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當然，這也是為了說明《雅克和他的主人》不是一部改編的作品；這是我自己的劇作，是我自己的“變奏狄德羅”，孕育于仰慕之情的作品，或許我們也可以說這是“向狄德羅致敬”的一出戲。

這個“變奏式的致敬”是一場多重的風云際會：不僅是兩位作家的相遇，也是兩個時代的匯聚，更是小說和戲劇的交會。在此之前，戲劇作品的形式和規范性總是比小說嚴謹許多。戲劇世界里從來沒有出現過勞倫斯·斯特恩。小說家狄德羅發現了如何自由運用形式，而劇作家狄德羅卻對此一無所知。我將這種自由交付給我的喜劇作品，借此“向狄德羅致敬”，也“向小說致敬”。

這出戲的結構是這樣的：以雅克和主人的旅行作為一個搖搖欲墜的主軸，鋪陳出三則情史：主人、雅克和拉寶梅蕾夫人的三個愛情故事。主人和雅克的兩則愛情故事或多或少還跟他們的旅行扯得上一點關系（雅克的故事和旅行的關系幾乎是微乎其微的）；而占據了整個第二幕的拉寶梅蕾夫人情史，就技術的觀點而言，則是一段不折不扣的插曲（這則故事和主要情節完全無關）。這種處理方式相當明顯地違背了所謂戲劇結構的法則，然而正是在這里，我的主張清楚地呈現出來：

舍棄嚴謹的情節一致性，而以巧妙的方法重塑整體的協調性，亦即借助于復調曲式（三則故事并非一則說完再說另一則，而是交陳雜敘的）以及變奏的技巧（事實上，三則故事互為變奏）。（因此，這曲“變奏狄德羅”同時也是“向變奏的技巧致敬”的作品。我于七年之后寫就的小說《笑忘錄》，其旨趣亦復如是。）