1.2 單個點的形式感

點能夠通過制造感官刺激，起到表現畫面視覺中心、吸引觀者注意的作用。相同的點在畫面中處于不同位置時，賦予了畫面結構不同的外觀形式，呈現出不同的形式感。設計應用中的單個點主要有以下分布形式。

1．點在畫面正中心

點位于畫面正中心時，具有極強的視線凝聚力。點越接近于畫面中心，越容易吸引觀者的視線；點越接近于畫面邊緣，則越不容易被注意到。位于畫面正中心的點不僅能夠讓設計主體起到主導畫面、制造視覺中心的作用，而且能夠使視線向周圍無限延伸，如圖1-21所示。在游戲設計中，這種分布形式經常用來設計廣場、戰斗平臺、主體建筑等。

在場景設計中，這種分布形式則經常用來營造空間較為寬廣的環境氛圍。圖1-22中的飛機殘骸位于畫面中心，主導著畫面，并且能夠讓觀者的視線不斷向四周延伸，從而賦予畫面廣闊無盡的空間感。

在處理角色與環境的關系時，若角色處于畫面正中間，便能賦予畫面空曠、寬廣并且向四周無限延伸的視覺效果，如圖1-23所示。

2．點在畫面正上方

點位于畫面正上方時，同樣具有引導視線、主導畫面、制造視覺中心的作用，而且會引導觀者的視線逐漸往下移動，使主體具有墜落感和不安定感，如圖1-24所示。

圖1-25中的建筑位于畫面正上方，可以第一時間吸引觀者的眼球，同時使觀者的視線隨著建筑往下方移動，從而觀察到下方的物體。此外，在畫面表現上，建筑所處的位置也讓主體有較強的不安定感。

圖1-26中的角色處于畫面正上方，成為畫面的視覺中心。觀者會第一時間注意到角色的存在，但其視線會逐漸向下移動到比較空曠的雪地處，同時角色所處的位置也讓畫面呈現出不安定感。

3．點在畫面側上方

點位于畫面側上方時，同樣具有引導視線、主導畫面、制造視覺中心的作用，但會引導視線逐漸往畫面中相對空白的區域無限延伸，如圖1-27所示。當整體畫面內容比較平靜時，設計主體位于畫面側上方，可以弱化其自身的墜落感，從而讓畫面表現出更強的安定感。

圖1-28中分量較大的山峰構成了畫面中的點，并且處于畫面右上方。同時，畫面左邊的遠景相對空曠，能讓觀者的視線聚焦于山峰之后，向畫面左邊不斷延伸，從而使遠景具有更廣闊的空間感。

在處理角色與環境背景的關系時，角色處于畫面右上方，能賦予畫面左邊的環境以空曠、寬廣并且持續向遠處無限延伸的視覺效果，如圖1-29所示。

利用單個點位于主體側上方的方式，可以表現主體的安定感。在角色設計中，經常通過賦予肩膀具有較強表現力的造型，表現角色穩重的形象。在圖1-30中，通過塑造肩甲的造型元素，讓角色形象更加穩重、敦實。

4．點在畫面正下方

當點位于畫面正下方時，其存在感極弱，也無法構成視覺中心。位于畫面正下方的點不太容易被注意到，很容易被忽略，觀者的視線會停留在上方較多空白的區域，如圖1-31所示。除一些特定的設計目標需要將點安排在畫面正下方之外，在設計中一般很少將點安排在畫面正下方。

在圖1-32中，攻擊機的機炮雖然很有視覺沖擊力，但在攻擊機的整體造型中，機炮不太容易被注意到，存在感較弱，觀者的視線主要集中在畫面正上方的座艙部分。

所以在設計中，應盡量避免將較為精彩的內容安排在畫面正下方，或上方留白過多。在圖1-33中，圖案相同的旗幟，將圖案安排在畫面正下方時，上方留白過多，圖案的存在感很弱；造型相同的劍，將骷髏元素安排在上方時，骷髏的存在感較強，而垂直翻轉后的劍，卻很容易讓觀者忽略骷髏的存在，并且觀者的視線焦點依然在畫面正上方的劍身處。

在處理角色與環境的關系時，當角色處于畫面正下方時，角色的存在感極弱，觀者的視線多在畫面中空曠的天空游走，如圖1-34所示。除非有特殊的設計目標要求，一般應該盡量避免點位于畫面正下方的分布形式。

5．點在畫面邊緣

當點位于畫面邊緣時，其幾乎沒有存在感。位于畫面邊緣的點難以被注意到，觀者的視線依然會停留在畫面中較為空曠的區域，如圖1-35所示。因為點在畫面邊緣難以吸引觀者的目光，所以在設計中要避免所塑造的主體被安排在畫面邊緣。

物體所處的位置能夠影響其表現力。在圖1-36中，位于畫面中心的瓶子表現力最強，由畫面中心向外，外觀形式相同的瓶子表現力依次減弱。

有時候，利用點在畫面中不同位置的表現力差異，能夠塑造一些需要表現強弱對比的設計圖。比如在角色選擇界面設計中，有一系列表現力相似的角色，選擇某個角色后，通過進一步呈現出角色動作、鏡頭移動等方式，讓所選中的角色靠近畫面中心，未被選中的角色靠近邊緣，并結合兩者在畫面中的分量對比可呈現出兩者的表現力差異，如圖1-37所示。