序

步鐵力

資深攝影編輯，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員

認(rèn)識(shí)原畫冊(cè)工作室的幾位年輕攝影師有幾年了。每天都習(xí)慣打開他們的公眾號(hào)，看看這一群活力四射的年輕人有什么新的作品。時(shí)不時(shí)總有些圖片讓我眼前一亮——從伊斯坦布爾的街頭光影，到柏林的包豪斯建筑美學(xué)，再到里斯本的人文氣質(zhì)……而創(chuàng)造這些美好圖片的工具，是一部手機(jī)，幾乎每個(gè)人都擁有的手機(jī)。

170多年前，攝影術(shù)剛發(fā)明的時(shí)候，人們?cè)鵂?zhēng)論攝影是不是藝術(shù)。而后，20世紀(jì)的藝術(shù)家以作品證明了以攝影為媒介的藝術(shù)的存在。如今人們又在爭(zhēng)論手機(jī)拍照到底算不算是攝影，人們用驚艷的圖像傳達(dá)了不拘于器材的創(chuàng)作可能性。

與170多年前不同，如今的這次“像素爆炸運(yùn)動(dòng)”和每個(gè)人息息相關(guān)，將攝影藝術(shù)和大眾聯(lián)系了起來(lái)，激活了潛藏在大眾心中對(duì)美的追求和對(duì)生活的熱愛。這和社交網(wǎng)絡(luò)及自媒體的興起息息相通，攝影不再是儀式感很強(qiáng)的事情，它變得生活化、即興化。有人質(zhì)疑，如此的輸出和傳播太過輕率，太過世俗化，我卻看到他們的作品閃現(xiàn)出了形式美的靈光。在這個(gè)前提下談?wù)撌謾C(jī)攝影藝術(shù)是沒有必要的，這只是一種現(xiàn)象，這種現(xiàn)象蔓延在現(xiàn)實(shí)生活中的每一處。

原畫冊(cè)工作室的作品有著很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格——強(qiáng)烈的形式感、對(duì)幾何美的關(guān)注、對(duì)建筑和人物關(guān)系的詮釋，簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，細(xì)微的環(huán)境體察，我想這和韓松熱愛旅行、譚凌飛是建筑師以及張薇特有的女性的細(xì)膩有關(guān)。技術(shù)不再是壁壘，攝影回歸眼睛，回歸生活，回歸旅行。

值得推薦的是，這本書除了談?wù)撌謾C(jī)攝影技巧，還談?wù)摂z影美學(xué)意識(shí)，以通俗而有觀點(diǎn)的立場(chǎng)，向我們展示了生活美學(xué)的真諦。這本書不避諱朋友圈、微博、自媒體等“非正式”展示媒介，將“發(fā)朋友圈”和“拍攝組照”甚至是“攝影項(xiàng)目策劃”聯(lián)系起來(lái)。特別是韓松的作品，既能在平遙國(guó)際影展、連州國(guó)際影展、大理國(guó)際影展展出，也能在朋友圈獲得大量點(diǎn)贊，這是一件十分讓人欣慰和耐人尋味的事情。

很贊同原畫冊(cè)工作室的觀點(diǎn)：拿起手機(jī)拍出幾幅漂亮的照片，和寫一手漂亮的字、說(shuō)一口得體的話一樣，已經(jīng)逐漸成為一個(gè)人的“基本素養(yǎng)”。

這是一部難得的手機(jī)攝影藝術(shù)、技術(shù)指導(dǎo)之作，更是一部大眾美學(xué)的普及、欣賞之經(jīng)典。