前言 手機(jī)攝影，憑什么比相機(jī)還酷

一 2007，手機(jī)攝影元年

2007年是不平凡的一年。

這年，第一代iPhone問世，智能手機(jī)開始席卷全球。

這年，第一屆全球iPhone攝影大賽（IPPA）開始舉辦。

十年間，人們已經(jīng)習(xí)慣智能手機(jī)帶來的觸屏快感，交互體驗(yàn)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)參與感。與此同時(shí)，拍攝功能逐漸從作為手機(jī)的附屬功能，發(fā)展成鑒定手機(jī)性能的主要指標(biāo)。

手機(jī)攝影的興起，不僅僅是手機(jī)制造帶來的革新，更是一次由技術(shù)革命帶來的大眾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。“掛起沉重的相機(jī)，架起腳架”的攝影方式已不是唯一，人人都在拍攝，隨時(shí)都在拍攝，各種題材都有人拍，在街道，在地鐵，在家里，在任何地方。拍人物，拍建筑，拍身邊的事情……這像是一次像素爆炸的運(yùn)動(dòng)，波及每一個(gè)人。手機(jī)已經(jīng)逐漸進(jìn)化成人身體上的“器官”，而手機(jī)攝影，竟也和吃飯、睡覺、走路一樣的，成為一個(gè)人的日常。

翻看全球iPhone攝影大賽歷屆獲獎(jiǎng)作品，可以明顯地感覺到，手機(jī)攝影已經(jīng)從最初的沙龍式的娛樂，漸漸向藝術(shù)靠攏。手機(jī)攝影也開始從單純圖像層面的“好看”向內(nèi)容的深度和廣度延伸了。

葡萄牙 里斯本

韓松?iPhone?7?Plus

美國 紐約

韓松?HUAWEI?P30

中國云南 西雙版納

韓松?iPhone?7?Plus

二 人們突然發(fā)現(xiàn)，手機(jī)攝影足夠驚艷

最初，人們對(duì)手機(jī)攝影有著刻板的印象：拿著板兒機(jī)隨手一拍，畫面永遠(yuǎn)模糊粗糙，再加上一些不合時(shí)宜的、臟臟的濾鏡，或是磨個(gè)皮，加點(diǎn)題字——這也能叫攝影？！好在以IPPA為代表的幾大國際手機(jī)攝影賽事及時(shí)涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀作品，讓質(zhì)疑聲戛然而止。人們突然意識(shí)到，原來手機(jī)拍出來的照片也能如此驚艷！

起初，原畫冊(cè)工作室還是一個(gè)玩票性質(zhì)的自發(fā)小組，覺得產(chǎn)出的作品不會(huì)比IPPA的獲獎(jiǎng)作品差太多，便抱著試一試的心態(tài)投了稿。果然，原畫冊(cè)工作室的韓松獲得的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)便是全球iPhone攝影大賽人物類金獎(jiǎng)。全球iPhone攝影大賽每年會(huì)收到來自全世界上百個(gè)國家和地區(qū)的近百萬件投稿，大賽組委會(huì)從中評(píng)選出3個(gè)最高獎(jiǎng)和十余個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)的前三名，說是“萬里挑一”毫不為過。而后，一發(fā)不可收拾，原畫冊(cè)工作室的小伙伴光國際獎(jiǎng)項(xiàng)就拿了近10項(xiàng)。

2015年 IPPA全球iPhone攝影大賽人物類金獎(jiǎng)

2015年 IPPA全球iPhone攝影大賽旅行類優(yōu)秀獎(jiǎng)

2015年 IPPA全球iPhone攝影大賽建筑類優(yōu)秀獎(jiǎng)

2015年世界建筑節(jié)Arcaid Images 建筑攝影大賽“使用中的建筑”第1名

土耳其 伊斯坦布爾

韓松?iPhone?5c

2015年全球iPhone攝影大賽人物類金獎(jiǎng)

2016年全球移動(dòng)攝影大賽（MPA）優(yōu)秀獎(jiǎng)（2項(xiàng)）

2016年全球移動(dòng)攝影大賽（MPA）“光影故事”（2項(xiàng)）

2016年葡萄牙手機(jī)文藝攝影大賽(MIRA)建筑類優(yōu)秀獎(jiǎng)

2017年全球移動(dòng)攝影大賽（MPA）剪影類優(yōu)秀獎(jiǎng)

2017年IPPA全球iPhone攝影大賽建筑、生活方式、景觀、動(dòng)物、其他類等5項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)

2019年全球移動(dòng)攝影大賽（MPA）金獎(jiǎng)

2019年IPPA全球iPhone攝影大賽靜物類銀獎(jiǎng)

2021年IPPA全球iPhone攝影大賽環(huán)境類第三名

原畫冊(cè)工作室的幾個(gè)小伙伴聚在一起的時(shí)候總會(huì)說起一個(gè)話題——是什么打開了我們獲獎(jiǎng)的命門？大家一致認(rèn)為，并不是攝影技術(shù)在這個(gè)階段達(dá)到了一定的高度，而是因?yàn)橛檬謾C(jī)攝影徹底解放了自己，讓眼睛更愉悅，手腳更輕松，可以全身心地發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界值得記錄的東西。蘇珊·桑塔格說：“收集照片就是收集世界”。攝影只是媒介，真正要表達(dá)的應(yīng)該是我們對(duì)生活、對(duì)事件、對(duì)世界萬物的看法。普通大眾學(xué)習(xí)攝影常會(huì)囿于相機(jī)的光圈、快門、對(duì)焦、測(cè)光、曝光、暗房、布光等繁雜的參數(shù)和技術(shù)，而失去對(duì)觀察和拍攝對(duì)象本身的興致。對(duì)一部分人而言，“學(xué)習(xí)攝影”幾近于“學(xué)習(xí)成為器材黨”。人們總是擔(dān)心：如果沒有足夠好的相機(jī)，沒有龐大的鏡頭群，沒有精細(xì)雕琢攝影技術(shù)的過程，能否拍攝出好的作品？當(dāng)你有這樣疑問的時(shí)候，打開IPPA、MPA、MIRA幾大國際手機(jī)攝影大賽的官網(wǎng)，看看近幾年的獲獎(jiǎng)作品吧，相信這些照片足以打消你的疑慮。

美國 紐約

韓松?HUAWEI?P30

德國 柏林

韓松?iPhone?7?Plus

旅居美國的設(shè)計(jì)師劉辰（Lolu Liu），小學(xué)體育老師張內(nèi)咸，他們都只是用一部手機(jī)——你我都擁有的手機(jī)，甚至不是最新款的手機(jī)——便把這個(gè)世界記錄得惟妙惟肖。韓松獲得iPhone攝影大賽人物類金獎(jiǎng)的那張照片，是用當(dāng)時(shí)頗有些過時(shí)的iPhone 5c拍攝的。現(xiàn)在的新款手機(jī)拍照技術(shù)性能都遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于5c。我們更有理由相信，好照片和好器材并非互為因果。

中國 北京

韓松?iPhone?6s

三 手機(jī)憑什么比相機(jī)拍得好

那么問題來了，優(yōu)秀的手機(jī)攝影作品，憑什么比用專業(yè)器材拍攝的平庸的照片更能打動(dòng)人？筆者認(rèn)為不是手機(jī)拍攝性能的提升在起決定性作用。

真正的原因在于，手機(jī)攝影激發(fā)了人們的攝影潛能，拍攝變得即興、機(jī)動(dòng)、隨時(shí)隨地。越來越多的人參與到攝影中來，攝影不再是一件需要過多準(zhǔn)備的事情。可以說，日常生活中每時(shí)每刻發(fā)生的事情便是身邊流動(dòng)著的素材，每一個(gè)有手機(jī)的人多多少少都隨時(shí)參與著構(gòu)圖和取材，問題只在于是誰，在什么時(shí)候掏出手機(jī)，按下快門。

馬耳他

韓松?iPhone?7?Plus

2017年全球iPhone攝影大賽景觀類優(yōu)秀獎(jiǎng)

細(xì)心的朋友也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的手機(jī)攝影作品大都純真自然，還原了生活的本質(zhì)。這其中很重要的原因在于手機(jī)本身體量小，給被攝者的壓力小，“擺拍越來越少，真誠越來越多”。攝影的儀式感減弱了，紀(jì)實(shí)性增強(qiáng)了，題材也就愈發(fā)生動(dòng)了。

而另一個(gè)因素則在于，手機(jī)鏡頭只有指甲蓋大小，一些不便于人眼觀察或相機(jī)取景拍攝的位置和角度，手機(jī)都能靈活達(dá)到。看那些手機(jī)攝影作品，攝影者或俯視，或仰望，或窺探，竭盡所能地記錄著周遭的事情。

無疑，手機(jī)拍攝的操作是簡單的，這意味著對(duì)雙手和思維的解放。尤其適合對(duì)審美和藝術(shù)有良好感知，但對(duì)器材操作卻較為遲鈍的人群，手機(jī)拍攝可以最大程度地實(shí)現(xiàn)操作過程的壓縮，將重要的創(chuàng)作空間留給眼睛和大腦。

匈牙利 布達(dá)佩斯

韓松?iPhone?7?Plus

捷克 布拉格

韓松?iPhone?7?Plus

四 手機(jī)是一套迷人的攝影生態(tài)系統(tǒng)

手機(jī)攝影之所以迷人，不僅在于照片本身，還因?yàn)樗⒘艘惶淄暾腥さ臄z影生態(tài)系統(tǒng)。

一名專業(yè)的攝影師（或是以攝影為表達(dá)方式的藝術(shù)家），往往需要經(jīng)歷一個(gè)漫長的成長過程來進(jìn)行技術(shù)的積累和個(gè)人品牌的建立。專業(yè)技術(shù)的學(xué)習(xí)需要耗費(fèi)很高的時(shí)間成本，需要精心選擇自己的拍攝項(xiàng)目，經(jīng)過幾年甚至更長時(shí)間來耕耘自己的項(xiàng)目，這期間每次的拍攝、后期、暗房、輸出，艱辛而孤獨(dú)。這還不夠，最后還要遇上好的經(jīng)紀(jì)公司或畫廊，作品才會(huì)大放異彩。

有趣的是，手機(jī)為人們縮短了上述“藝術(shù)家成長歷程”的大部分環(huán)節(jié)。大家只需要簡單的操作學(xué)習(xí)便可以上手拍攝。拍攝后，就可以在同一臺(tái)機(jī)器上進(jìn)行后期處理——手機(jī)就是攝影者的暗房。旅行、生活、工作地點(diǎn)就是攝影者的拍攝場合，出現(xiàn)在世界各個(gè)角落舉著冰淇淋的手，每一頓豐盛的早餐，每一個(gè)顯現(xiàn)在水中的倒影……是屬于任何人的拍攝項(xiàng)目，做自己的經(jīng)紀(jì)人，社交網(wǎng)絡(luò)就是攝影者的畫廊。等待收獲無數(shù)點(diǎn)贊、好評(píng)，作品發(fā)表在雜志上，作品獲得國際攝影獎(jiǎng)……一部手機(jī)就夠了。可以說手機(jī)攝影有一套獨(dú)有的大眾攝影生態(tài)系統(tǒng)。它與藝術(shù)攝影相關(guān)，又與之不同。現(xiàn)在主流的觀點(diǎn)還是認(rèn)為手機(jī)不可能取代相機(jī)，甚至手機(jī)拍攝能不能稱為攝影仍有待商榷。的確，如果進(jìn)行大幅的輸出打印，畫質(zhì)自然比不上全幅相機(jī)，夜景拍攝相對(duì)于許多高感光度相機(jī)也有一定的差距，想要拍攝野生動(dòng)物（打鳥）或田徑賽場也沒有長焦鏡頭群做支撐，依然能夠明顯感覺到在畫面質(zhì)感和細(xì)膩程度上手機(jī)遠(yuǎn)不如相機(jī)。但對(duì)像素和成像質(zhì)量的苛求只是攝影的一部分，手機(jī)攝影在其他方面有著自己的魅力——小屏閱覽、即興創(chuàng)作、即時(shí)后期、獨(dú)立傳播。筆者認(rèn)為，手機(jī)攝影是一種大眾攝影亞類，一種以圖像為媒介的生活表達(dá)方式。越來越多的專業(yè)攝影師在用手機(jī)拍照，而越來越多的普通人也通過手機(jī)接觸到了攝影。真實(shí)的情況是，專業(yè)的界限被打破，被粗暴界定的職業(yè)角色變得模糊。與其說越來越多的人開始用手機(jī)拍攝，不如說他們充分感受到了攝影社交和大眾藝術(shù)帶來的樂趣。

法國 巴黎

韓松?iPhone?7?Plus

寫字曾經(jīng)是文人的專屬，日積月累也有了寫字的藝術(shù)——書法。隨著造紙業(yè)、制筆業(yè)的發(fā)展帶來的“書寫普及”，同時(shí)伴隨著社會(huì)文化水平的進(jìn)步，寫字成了每個(gè)人必備的技能。雖不能說每個(gè)人寫的字都是書法藝術(shù)，但也無妨個(gè)人自我要求練出一手漂亮的字。書法之于寫字，正如攝影之于手機(jī)拍攝，雖不敢妄言手機(jī)攝影就是藝術(shù)，但無妨大家追求“用小機(jī)器拍出動(dòng)人的圖像”。

美國 紐約

韓松?HUAWEI?P30

當(dāng)大家眼看著同一型號(hào)的“別人家的手機(jī)”，在同一城市，同一場景下拍出的照片卻十分精彩時(shí)，不禁會(huì)想：“問題出在哪？”手機(jī)的拍攝功能如此簡單，讓人無法去找“他的器材更好”這樣的借口。是觀察方式出了問題？還是后期操作出了問題？抑或沒有學(xué)會(huì)構(gòu)圖和色彩的要義？或是不會(huì)用照片講故事？

這本書就是來回答這些問題的。