概況

兩晉南北朝時期，各民族大遷徙、大融合，樂舞文化大交流，為隋、唐舞蹈藝術的發展提供了豐富的滋養，為高度發達的唐代舞蹈拉開了序幕。

公元581年，隋朝（公元581—618年）統一中國，結束了東漢以來長期動亂的局面。隋煬帝的殘酷統治，對人民無止境的剝削，迫使人民奮起反抗，各地風起云涌的農民起義，結束了隋朝三十多年的短暫統治。

公元618年，建立唐王朝（公元618—907年），進入我國封建社會的鼎盛時期。

唐朝初年，統治者畏于農民暴動的威力，采取了一些恢復和發展生產的措施。由于政治局勢日趨穩定，軍事力量強大，經濟繁榮，內外貿易發達，相互交流頻繁，為文學藝術的繁盛，提供了有利條件。唐代的音樂、舞蹈和詩歌有著高度的發展和輝煌的成就，是我國封建社會時期舞蹈藝術發展的高峰。

隋唐繼承、集中了南朝的漢族傳統樂舞和北朝的其他各族樂舞。國家的統一，更有利于各民族、各地區舞蹈藝術的相互交流與影響。這些來自民間，具有深厚傳統的舞蹈，為唐代舞蹈藝術的大繁榮奠定了良好的基礎。而豐富多彩的唐代舞蹈，正是在南北朝各族樂舞大交流、大融合的基礎上形成的。它一方面繼承了前代的傳統，另一方面又進一步吸收了各兄弟民族及外國的樂舞，并在這個基礎上，創造了許多新的樂舞。音樂舞蹈在當時的表演藝術領域，處于獨領風騷的地位。廣泛應用在宮廷宴享典禮、集宴欣賞、慶祝節日、群眾娛樂等各階層人的社會活動中，是各階層人都喜聞樂見的藝術形式。出現了大批專業和業余的杰出舞人。他（她）們中間，有王室貴族、平民百姓、有社會地位低下的專業歌舞伎人。

當時宮廷設置了專門的樂舞機構——教坊、梨園、太常寺，集中培養了大批專業藝人，創作、表演音樂舞蹈和各種技藝。養官伎、營伎和家伎風氣的盛行，一方面摧殘迫害了不少藝人，另一方面也為樂舞的創作和表演提供了一定的條件。大批專業藝人的辛勤勞動及智慧創造，把唐代舞蹈的發展推向了一個新的水平。

唐朝的極盛時期——開元、天寶年間，表面是歌舞升平的繁榮景象，舞蹈藝術也極為繁盛。但是，在這畸形繁榮的社會生活下面卻隱藏著巨大的不安，豪門貴族大量兼并土地，農民被迫從自己的土地上流亡出去，在死亡線上掙扎。均田制的外衣，已被撕得粉碎，而統治階級卻過著極端奢淫的腐化生活。階級矛盾、民族矛盾和統治階級內部的矛盾日益加劇，危機四伏，終于在天寶十四年（公元755年）爆發了“安史之亂”。從此唐朝便一蹶不振，迅速衰敗。

“安史之亂”以后，藩鎮割據，為了爭權奪利，不斷爆發中央與藩鎮（地方政權），藩鎮與藩鎮之間的戰爭。社會不安，經濟遭到很大破壞，因而也影響了舞蹈藝術的發展。舞蹈藝術的創作及表演，需要與其他藝術的合作，需要有一定的物質條件和比較安定的社會環境，而大批藝人，其中包括宮廷的樂工舞人及其他歌舞伎人，主要都是依附于統治階級生活并進行藝術活動的。政治動亂，經濟蕭條，迫使大批藝人離開宮廷、貴族之家，流散民間。當時，從表面上看，唐代舞蹈已趨向衰落，而經過嚴格訓練的、技藝高超的藝人們流散到廣大民間，對民間樂舞的發展、提高、傳播，無疑是會起到積極作用的。五代十國時期繼承唐代樂舞，宋代各種藝人在勾欄瓦子自行作營業性演出，擺脫了統治階級的控制、束縛和奴役，宋代民間舞的發展呈現出生機勃勃的局面，有些民間舞蹈一直流傳至今。這種發展趨勢，與唐代大批專業樂舞藝人流散民間，對后世舞蹈，特別是民間舞蹈的發展，是產生了一定影響的。唐代末年，連年的戰亂，統治階級對人民更加殘酷的剝削，使人民再也活不下去了，各地農民紛紛起義，唐末的農民起義雖然被鎮壓下去了，但也嚴重地削弱了唐朝的統治力量，促使其政權的迅速瓦解。曾稱雄于世的唐王朝，終于在公元907年滅亡了。從此，中國歷史又進入動蕩不安、災難深重的五代十國時期（公元907—960年）。五十年間，戰亂頻起，特別是中國北部，幾乎成了爭奪政權的戰場，只有南部中國比較安定。南唐等經濟文化都比較繁榮，在樂舞方面多承襲唐制，但已遠不如唐代興盛，在我國古代舞蹈發展史上，是一個承先啟后的時代；是一個醞釀著巨大變革的時代；是一個傳統舞蹈藝術從獨立的表演藝術品種，漸漸向舞蹈融入戲曲發展進程推進的時代。