政權(quán)更迭極其頻繁的一個(gè)時(shí)期。

18世紀(jì)下半期，法國經(jīng)濟(jì)由于通貨膨脹的出現(xiàn)而日益惡化，而教會(huì)稅收的日益提高、國王向外擴(kuò)張戰(zhàn)爭的不利、旱災(zāi)冰災(zāi)的相乘出現(xiàn)以及當(dāng)時(shí)影響到歐美各國的“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，引起國民對教會(huì)及貴族的強(qiáng)烈不滿，波旁王朝的統(tǒng)治岌岌可危。1789年，法國大革命爆發(fā)，波旁王朝統(tǒng)治結(jié)束，共和黨人開始執(zhí)政。其后經(jīng)過督政府、拿破侖執(zhí)政、拿破侖稱帝等，社會(huì)進(jìn)入各種派別的勢力此消彼長的爭斗時(shí)期，但總的趨勢是，皇權(quán)和貴族的勢力不斷被削減，而土地資本家和金融資本家的力量日益強(qiáng)大。

1815年，拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，歷時(shí)11年的拿破侖帝國宣告結(jié)束，波旁王朝全面復(fù)辟。波旁王朝初期，國王路易十八努力改良政治，但貴族階級(jí)中的保守黨們并不配合。路易十八去世后，繼任的查理十世極端保守，他推行了一系列反對民主、限制新聞自由、恢復(fù)特權(quán)等級(jí)、恢復(fù)土地貴族權(quán)力的反動(dòng)政策，這徹底激怒了人民。1830年7月，法國人民僅僅用了三天就推翻了他，并且擁戴路易·菲利浦登上王位，開始了長達(dá)18年的“七月王朝”統(tǒng)治。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》完成于1833年9月，發(fā)表于1833年12月，此時(shí)正是七月王朝初期。剛剛過去的復(fù)辟的波旁王朝在人們的頭腦中還記憶猶新：復(fù)辟時(shí)期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚(yáng)威、不可一世，但是他們的實(shí)際地位與法國大革命以前已經(jīng)完全不可同日而語，因?yàn)榻?jīng)過法國大革命和拿破侖政權(quán)后，資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)強(qiáng)大起來。實(shí)際上，波旁王朝復(fù)辟的第一任國王路易十八就已不得不頒布新憲法，實(shí)行君主立憲，向資產(chǎn)階級(jí)作出讓步，以維護(hù)搖搖欲墜的政權(quán)。因此，復(fù)辟時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)雖然失去了政治方面的權(quán)力，卻可以憑借經(jīng)濟(jì)上的實(shí)力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級(jí)不僅在城市占有絕對的優(yōu)勢，就是在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水。可以說，七月革命開始以前，復(fù)辟王朝就大勢已去。巴爾扎克比同時(shí)代的作家更加敏銳，他獨(dú)具慧眼地觀察到這個(gè)重大的社會(huì)現(xiàn)象，并在自己的諸多作品中反映出來?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》就是這一特殊時(shí)期法國社會(huì)生活的真實(shí)寫照。

閱讀《歐也妮·葛朗臺(tái)》一書時(shí)，如果能細(xì)心留意作者刻意標(biāo)明的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，并對應(yīng)一下法國當(dāng)時(shí)發(fā)生的重大歷史事件，會(huì)比單純關(guān)心故事情節(jié)的發(fā)展本身更有收獲。比如：“貼鄰便是一座鄉(xiāng)紳的住宅，半圓形門框上的貴族徽號(hào)，受過了一七八九年以來歷次革命的摧殘，還看得出遺跡。”1789年，正是法國大革命發(fā)生之年。又如：“他在一七八九年上是一個(gè)很富裕的箍桶匠”，這是說法國大革命時(shí)葛朗臺(tái)的財(cái)富狀況；“拿破侖當(dāng)執(zhí)政的時(shí)候，好家伙葛朗臺(tái)做了市長”，拿破侖當(dāng)執(zhí)政是在1801年，這說明葛朗臺(tái)利用大革命的時(shí)機(jī)，上升很快；“拿破侖稱帝的時(shí)候，他變了光桿兒的葛朗臺(tái)先生”，“免職的事發(fā)生在一八〇六年。那時(shí)葛朗臺(tái)五十七歲，他的女人三十六，他們的獨(dú)養(yǎng)女兒才十歲”，“那有名的一八一一年的收成，他乖乖地囤在家里，一點(diǎn)一滴地慢慢賣出去，掙了二十四萬多法郎”，“一八一六年的時(shí)候，索漠城里頂會(huì)計(jì)算的人，估計(jì)那好家伙的地產(chǎn)大概值到四百萬?！蹦闷苼龇Q帝是在1804年，拿破侖帝國一直延續(xù)到1815年，1815年以后，法國歷史進(jìn)入波旁王朝復(fù)辟時(shí)期。綜合以上信息可以看出，老葛朗臺(tái)混跡政壇的時(shí)間雖然不長，只有十幾年，但這十幾年的政治生涯已經(jīng)幫助他完成財(cái)富積累。他的財(cái)富如此之多，足以保證他在失去職務(wù)后依然能夠不斷擴(kuò)大財(cái)富版圖，不管政權(quán)如何更迭，他的財(cái)富總會(huì)穩(wěn)步增長。而整部小說主要情節(jié)是從歐也妮23歲的生日開始，最后結(jié)束于她33歲做了寡婦時(shí)，對應(yīng)時(shí)間是1819年至1829年波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，反映的正是當(dāng)時(shí)法國外省的社會(huì)面貌。我們可以發(fā)現(xiàn)，作者通過這部小說反映的，是資產(chǎn)階級(jí)日益得勢和貴族社會(huì)逐步解體以至滅亡的歷史趨勢。作者塑造的葛朗臺(tái)這個(gè)人物，正是法國大革命后誕生的第一代資產(chǎn)階級(jí)的代表，他們通過政權(quán)的更迭渾水摸魚，巧取豪奪，大發(fā)橫財(cái)，不僅在資產(chǎn)階級(jí)執(zhí)政時(shí)風(fēng)光無兩，就是在封建貴族王朝復(fù)辟時(shí)期也能游刃有余。他們懂得商品流通和投機(jī)買賣的訣竅，尤其懂得公債投機(jī)和資金周轉(zhuǎn)的重要性，精通如何利用債務(wù)關(guān)系和商業(yè)信用提供的機(jī)會(huì)。葛朗臺(tái)的得勢，反映了復(fù)辟王朝時(shí)期土地、金融資產(chǎn)階級(jí)主宰一切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

作者簡介

奧諾雷·德·巴爾扎克（1799年5月20日—1850年8月18日），法國小說家，被稱為“現(xiàn)代法國小說之父”。他出身于法國中部圖爾城一個(gè)中產(chǎn)者家庭，17歲進(jìn)入法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后不顧父母反對，毅然走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。

1820年，巴爾扎克歷經(jīng)幾個(gè)月的努力寫出了詩體悲劇《克倫威爾》，但遭遇了全面失敗。甚至有評論說：“這位作者搞什么都行，就是不要搞文學(xué)?！焙髞恚辉敢夥艞壩膶W(xué)創(chuàng)作的巴爾扎克又與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創(chuàng)作，也沒有產(chǎn)生什么影響。為了生計(jì)，他不得不棄文從商，還曾經(jīng)營企業(yè)，出版名著叢書，等等，無奈均以失敗而告終。商業(yè)和企業(yè)上的接連失敗使巴爾扎克債臺(tái)高筑。1826年，年僅27歲的巴爾扎克就已負(fù)債9萬法郎，利息一年達(dá)6000法郎之多。為了躲債，他選擇了一座前后門都有路相通的“絕妙”房子，無論債主從前門還是后門進(jìn)來，他都可以“從容”開溜。窘迫的生活折磨了他，但也幫助他廣泛接觸并了解社會(huì)的各個(gè)層面的狀況，為他體察人性提供了絕好的契機(jī)，為日后從事文學(xué)創(chuàng)作提供了極珍貴的第一手材料。尤其難得的是，盡管生活如此困頓，他仍然沒有中斷對哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史、自然科學(xué)、神學(xué)等領(lǐng)域的深入研究，這為他以后的創(chuàng)作積累了極為廣博的知識(shí)。

1829年，30歲的巴爾扎克發(fā)表長篇小說《朱安黨人》，收獲了文學(xué)創(chuàng)作的第一桶金，邁出了成功的第一步。1831年，他出版《驢皮記》一書，一時(shí)聲名大噪。1833年底，他出版“《人間喜劇》中‘最出色的畫稿之一’”——《歐也妮·葛朗臺(tái)》，第二年又發(fā)表了自己最優(yōu)秀的作品之一《高老頭》。創(chuàng)作上的一連串成功并沒有使他驕傲自滿，他立志要使自己成為文學(xué)事業(yè)上的拿破侖，“拿破侖用劍所未能完成的事業(yè)，我要用筆來完成”。他曾經(jīng)充滿自信地宣言：“當(dāng)今的世界上，將會(huì)有四個(gè)偉人：第一個(gè)是拿破侖，第二個(gè)是居維葉，第三個(gè)是奧康瑙爾，第四個(gè)是我。拿破侖與長槍大炮為伍，居維葉娶下了整個(gè)地球，奧康瑙爾與他的人民融為一體，而我，要把整個(gè)社會(huì)裝進(jìn)我的腦袋?！彼找箘?chuàng)作，筆耕不輟，20年間寫了90多部作品，塑造了2472個(gè)栩栩如生的人物形象，給世界留下了“資本主義社會(huì)的百科全書”。

令人痛心的是，由于早期的債務(wù)壓力和寫作的艱辛，巴爾扎克的身體健康嚴(yán)重受損。剛過50歲，他就重病纏身。但是，頑強(qiáng)的巴爾扎克并沒有立刻放棄自己的創(chuàng)作，甚至直到生命垂危的時(shí)刻，他仍然沉浸在自己創(chuàng)造的世界里。他懇求醫(yī)生盡可能地幫助他延長生命，那樣他就能夠再多寫一部作品。

1850年8月18日晚上11點(diǎn)半，巴爾扎克永遠(yuǎn)閉上了他那雙洞察一切的眼睛，結(jié)束了辛勤勞累的一生。在他的追悼會(huì)上，文學(xué)大師雨果面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價(jià)道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者之一?！?

故事梗概

《歐也妮·葛朗臺(tái)》共七章，講述了一個(gè)由于對金錢的貪欲而造成的家庭悲劇，展現(xiàn)了19世紀(jì)前半期（主要是波旁王朝統(tǒng)治期）法國外省城市的社會(huì)風(fēng)俗，揭示了金錢對人思想靈魂的腐蝕和摧殘，揭露了資本主義社會(huì)的罪惡。

葛朗臺(tái)是法國索漠城一個(gè)有名的商人。因?yàn)檫@座城市盛產(chǎn)葡萄酒，酒桶需求量大，所以做箍桶匠的他生意很好。早在1789年法國大革命時(shí)，他就已經(jīng)是一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)了。他能寫會(huì)算，精明狡猾，通過聯(lián)姻、賄賂、投機(jī)等手段繼續(xù)擴(kuò)大財(cái)富版圖，到1806年，57歲的他成了索漠城的首富。1816年，也就是故事正式開始的這一年，已經(jīng)無人能打探清他到底有多少財(cái)富，他成為索漠地區(qū)的“生活指南”。

經(jīng)常出入葛朗臺(tái)家的客人只有兩家：克羅旭一家和臺(tái)·格拉桑一家。這兩家人到葛朗臺(tái)家來，不是普通朋友間的友情相聚，而是為了爭奪葛朗臺(tái)的獨(dú)生女兒歐也妮。這一切，老奸巨猾的葛朗臺(tái)都看在眼里，而且知道他們是為了金錢和陪嫁才爭奪他的女兒，于是他將計(jì)就計(jì)，利用女兒作為釣餌，以便從兩邊撈取好處。

葛朗臺(tái)在巴黎的同胞兄弟因無錢償還債務(wù)破產(chǎn)了。他準(zhǔn)備自殺，臨死前打發(fā)兒子查理到索漠城來投奔伯父。歐也妮自出生就沒有離開過索漠城，所以，初次見到這樣一位風(fēng)流典雅、容貌標(biāo)致、渾身上下充滿了貴族公子氣息的堂弟，立刻就被弄得神魂顛倒了。她認(rèn)為查理是從天上掉下來的“妙人兒”，情不自禁地想為他做一切事。查理的到來使公證人克羅旭和銀行家臺(tái)·格拉桑都憂心忡忡，他們擔(dān)心歐也妮會(huì)被堂弟查理奪去，因而想方設(shè)法阻撓。

葛朗臺(tái)從查理帶來的信件中得知了弟弟因破產(chǎn)而準(zhǔn)備自殺的心理和把兒子委托給他監(jiān)護(hù)的要求。但葛朗臺(tái)根本不愿承擔(dān)什么義務(wù)，更不想把查理這個(gè)包袱背在身上，他不動(dòng)聲色地琢磨著，打算立刻把查理打發(fā)到印度去。不過，當(dāng)天夜里，他那善于計(jì)算的腦瓜又轉(zhuǎn)了個(gè)念頭，表示要幫助弟弟挽回名譽(yù)，只不過這件事情要做得巧妙，既要讓自己不花一個(gè)子兒，又能幫自己博得“有義氣的哥哥”的好名聲。

于是，葛朗臺(tái)開始了有生以來的第三次請客，而客人自然又是公證人克羅旭和銀行家臺(tái)·格拉桑兩家。因?yàn)橛星笥谌耍珠_始了他裝瘋賣傻的伎倆。他結(jié)結(jié)巴巴地說，他想幫弟弟清理在巴黎的債務(wù)，以保證弟弟不被宣告破產(chǎn)。為了在與葛朗臺(tái)家聯(lián)姻方面增加和克羅旭家族競爭取勝的籌碼，銀行家臺(tái)·格拉桑自告奮勇幫他去巴黎打點(diǎn)這一切。因?yàn)楸仨毎褌鶛?quán)證件抓在手里，葛朗臺(tái)先讓查理簽了一份聲明書，表示放棄父親遺產(chǎn)的繼承權(quán)，然后要他填寫了一份申請出國的護(hù)照，準(zhǔn)備把他打發(fā)到印度去。

因?yàn)閾?dān)心查理，歐也妮在他熟睡時(shí)忍不住偷看了他寫給朋友們的信件，心里對他更加充滿了憐愛與同情。她把自己的全部積蓄6000法郎都送給了查理，查理則把母親留給他的梳妝匣回贈(zèng)給歐也妮作信物。在查理動(dòng)身前，他們悄悄發(fā)誓，私訂終身。

1820年的新年到了，葛朗臺(tái)依例要清點(diǎn)歐也妮的財(cái)產(chǎn)，躲無可躲的歐也妮只好坦白了借錢給堂弟這一事實(shí)。葛朗臺(tái)大發(fā)雷霆，把女兒鎖在地下室，并吩咐拿儂只能給她面包和冷水。無論誰來講情，他都置之不理，嚴(yán)酷冰冷得像一塊石頭。葛朗臺(tái)太太對他的反應(yīng)雖然有充分的心理準(zhǔn)備，但還是被嚇得病倒了。公證人克羅旭得知此事后，聰明地以利害關(guān)系相勸——他說，如果葛朗臺(tái)太太死了，歐也妮可以憑女兒的身份繼承母親的遺產(chǎn)，而他們夫婦的財(cái)產(chǎn)是從未分過的——葛朗臺(tái)害怕歐也妮分走自己的財(cái)產(chǎn)，所以趕緊又把女兒放了出來。

1827年，82歲的葛朗臺(tái)得了風(fēng)癱癥，不得不讓女兒了解財(cái)產(chǎn)管理的秘密。他不能走動(dòng)，就坐在轉(zhuǎn)椅里監(jiān)督女兒親自把一袋袋的錢秘密堆好，放進(jìn)儲(chǔ)金室中。當(dāng)女兒將儲(chǔ)金室的門房鑰匙交還給他時(shí)，他把鑰匙藏在背心口袋里，不時(shí)地用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌子上，一直用眼睛盯著，因?yàn)椤斑@樣好叫我心里暖和”。神甫[1]來給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他的唇邊，讓他親吻基督的圣像，他卻做出一個(gè)駭人的姿勢，想把金十字架抓在手里。而“這一下最后的努力送了他的命”。

葛朗臺(tái)死后，歐也妮成了索漠的首富。她孤單一人，一心盼望著查理歸來。而這時(shí)的查理在干什么呢？他在印度販賣人口，放高利貸，偷稅走私……為了發(fā)財(cái)，他心狠手辣，什么都干。他和各種膚色的女子鬼混，早把堂姐忘得一干二凈。1827年，他帶著用各種不正當(dāng)手段獲得的百萬家財(cái)返回法國，回國途中，他為了高攀，和一位奇丑無比的侯爵小姐訂了終身。他寫信給歐也妮，并歸還了6000法郎的贈(zèng)款外加2000法郎的利息，同時(shí)，也把他留給歐也妮的信物——他母親的梳妝匣——要了回去。

查理的無情使歐也妮精神上受到極大的刺激。最后，歐也妮答應(yīng)嫁給克羅旭的侄子、初級(jí)裁判所所長特·篷風(fēng)，條件是幫她去巴黎還清查理父親的債務(wù)，并且只和他做形式上的夫妻。特·篷風(fēng)本就是為了金錢才追求歐也妮的，所以對于這個(gè)條件滿口答應(yīng)。

幾年后，特·篷風(fēng)當(dāng)選了法院院長，但他在當(dāng)選為索漠城議員的第八天死了。歐也妮在33歲時(shí)守了寡，幽居獨(dú)處，過著虔誠慈愛的生活，并“挾著一連串善行義舉向天國前進(jìn)”。

主題思想

《歐也妮·葛朗臺(tái)》以歐也妮和父親葛朗臺(tái)的矛盾沖突為主要情節(jié)線索，通過箍桶匠葛朗臺(tái)的發(fā)跡史，揭露了政權(quán)更迭時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶們不擇手段的發(fā)家過程，反映了大革命所造成的法國社會(huì)的深刻變化。

法國大革命使葛朗臺(tái)當(dāng)上了索漠城的行政委員和市長，使他成為地方上的權(quán)勢人物，使他能購買教會(huì)的產(chǎn)業(yè)和法勞豐侯爵的良田美產(chǎn)；曾經(jīng)“變了光桿兒”的葛朗臺(tái)先生，由于是全州“納稅最多”的人，依然是索漠人敬畏、膜拜的偶像。這些事實(shí)反映了大革命以后，法國社會(huì)財(cái)富的再分配和權(quán)力的轉(zhuǎn)移，以及資產(chǎn)階級(jí)勢力的上升和貴族階級(jí)的日漸衰亡。雖然波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，查理十世推行了一系列“恢復(fù)特權(quán)等級(jí)”“恢復(fù)土地貴族權(quán)力”的政策，但資產(chǎn)階級(jí)尤其是金融資產(chǎn)階級(jí)的崛起已經(jīng)成為不可阻擋的時(shí)代潮流。年輕的法勞豐侯爵由于急需現(xiàn)款使用，出賣美麗的田莊給葛朗臺(tái)，說明貴族階級(jí)的產(chǎn)業(yè)逐漸轉(zhuǎn)入資產(chǎn)階級(jí)手中。后來，法勞豐侯爵窮途末路，讓臺(tái)·格拉桑太太向獲得巨大遺產(chǎn)的歐也妮傳話，只要?dú)W也妮肯嫁給他，將他以前賣給葛朗臺(tái)的產(chǎn)業(yè)帶過去，他立刻可以重振家業(yè)；宮廷侍從特·奧勃里翁侯爵窮得連府邸都抵押出去了，不得不千方百計(jì)地把女兒嫁給資產(chǎn)階級(jí)冒險(xiǎn)家查理，借以擺脫窘境?？梢姡瑳]落的貴族階級(jí)被迫同資產(chǎn)階級(jí)聯(lián)姻，借以維持“富貴豪華”的生活，這在當(dāng)時(shí)屢見不鮮，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)深刻變化的反映。小說還通過查理的發(fā)跡史，揭露了法國資產(chǎn)階級(jí)在資本原始積累階段進(jìn)行海外殖民掠奪的罪惡。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》寫的是家庭生活，卻深刻地反映了時(shí)代的特點(diǎn)。這是因?yàn)樗鶎懙氖墙疱X控制、支配下的家庭生活，是“金錢至上觀”導(dǎo)致的家庭悲劇。而“金錢控制支配人的一切活動(dòng)，包括家庭生活”，正是那個(gè)時(shí)代最重要的特點(diǎn)。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》一書出版于1833年，小說中故事發(fā)生的時(shí)間主要在1819—1829年，作者能在這個(gè)時(shí)代誕生不久，即對它作出深刻的揭露批判，是由于他對現(xiàn)實(shí)生活感覺敏銳和認(rèn)識(shí)深刻。這部小說對我們正確認(rèn)識(shí)金錢也很有啟發(fā)。小說中葛朗臺(tái)為攫取金錢不擇手段的種種丑態(tài)，在令人發(fā)笑之余，更引人深思。而查理為金錢背叛愛情的行徑，更是令人不齒。從葛朗臺(tái)與查理給他人造成的痛苦中，我們可以看到：金錢的作用不論如何膨脹，也不可能膨脹到萬能的地步。真正有價(jià)值的東西永遠(yuǎn)是金錢買不到的。

藝術(shù)成就

《歐也妮·葛朗臺(tái)》脫稿于1833年，這一時(shí)期正是巴爾扎克的小說創(chuàng)作臻于成熟的時(shí)期。巴爾扎克為這部作品付出了艱辛的勞動(dòng)和深厚的感情，在他創(chuàng)作歐也妮的時(shí)候，每當(dāng)和朋友聚會(huì)，他總會(huì)滔滔不絕地跟別人說起歐也妮，仿佛她是他生活中重要的一部分；他還在1833年寄給洛爾·徐爾維勒夫人的信中滿懷深情地說：“這孩子（指《歐也妮·葛朗臺(tái)》）逗得我睡不著。”《歐也妮·葛朗臺(tái)》被公認(rèn)為是巴爾扎克“最出色的畫幅之一”。確實(shí)，這部作品除了其思想性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同時(shí)代人的作品，也完全不同于他“以前所寫的作品”。其在結(jié)構(gòu)組織、藝術(shù)風(fēng)格、細(xì)節(jié)描寫、人物語言描寫等方面體現(xiàn)出來的精湛的藝術(shù)技巧和突出的藝術(shù)成就，同樣讓人驚嘆。

一、嚴(yán)謹(jǐn)和諧、張弛有度的結(jié)構(gòu)技巧

《歐也妮·葛朗臺(tái)》以結(jié)構(gòu)緊湊、剪裁得體、條理分明著稱于世。全書共七章，以外省資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶葛朗臺(tái)的家庭生活為主要內(nèi)容，以葛朗臺(tái)的女兒歐也妮的婚事為中心事件，展開各種生活場景，揭示了葛朗臺(tái)財(cái)富擴(kuò)張的過程與手段，表現(xiàn)了以葛朗臺(tái)為代表的第一代資本家財(cái)富積累的血腥本質(zhì)。

整本書在不長的篇幅里安排了三條線索——葛朗臺(tái)的剝削活動(dòng)、查理的成長蛻變、歐也妮的婚姻愛情，但這三條線索的發(fā)展并不游離，也不混亂，而是既彼此交織，又清晰有序。

作者一上來就把三條線索扭在一起——先用電影鏡頭式的語言向讀者介紹了索漠城的特點(diǎn)以及葛朗臺(tái)的發(fā)家史，緊接著從他的巨額財(cái)富寫到克羅旭和臺(tái)·格拉桑兩家對他的獨(dú)養(yǎng)女兒歐也妮的爭奪，再緊承兩家在歐也妮生日宴會(huì)的明爭暗斗中出其不意地安排查理出場——開篇《中產(chǎn)階級(jí)的面目》中主要人物即悉數(shù)登場，矛盾即已初步凸顯，小說甫一開始，情節(jié)就引人入勝。

至葛朗臺(tái)的家庭糾紛后，小說進(jìn)入高潮——查理的出現(xiàn)撥動(dòng)了歐也妮的心弦，歐也妮背著父親葛朗臺(tái)拿出自己的全部積蓄資助查理，葛朗臺(tái)發(fā)現(xiàn)歐也妮的秘密后雷霆震怒，葛朗臺(tái)太太受驚一病不起，而后葛朗臺(tái)略施小計(jì)哄騙歐也妮放棄遺產(chǎn)繼承權(quán)——守財(cái)奴的冷酷無情得到淋漓盡致的表現(xiàn)。當(dāng)然，在此過程中克羅旭及臺(tái)·格拉桑兩家對歐也妮的爭奪也還沒有停止。

情節(jié)發(fā)展到高潮后，突然收尾，絕不拖泥帶水——“家庭的苦難”結(jié)束后，五年的時(shí)光一筆帶過，然后寫葛朗臺(tái)急速地往衰老的路上走，患了風(fēng)癱，進(jìn)入生命最后的階段，最終離世；歐也妮繼承了巨額遺產(chǎn)，但又遭遇了查理的背叛，以及短暫婚姻后名義上的丈夫特·篷風(fēng)的離世，她最終幽居獨(dú)處，“挾著一連串善行義舉向天國前進(jìn)”。

在這三條線索中，葛朗臺(tái)的剝削活動(dòng)是主線，查理的成長蛻變、歐也妮的婚姻愛情是兩條副線，三條線索條理清晰，主次分明，令人叫絕。

二、尖刻辛辣、幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格

《歐也妮·葛朗臺(tái)》一書，有著典型的巴爾扎克式諷刺與幽默的藝術(shù)風(fēng)格。他那空前尖刻、空前辛辣的諷刺與嘲笑，與作品中的人物性格融為一體，密不可分，體現(xiàn)出一個(gè)成熟作家高超的藝術(shù)技巧。

狡猾詭詐的葛朗臺(tái)老頭是一個(gè)由舊式手工匠向金融資本家過渡的投機(jī)商人，為了金錢，他逼死了自己的妻子，葬送了女兒的幸福，對于這個(gè)狡猾詭詐的投機(jī)商、吝嗇鬼，作者處處表現(xiàn)出無情的嘲諷和批判。作者形容葛朗臺(tái)精于算計(jì)，便夸張地說他“預(yù)算得像天文學(xué)家一樣準(zhǔn)確”，“核算他的出產(chǎn)，數(shù)字的準(zhǔn)確至多是一根葡萄秧一捆柴的上下”。作者記述他給女兒的禮物：“每逢歐也妮的生日和本名節(jié)日，照例葛朗臺(tái)清早就直闖到女兒床邊，鄭重其事地把他為父的禮物親手交代，十三年來的老規(guī)矩，都是一枚稀罕的金洋?！薄班嵵仄涫隆薄坝H手交代”，想必交付之物一定極其珍貴；而“一枚金洋”的“一枚”又極言其價(jià)值之小。二者形成強(qiáng)烈的反差，幽默而不著痕跡地凸顯出吝嗇鬼的本色。作者議論他的機(jī)巧：“倘使索漠前任市長的野心放得遠(yuǎn)大一些，再加機(jī)緣湊巧，爬上高位，奉派到國際會(huì)議中心去，把他保護(hù)私人利益的長才在那里表現(xiàn)一番的話，毫無疑問他會(huì)替法國立下大功。”再如對他的外貌描寫：

至于體格，他身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，多節(jié)的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，烏油油的，有痘瘢；下巴筆直，嘴唇?jīng)]有一點(diǎn)兒曲線，牙齒雪白，冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼；腦門上布滿皺裥，一塊塊隆起的肉頗有些奧妙；青年人不知輕重，背后開葛朗臺(tái)先生玩笑，把他黃黃而灰白的頭發(fā)叫作金子里摻白銀。鼻尖肥大，頂著一顆布滿著血筋的肉瘤，一般人不無理由地說，這顆瘤里全是刁鉆促狹的玩意兒。（《中產(chǎn)階級(jí)的面目》）

這樣的一副長相，不需作者多加議論，一個(gè)陰險(xiǎn)、冷酷、狡詐的人物形象就活靈活現(xiàn)在了讀者面前。尤其是葛朗臺(tái)老頭之死一節(jié)，作者用夸張而幽默的語言揭露了吝嗇鬼的本性：他要坐在火爐與密室之間，死死地盯著滿屋財(cái)寶的密室門，他叫人把身上的被子裹緊，好防止別人偷他的東西，他要女兒把金路易鋪在桌上，幾小時(shí)地用眼睛盯著心里才暖和，他活著的一生都是為了聚集金銀，甚至臨終遺囑也是金銀——“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”通過這樣的夸張描寫，葛朗臺(tái)的嗜金癖就淋漓盡致地呈現(xiàn)出來了。

三、真實(shí)典型、細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫

這部小說的另一藝術(shù)特點(diǎn)就是細(xì)節(jié)的真實(shí)。所謂細(xì)節(jié)，就是描寫人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。巴爾扎克十分重視細(xì)節(jié)的真實(shí)，他說：“小說在細(xì)節(jié)上不是真實(shí)的話，它就毫不足取。小說家的藝術(shù)在于做到一切細(xì)節(jié)的真實(shí)，如果他的人物是虛構(gòu)的話?！毙≌f在環(huán)境、人物性格和事件發(fā)展的描寫中，有大量來自日常生活的細(xì)節(jié)。

比如：

所謂壓箱錢是一種古老的風(fēng)俗，法國中部有些地方至今還很鄭重地保存在那里。裴里、安育那一帶，一個(gè)姑娘出嫁的時(shí)候，不是娘家便是婆家，總得給她一筆金洋或銀洋，或是十二枚，或是一百四十四枚，或是一千二百枚，看家境而定。（《中產(chǎn)階級(jí)的面目》）

再比如：

他往往坐在查理與歐也妮海誓山盟的那條破凳上，而歐也妮也在偷偷地，或者在鏡子里看父親。要是他起身繼續(xù)散步，她便湊趣地坐在窗前瞧著圍墻，墻上掛著最美麗的花，裂縫中間透出仙女蘿、晝顏花，和一株肥肥的、又黃又白的景天草，在索漠和都爾各地的葡萄藤中最常見的植物。（《中產(chǎn)階級(jí)的面目》）

這些細(xì)節(jié)真實(shí)，具有典型性，使小說具有生活的真實(shí)感。

有一些刻畫人物性格的細(xì)節(jié)是夸張的，但在本質(zhì)上又是真實(shí)的。夸張可以突出人物性格的特點(diǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。如描寫葛朗臺(tái)貪婪吝嗇的一些細(xì)節(jié)。“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。”“葛朗臺(tái)老頭的眼睛從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張的腦門上盡是汗，一刻不停地抹著?！?

四、典型生動(dòng)、個(gè)性分明的人物語言

《歐也妮·葛朗臺(tái)》一書重點(diǎn)描寫的人物不少，但是每個(gè)人物都有屬于自己的特征鮮明的語言，最典型的是葛朗臺(tái)?！盃敔?shù)逆@子”是他生氣時(shí)的口頭禪；“我不知道，我不能夠，我不愿意，慢慢瞧吧”是他應(yīng)付、解決難題的四字口訣；“可憐的拿儂”是他籠絡(luò)女仆時(shí)常掛在嘴邊的感嘆；“這交易劃得來，乖乖?！薄暗美?，孩子，你給了我生路，我有了命啦，不過這是你把欠我的還了我：咱們兩訖了。這才叫作公平交易。人生就是一件交易?！薄肮o，裹緊，別給人家偷了我的東西?！薄澳憧醋〗鹱?！……拿來放在我面前！”“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”這些都是典型的嗜金癖、吝嗇鬼的語言。葛朗臺(tái)太太的柔弱也充分體現(xiàn)在語言上：“幸福只有在天上，你將來會(huì)知道?！边@是一輩子逆來順受、在丈夫面前完全不敢抗?fàn)幍尿\的基督徒葛朗臺(tái)太太對此生失望之極的自然流露。歐也妮的語言則是其單純、善良、毫無心機(jī)的極好注腳?！澳銓ξ艺f的，我一點(diǎn)兒不明白，”歐也妮回答，“把文書給我，告訴我簽字應(yīng)該簽在哪兒。”“你愛咋辦就咋辦吧，父親。”“嗨！上帝，”她回答，“那有什么關(guān)系！”

總之，通過傳神的語言、對話刻畫人物性格，是這部小說一個(gè)突出的藝術(shù)成就，也是巴爾扎克作為一代大家高超語言藝術(shù)的體現(xiàn)。

五、意蘊(yùn)豐富、思想深刻的名言警句

巴爾扎克是一位極具觀察力、洞察力和表現(xiàn)力的作家。他有洞察入微的銳利目光和入木三分的筆鋒，也是因此，他的作品總是警句迭出，讓人在閱讀之時(shí)，常忍不住掩卷沉思，回味咀嚼?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》一書同樣如此。以下為本書部分精彩語句：

1.在天公與塵世的利益之間，爭執(zhí)是沒得完的。晴雨表能夠輪流地叫人愁，叫人笑，叫人高興。（《中產(chǎn)階級(jí)的面目》）

2.一個(gè)靠資金賺慣大利錢的人，像色鬼、賭徒，或幫閑的清客一樣，眼風(fēng)自有那種說不出的神氣，一派躲躲閃閃的、饞癆的神秘模樣，決計(jì)瞞不過他的同道。凡是對什么東西著了迷的人，這些暗號(hào)無異幫口里的切口。（《中產(chǎn)階級(jí)的面目》）

3.人類的處境就是這一點(diǎn)可怕！沒有一宗幸福不是靠糊涂得來的。（《中產(chǎn)階級(jí)的面目》）

4.支配這些大策略家行事的世故，使雙方懂得暫時(shí)有聯(lián)合對付共同敵人的必要。（《巴黎的堂兄弟》）

5.取笑會(huì)使一個(gè)人的心干枯，傷害所有的情感。（《外省的愛情》）

6.凡是守財(cái)奴都只知道眼前，不相信來世?！缃駢?zāi)怪皇且粋€(gè)無人懼怕的階段。（《外省的愛情》）

7.許多人寧可否認(rèn)事情的結(jié)局，不愿估計(jì)一下把許多精神現(xiàn)象暗中聯(lián)系起來的關(guān)系、樞紐和連鎖的力量。（《外省的愛情》）

8.人類所有的力量，只是耐心加上時(shí)間的混合。所謂強(qiáng)者是既有意志，又能等待時(shí)機(jī)。（《外省的愛情》）

9.利益既是自尊心的實(shí)際表現(xiàn)，并且是真正優(yōu)越的憑據(jù)，所以自尊心與利益是一物的兩面，都從自私自利來的。（《外省的愛情》）

10.躺在上帝面前的那平安恬靜的羔羊，真是塵世的犧牲者最動(dòng)人的寫照，象征了犧牲者在彼世界的生活，證明懦弱與受苦受到何等的光榮。（《外省的愛情》）

11.凡是悲歡離合之事發(fā)生的場所，總跟我們的心牢牢地粘在一塊。所以查理特別注意到小園中的黃楊，枯萎的落葉，剝落的圍墻，奇形怪狀的果樹，以及一切別有風(fēng)光的細(xì)節(jié)！這些都將成為他不可磨滅的回憶，和這個(gè)重大的時(shí)間永久分不開。因?yàn)榧ち业那榫w有一種特別的記憶力。（《外省的愛情》）

12.巴黎人的那套政治經(jīng)濟(jì)，已經(jīng)潛伏在他心頭，只要他從悠閑的旁觀者一變而為現(xiàn)實(shí)生活中的演員，這些潛在的根苗便會(huì)立刻開花。（《吝嗇鬼許的愿·情人起的誓》）

13.根據(jù)觀察的結(jié)果，凡是吝嗇鬼，野心家，所有執(zhí)著一念的人，他們的感情總特別灌注在象征他們癡情的某一件東西上面。（《家庭的苦難》）

注釋

[1]現(xiàn)通常作“神父”。本書為和原著一致，故用“神甫”。