第一章 河南瀕危曲種的類型與價值

第一節(jié) 瀕危曲種的界定

近年來，瀕危曲藝問題已廣泛地受到我國音樂學(xué)家的重視，成為當(dāng)代曲藝界共同關(guān)注的熱點(diǎn)。學(xué)界對瀕危曲藝所面臨發(fā)展局面的嚴(yán)峻性有了共識；對瀕危曲藝與傳統(tǒng)文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的關(guān)系認(rèn)識日益深入；以記錄保存瀕危曲藝為主旨的課題在不同層面和范圍先后開展。這表明，瀕危曲藝已成為曲藝研究的一個新的重要領(lǐng)域，越來越多的學(xué)者加入這一問題的討論和實(shí)際工作之中。

首先，最重要的問題仍然是如何界定瀕危曲種。對此，研究小組綜合了各項(xiàng)因素共同核定的主要界定標(biāo)準(zhǔn)，包括以下三個方面：

1.地域內(nèi)曲種的普及率，如果該曲種的發(fā)展及流傳地區(qū)都已不為人知，并呈擴(kuò)大趨勢，則走向?yàn)l危邊緣。

2.曲種演出者的數(shù)量及年齡段分布比例，如果只有50—70歲年齡段的若干藝人在從事演出活動，青少年已失傳，表明已有瀕危先兆。

3.曲種的演出市場及場次，如果該曲種即使存在，但已經(jīng)喪失演出可能的，或者說已經(jīng)沒有演出市場及受眾群體，說明這個曲種的功能已嚴(yán)重衰退，已經(jīng)面臨無法以其自然狀態(tài)生存與發(fā)展，正走向?yàn)l危。這與社會、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的發(fā)展有著密切聯(lián)系。

其次，造成瀕危曲種的因素是什么？瀕危曲種之所以瀕危，既有曲種外部因素，如社會生活方式的變遷、娛樂的多樣化、審美變化等；又有曲種自身的因素，如曲種音樂、表達(dá)內(nèi)容和演出形式不能適應(yīng)社會需要等。

1.藝術(shù)屬性，大多瀕危曲種的傳承歷史已有百年以上，歷經(jīng)數(shù)代藝人的創(chuàng)造和發(fā)展，已然形成獨(dú)立、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)架構(gòu)，并具有較原始的歷史文化和藝術(shù)特征及獨(dú)具一格的審美特征和藝術(shù)價值觀。

2.地域?qū)傩裕瑸l危曲種是集一個地域內(nèi)歷史、社會、文化、人民生活的綜合體現(xiàn)，是地域內(nèi)形成的自然藝術(shù)形態(tài)，反映了地域內(nèi)厚重的人文主義精神，具有不可復(fù)制的屬性，更不可冠以“一種模式”進(jìn)行研究。

3.文化屬性，瀕危曲種的發(fā)展史本身就是一種文化變遷的體現(xiàn)，擁有深厚文化的瀕危曲種是在民族文化藝術(shù)的自然發(fā)展過程中形成的，是扎根于最樸實(shí)的民眾的喜怒哀樂中形成的，它隨著藝術(shù)這一載體在歷史的演變中，積淀和保存了地域人民最豐富的精神文化內(nèi)涵。

以上基于兩個角度六個方面對瀕危曲種進(jìn)行了界定，但怎樣對待瀕危曲種呢？瀕危曲種在社會發(fā)展的進(jìn)程中，已面臨著瀕滅、消失的局面，但誰也不能規(guī)定若干個藝人去維持面臨瀕危的曲種。對研究小組來說，當(dāng)前的任務(wù)是盡快地記錄和保存面臨瀕危曲種的音樂、唱腔等。