歷史的回響

蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲概覽

世界各國(guó)的“二戰(zhàn)”歌曲各有千秋，但無(wú)論立意的深刻、內(nèi)容的豐富、風(fēng)格和形式的多樣，還是數(shù)量和質(zhì)量，歐美各國(guó)的歌曲都不能與蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歌曲相比。蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲是20世紀(jì)獨(dú)特的文化現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象，是人類(lèi)文化史上最有光芒的、無(wú)可重復(fù)的藝術(shù)珍品。

蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)的各個(gè)階段，都在歌曲中得到藝術(shù)的反映。從中我們可以感受到蘇聯(lián)人民當(dāng)時(shí)的思想感情、情緒、愿望和意志。戰(zhàn)時(shí)的歌曲足以組成蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的一部“歌曲編年史”。我們循著戰(zhàn)爭(zhēng)的歷程試著作一回顧：

1941年6月22日凌晨4點(diǎn)，德國(guó)法西斯實(shí)施代號(hào)為“巴巴羅薩”的侵略計(jì)劃，以136個(gè)師、47000門(mén)火炮、4300輛坦克和5400架飛機(jī)，在蘇聯(lián)全長(zhǎng)2000公里的西部邊境，同時(shí)越過(guò)邊界，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)蓄謀已久的閃擊戰(zhàn)。成千上萬(wàn)噸炸藥和炮彈把和平的城市和鄉(xiāng)村變?yōu)閺U墟，成千上萬(wàn)的和平居民被奪去生命。蘇聯(lián)政府發(fā)出了全民總動(dòng)員令：“社會(huì)主義祖國(guó)面臨生死存亡的危急關(guān)頭！”

戰(zhàn)爭(zhēng)一開(kāi)始，作曲家們和詩(shī)人們立刻自發(fā)地投入這一偉大的斗爭(zhēng)。蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)成立了“歌曲司令部”，由阿·哈恰圖良（А.Хачатурян）總負(fù)責(zé)。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后的第二天，也就是6月23日，詩(shī)人列別杰夫-庫(kù)馬契（В.Лебедев-Кумач）就寫(xiě)出了憤怒的詩(shī)篇《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》（Священная война），號(hào)召全民抗戰(zhàn)。詩(shī)于6月24日見(jiàn)報(bào)，6月25日，蘇軍紅旗歌舞團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人阿·阿列克桑德羅夫（А.Александров）就為它譜了曲。6月27日，在莫斯科的白俄羅斯車(chē)站，歌舞團(tuán)第一次演出這首歌。歌聲一響起，數(shù)千名整裝待發(fā)的戰(zhàn)士們唰地一下全站了起來(lái)?！捌饋?lái)，巨大的國(guó)家！起來(lái)，決一死戰(zhàn)！”戰(zhàn)士們神色莊重地聽(tīng)完，然后登上列車(chē)，開(kāi)赴前線。第二批戰(zhàn)士進(jìn)站集合，歌曲又演出了一遍。就這樣，先后演唱了5遍，為一批又一批的戰(zhàn)士壯行。

阿列克桑德羅夫的歌曲汲取了早期革命歌曲和頌歌的音調(diào)，具有史詩(shī)性的嚴(yán)峻氣質(zhì)，每一個(gè)音符都像射向敵人的子彈，每一個(gè)字句如同戰(zhàn)士的鋼鐵誓言。歌曲節(jié)奏很有特色，它用三拍子寫(xiě)成，卻具有隊(duì)列進(jìn)行曲般的特征。以小調(diào)調(diào)式起句，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男伞@一切貫穿著戰(zhàn)爭(zhēng)初期的不安的、嚴(yán)峻的情緒。副歌開(kāi)始時(shí)轉(zhuǎn)為大調(diào)，出現(xiàn)了勝利的呼喚，旋律進(jìn)行變得流暢寬廣。接著又重復(fù)了前面的樂(lè)句，表達(dá)了戰(zhàn)斗不可避免以及軍人對(duì)祖國(guó)、對(duì)人類(lèi)的職責(zé)。

《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》是響應(yīng)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的第一首歌曲，是由民間發(fā)布的、用音符寫(xiě)成的第一篇檄文和第一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員令，在蘇聯(lián)音樂(lè)史上有極其重要的地位。它自始至終貫穿整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)，有位軍官回憶道：“每逢艱難的處境，一唱起《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》就會(huì)增添新的力量。我和我的同志們意識(shí)到，不光是我們?cè)谧鲬?zhàn)，而是整個(gè)國(guó)家在為我們?nèi)嗣竦淖杂啥鴳?zhàn)，為人類(lèi)的幸福未來(lái)而戰(zhàn)?！边@首歌后來(lái)被譽(yù)為“蘇聯(lián)偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的音樂(lè)紀(jì)念碑”。

幾乎與《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》同時(shí)，還有許多作曲家和詩(shī)人紛紛拿起筆，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的頭兩天，他們便創(chuàng)作了40多首歌曲，而在一周之內(nèi)，便已近200首了，著名的有：《勇士歌》（Песня смелых）（蘇爾柯夫詞、別雷曲，А.Сурков и В.Белый）、《再見(jiàn)吧，城市和鄉(xiāng)村》（До свиданья，города и хаты）（伊薩柯夫斯基詞、布朗介爾曲，М.Исаковский и М.Блантер）、《為了祖國(guó)，前進(jìn)》（Вперёд，за Родину） （列別杰夫-庫(kù)馬契詞、杜納耶夫斯基曲，И.Дунаевский），還有赫連尼柯夫（Т.Хренников）作曲的《人人為祖國(guó)》（Все за Родину）和《送別》（Прощание）、肖斯塔柯維奇（Д.Шостакович）作曲的《無(wú)畏的志愿兵在行進(jìn)》（Храбрые добровольцыидут）等。

歌曲《海港之夜》（Вечер на рейде）也誕生在那個(gè)時(shí)候。那是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后的第二個(gè)月，德國(guó)侵略者已經(jīng)逼近列寧格勒。8月8日，擁有29個(gè)師的德國(guó)北方集團(tuán)軍突破了列寧格勒最外圍的第一道防線。希特勒命令馮·瑞布元帥不惜一切代價(jià)拿下涅瓦河畔這個(gè)城市。希特勒叫囂：“決不接受列寧格勒任何形式的投降！列寧格勒必須從地圖上抹掉！”面對(duì)強(qiáng)敵壓境，列寧格勒人自發(fā)地組成志愿隊(duì)伍。250萬(wàn)人口，每天有50萬(wàn)（其中也有文藝界人士）輪番參加構(gòu)筑城防工事，把列寧格勒變成堅(jiān)不可摧的堡壘。

8月的一個(gè)星期六傍晚，作曲家索洛維約夫-謝多伊（В.Соловьёв-Седой）在港口幫助裝卸木材。勞動(dòng)結(jié)束后，他倚在防波堤上休息。港口泊著“馬蒂號(hào)”布雷艦，晚風(fēng)從艦上吹送來(lái)隱隱約約的手風(fēng)琴聲和歌聲。作曲家心中一動(dòng)：“也許那些水兵們明天就要踏上危險(xiǎn)的征途，在今天這個(gè)美好的夜晚，他們?cè)谙胄┦裁茨?？”作曲家回到家里，?xiě)下了后來(lái)流傳極廣的抒情歌曲《海港之夜》，并請(qǐng)?jiān)娙饲馉柛ě?Чуркин）按他的意圖填上了詞：“啊，別了，親愛(ài)的海港！明晨將啟程遠(yuǎn)航……”

《海港之夜》含有城市浪漫曲的元素。氣息寬廣，以曼唱結(jié)合吟誦的旋律表達(dá)了人們當(dāng)時(shí)共同的心情。曲調(diào)凝固在悠緩的歌聲或停留在休止符上，仿佛在沉思、在傾聽(tīng)和體驗(yàn)：當(dāng)面臨生死存亡的危難險(xiǎn)境，人們會(huì)特別深刻而直接地感受到同志情誼的力量和親人、鄉(xiāng)土之愛(ài)。使千百萬(wàn)人聯(lián)系在一起的，不光是戰(zhàn)斗目標(biāo)的一致，而且是思想、感情和情緒的共通性——這才是《海港之夜》真正的主人公。索洛維約夫-謝多伊把抒情的內(nèi)容和愛(ài)國(guó)主義情感融合在一起，開(kāi)創(chuàng)了“戰(zhàn)時(shí)抒情曲”的先河。

德國(guó)侵略者分北、中、南三路進(jìn)攻蘇聯(lián)。在南路，德國(guó)的南方集團(tuán)軍和中央集團(tuán)軍共65個(gè)師直逼烏克蘭首都基輔。到了9月1日，德國(guó)坦克強(qiáng)渡過(guò)德涅泊爾河。9月下旬，德軍完成了合圍。9月26日，基輔失守，近70萬(wàn)蘇聯(lián)紅軍，只有15萬(wàn)人突圍出來(lái)，其余的被俘，或者壯烈犧牲。

作為一名軍事記者的詩(shī)人多爾瑪托夫斯基（Е.Долматовский），那時(shí)也剛從敵人包圍圈里跑出來(lái)；擔(dān)任西南戰(zhàn)線歌舞團(tuán)指揮的弗拉德庚（М.Фрадкин）也剛剛隨部隊(duì)撤到德涅泊爾河岸；他們倆在這沉重的時(shí)刻相遇。作曲家后來(lái)回憶道：“每放棄一寸國(guó)土，每一寸被敵人蹂躪的故鄉(xiāng)大地，都在我們心頭激起痛苦?！彼麄兒献鲗?xiě)了一首《歌唱德涅泊爾河》（Песня о Днепре），歌舞團(tuán)排演時(shí)，當(dāng)唱到“誰(shuí)為祖國(guó)死，永遠(yuǎn)有光榮，壯烈犧牲是英雄”，合唱團(tuán)所有的人開(kāi)始抽泣起來(lái)。

這首歌把抒情性同戲劇性、英雄性和悲壯性相結(jié)合。音樂(lè)徐緩、沉痛、森嚴(yán)，流露的不僅是痛苦，而且有憤怒，有對(duì)勝利的信念！從中可以聽(tīng)到復(fù)仇者剛毅的步伐，要從侵略者手中解放偉大河流的兩岸。

1941年9月下旬，按照希特勒親自制定的“臺(tái)風(fēng)”計(jì)劃，德軍出動(dòng)了74個(gè)半師，共180萬(wàn)人，從北、南、西三路，直撲莫斯科。希特勒叫囂：“10天之內(nèi)一定要攻占莫斯科”，并揚(yáng)言要在十月革命節(jié)在紅場(chǎng)舉行閱兵典禮。蘇軍盡管拼死抵抗，終不能阻止德軍的推進(jìn)，損失慘重。10月初，蘇軍第一道防線失守，形勢(shì)危急。詩(shī)人蘇爾柯夫當(dāng)時(shí)作為一名軍事記者，隨著軍團(tuán)司令部突圍出來(lái)，撤到莫斯科近郊，身邊許多朝夕相處的戰(zhàn)友們都犧牲了。他給妻子的家信中附了一首小詩(shī)，其中有這樣的詩(shī)行：

當(dāng)時(shí)在海軍總政治部任音樂(lè)顧問(wèn)的作曲家李斯托夫（К.Листов）偶爾見(jiàn)到這首小詩(shī)，立刻被它打動(dòng)了。作曲家說(shuō)：“德國(guó)人兵臨莫斯科城下，我在前線，家里人疏散去了大后方。我認(rèn)為當(dāng)時(shí)沒(méi)有一個(gè)人精神上不感到痛苦?！备枨陡G洞里》（В землянке）并不摒棄詩(shī)篇中含有的憂傷的意味，但憂傷而并不消沉，并不失魂落魄。作曲家選擇了圓舞曲形式，整個(gè)上半段是小調(diào)調(diào)式，親切感人，高潮處迸發(fā)出對(duì)親人的強(qiáng)烈的思念，以大調(diào)樂(lè)句明朗有力的氣質(zhì)加以襯托，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又回到小調(diào)式的娓娓傾訴。

《窯洞里》流傳極廣，后來(lái)甚至被改填各種詞，多達(dá)數(shù)十種。有不少是對(duì)這封“前線來(lái)的音樂(lè)書(shū)信”的答復(fù)——以姑娘的名義向前方將士表明心跡：完全可以相信姑娘的愛(ài)和忠貞。

莫斯科從9月下旬受到攻擊，經(jīng)過(guò)3個(gè)月的浴血苦戰(zhàn)，消竭敵人力量之后開(kāi)始轉(zhuǎn)入反攻，到第4個(gè)月——1942年1月7日，莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)取得了決定性的勝利。關(guān)于這一偉大戰(zhàn)役，蘇聯(lián)攝制了一部戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)錄影片《全殲德寇于莫斯科城下》（Разгром немецких войск под Москвой），邀請(qǐng)作曲家莫克羅烏索夫（Б.Мокроусов）為影片創(chuàng)作主題進(jìn)行曲《莫斯科保衛(wèi)者之歌》（Песня защитников Москвы）（蘇爾柯夫詞）。莫克羅烏索夫向以寫(xiě)小調(diào)調(diào)式的憂傷而抒情的歌曲見(jiàn)長(zhǎng)，但這首進(jìn)行曲一反他往常的風(fēng)格，豪邁雄壯，“我們已經(jīng)沒(méi)有退路，我們身后就是莫斯科！”表達(dá)了人們同仇敵愾的決心和必勝信念。歌曲后來(lái)流傳到斯大林格勒、盧加、白俄羅斯，傳遍全國(guó)。當(dāng)卡都柯夫上將率領(lǐng)的坦克軍團(tuán)攻入法西斯德國(guó)的本土?xí)r，將士們高唱這首歌，因?yàn)檫@條漫長(zhǎng)而艱巨的勝利之路就是從莫斯科城下開(kāi)始的。

關(guān)于歌頌?zāi)箍票Ｐl(wèi)戰(zhàn)的最好的歌曲無(wú)疑是杜納耶夫斯基在次年創(chuàng)作的《我的莫斯科》（Моя Москва）（李相斯基詞）。這首歌一反他戰(zhàn)前那種明朗歡快的風(fēng)格而顯得嚴(yán)峻深沉，但在音調(diào)上依舊顯示出他獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。五十多年后的1996年，莫斯科市政府作出決議：《我的莫斯科》被定為莫斯科的市歌。

莫斯科反攻初戰(zhàn)告捷后，隨即舉行全線總攻，至4月20日，殲敵50余萬(wàn)人，坦克1300輛。蘇聯(lián)紅軍向西推進(jìn)了100—350公里。在此以前，德國(guó)軍隊(duì)所向披靡，幾乎征服了整個(gè)歐洲，可這回卻在莫斯科碰得頭破血流。這是德國(guó)法西斯在第二次世界大戰(zhàn)中第一次遭到挫敗，“德軍不可戰(zhàn)勝”的神話破產(chǎn)了。博利斯·阿列克桑德羅夫（阿·阿列克桑德羅夫之子）此時(shí)創(chuàng)作的一首歌曲如石破天驚，那便是《萬(wàn)歲，我們強(qiáng)大的祖國(guó)》（Да здравствует наша Держава）。這是一首非常明朗、非常豪邁的男聲合唱進(jìn)行曲——音調(diào)高亢樂(lè)觀，沒(méi)有一絲陰云。歌曲體現(xiàn)了蘇聯(lián)人民對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)力量、對(duì)未來(lái)的勝利充滿(mǎn)信心。這一信心在已經(jīng)取得勝利的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)中，以及1942年6月至1943年2月的斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)中得到充分的印證。

這一年，白俄羅斯作曲家留班（И.Любан）的一首簡(jiǎn)易、明朗的祝酒歌《我們舉杯》（Наш тост）也廣受歡迎。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)還在進(jìn)行，而歌曲的作者卻已經(jīng)在為未來(lái)的勝利“干一杯再干一杯”。留班說(shuō)：“主要的是，我們深信不疑，我們一定能熬過(guò)一切考驗(yàn)、一切災(zāi)難，一定能最后戰(zhàn)勝法西斯?！?/p>

在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，“祖國(guó)”這個(gè)詞所包含的崇高、神圣和親切的意義就格外突出了。查哈羅夫（В.Захаров）次年創(chuàng)作的一首《光榮歸于蘇維埃強(qiáng)國(guó)！》（Слава Советской державе!），盡管最后的勝利未決，作曲家已經(jīng)在為必勝的祖國(guó)獻(xiàn)上頌歌了。氣息寬廣的多聲部合唱曲，穩(wěn)重有力，象征著蘇聯(lián)人民無(wú)堅(jiān)不摧的精神和力量。

“歌曲編年史”中特殊的一章是游擊隊(duì)歌曲。

不屈的人民出沒(méi)在敵后的密林和沼澤地，打擊侵略者。在這種險(xiǎn)惡的環(huán)境中很少有可能唱著歌列隊(duì)行進(jìn)，，所以大部分游擊隊(duì)歌曲并不是進(jìn)行曲，而是悠緩的曼唱——或者是敘事性的，或者是抒情性的。

作為莫斯科的門(mén)戶(hù)斯摩棱斯克地區(qū)，活躍著一支使敵人聞風(fēng)喪膽的游擊隊(duì)。查哈羅夫1942年創(chuàng)作的《霧啊，我的霧》（Ой,туманы мои）（伊薩柯夫斯基詞）便是反映他們的戰(zhàn)斗生活的。歌曲并沒(méi)有具體的情節(jié)，也沒(méi)有敘述任何事件，盡管提到“斯摩棱斯克大道”，但它體現(xiàn)出的卻是全體人民的義憤，像是歷史的宣判：“為母親，為孩子，報(bào)仇雪恨，決不讓匪徒們逃回去！”

歌曲的前半首特別接近農(nóng)民民歌風(fēng)格，明朗平靜，表現(xiàn)“大草地和森林”的大自然景象，但從中也可隱約地感覺(jué)到穩(wěn)重的行進(jìn)步伐，具有堅(jiān)定剛毅的特征——這在后半首體現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。后半首合唱部分，音樂(lè)氣質(zhì)改變了，轉(zhuǎn)為嚴(yán)峻威猛，仿佛從地層深處升騰起一股遏制不住的力量。

詩(shī)人索甫羅諾夫（А.Софронов）和作曲家卡茨（С.Кац）應(yīng)布良斯克游擊隊(duì)的請(qǐng)求而寫(xiě)的《布良斯克森林嘩嘩響》（Шумел суровый брянский лес）也是當(dāng)時(shí)廣為流傳的歌曲。三拍子的曲子，但并不是輕快的圓舞曲，每小節(jié)第一拍運(yùn)用分解和弦三連音，使曲調(diào)顯得沉著穩(wěn)健。從整體風(fēng)格來(lái)說(shuō)，它更接近于城市民歌。

在1942年還有一首不可多得的作品，那便是敘事性歌曲《神圣的石頭》（Заветный камень）（一個(gè)黑海水兵的故事）。1941年11月，德軍在克里米亞戰(zhàn)役中突破蘇軍防線，直趨塞瓦斯托波爾。要塞經(jīng)過(guò)8個(gè)月的艱苦防御，于6月29日失守。后來(lái)報(bào)上有一篇戰(zhàn)地特寫(xiě)，記載了一樁真實(shí)的事：一位負(fù)了傷的黑海水兵在最后撤離要塞時(shí)，撿了一小塊花岡巖石，他臨終留下遺言，要戰(zhàn)友們打回塞瓦斯托波爾去，并把那塊神圣的石頭放回到那里的峭巖上。

這確是一個(gè)極為感人的故事，莫克羅烏索夫據(jù)此創(chuàng)作了歌曲，并請(qǐng)?jiān)娙嗽_夫（А.Жаров）填詞：《神圣的石頭》。英雄水兵的這首臨終抒情獨(dú)白，發(fā)展了俄羅斯古老的水兵歌曲的風(fēng)格——歌曲悲壯深沉而凝重，揭示了主人公對(duì)家鄉(xiāng)的深切的愛(ài)，具有一種震撼人心的內(nèi)在力量。

戰(zhàn)爭(zhēng)越是嚴(yán)酷，人們?cè)叫枰闱楦枨?，因?yàn)檫@類(lèi)作品充滿(mǎn)了溫情，似一泓清泉，滋潤(rùn)了被戰(zhàn)火烤灼而干涸的心靈。人們可以從中聽(tīng)到自己情感的回響，有勇氣、有信心地生活和戰(zhàn)斗下去，度過(guò)艱難，堅(jiān)持到幸福的最后到來(lái)。

作家西蒙諾夫（К.Симонов）在戰(zhàn)爭(zhēng)頭一年寫(xiě)過(guò)一首小詩(shī)《等著我》（Ждименя）。主人公向妻子（或女友）殷切地叮嚀：哪怕斷了音訊，哪怕傳說(shuō)“我”已陣亡，哪怕別人都已絕望，但“你”一定要等我歸來(lái)，“只有你的等候，才能使我得救”。有不少作曲家為這首詩(shī)譜曲，但唯有布朗介爾作曲的那一首最受歡迎。那是一首帶有浪漫曲氣質(zhì)的抒情歌曲，似在娓娓地訴說(shuō)著無(wú)限深情。有位戰(zhàn)士在戰(zhàn)后寫(xiě)信給西蒙諾夫說(shuō)：“是您的詩(shī)，以及您的詩(shī)里所表達(dá)的親人的深切的愛(ài)，支持我們度過(guò)全部的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月”。

這一年的抒情歌曲，馳名的還有布朗介爾的《我親愛(ài)的姑娘》（Моялюбимая）和赫連尼柯夫的《有座可愛(ài)的城市遠(yuǎn)在北方》（Есть на северехороший городок），輕盈活潑，是部隊(duì)的小伙子思念遠(yuǎn)方的女友。

莫斯科和斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)的勝利，成為蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)和整個(gè)第二次世界大戰(zhàn)的偉大轉(zhuǎn)折，這給1943年帶來(lái)好兆頭。蘇聯(lián)軍民揚(yáng)眉吐氣。這一年的歌曲創(chuàng)作也一掃壓抑和沉重的氣氛，如同烏云過(guò)后顯露出明朗的天色。阿·阿列克桑德羅夫的《蘇軍之歌》（Песня о Советской армии）和前面曾提及的查哈羅夫的莊嚴(yán)頌歌《光榮歸于蘇維埃強(qiáng)國(guó)》正是這一年的佳作。

戰(zhàn)時(shí)歌曲以戰(zhàn)斗行軍歌居多。奧沙寧（Л.Ошанин）詞、克魯契寧（В.Кручинин）曲的《俄羅斯的心靈》（Русская душа）是隊(duì)列進(jìn)行曲，敘述一位戰(zhàn)士從戰(zhàn)地醫(yī)院回家探親，胸前佩著第一枚勛章，妻子問(wèn)他是怎么得來(lái)的，戰(zhàn)士回答：“因?yàn)槲倚刂惺嵌砹_斯的心靈”。列寧格勒的三位業(yè)余作者創(chuàng)作的《歌唱拉多伽湖》（Песняо Ладоге）和多爾瑪托夫斯基詞、弗拉德庚曲《在我們的斯大林格勒》（В нашем Стаинграде）是兩首抒情歌曲，前者歌唱被圍困的列寧格勒與后方之間的唯一的一條通道——拉多伽湖，正是由于這條“生命線”的暢通，列寧格勒被圍900天而敵人始終沒(méi)能進(jìn)入這座英雄的城市；后者歌唱英勇頑強(qiáng)的斯大林格勒保衛(wèi)者。

烏克蘭淪陷已有三年。阿·阿列克桑德羅夫的男聲敘事合唱曲《烏克蘭史詩(shī)》（Поэма об Украине）以烏克蘭民歌《德涅泊爾河掀起了怒濤》（Реве да стогне Днiпр широкий）（舍甫謙珂詞，Т.Шевченко）為主導(dǎo)音樂(lè)，敘述德國(guó)法西斯在烏克蘭的暴行。蓋世太保甚至殘暴地殺害了一位雙目失明的民間游吟歌手，毀壞烏克蘭十九世紀(jì)偉大詩(shī)人舍甫謙柯之墓。合唱最后以最強(qiáng)音唱出了：“德涅泊爾河重獲自由，兩岸人民重又歡笑！”歌曲的預(yù)言很快成為現(xiàn)實(shí)，就是這一年的11月5日，基輔獲得解放。

索洛維約夫-謝多伊筆下的主人公，往往是位討人喜歡的、純樸的、風(fēng)趣、樂(lè)天的小伙子，甚至有幾分靦腆。他1941年在戰(zhàn)爭(zhēng)前夕寫(xiě)的一首《唱吧，我的手風(fēng)琴》（Играй，мой баян）非常受歡迎。1943年，他的又一首新作《在陽(yáng)光照耀的草地上》（На солнечной поляночке）（法梯揚(yáng)諾夫詞，А.Фатьянов）被到處傳唱。小伙子向姑娘表白情意，姑娘半真半假地說(shuō)：“等你胸前掛滿(mǎn)勛章再說(shuō)?！币魳?lè)帶有好幻想的、憂郁的、調(diào)皮的成分，作曲家在創(chuàng)作中巧妙地采用了民間的對(duì)句歌形式和流利的手風(fēng)琴華彩樂(lè)句。他的另一首歌曲《當(dāng)歌唱的時(shí)候》（Когда песню поёшь），主人公是前線的一位戰(zhàn)士，他和遠(yuǎn)方的心愛(ài)的人互訴思念之苦，“但在歌唱的時(shí)候，你會(huì)輕松一些”。歌曲異常純樸、真摯，充滿(mǎn)了溫馨。

1943年“戰(zhàn)時(shí)抒情曲”的力作，當(dāng)推布朗介爾的《在靠近前線的森林里》（В лесу прифронтовом）（伊薩柯夫斯基詞）：一群戰(zhàn)士在靠近前線的森林里小憩，森林一片秋色，剛才還是槍炮聲震耳欲聾，而此刻卻是出奇的寧?kù)o，只有手風(fēng)琴在輕輕地奏著一首古老的圓舞曲《秋之夢(mèng)》（Осенний сон），撩動(dòng)了戰(zhàn)士們的鄉(xiāng)愁。歌曲先用略帶夢(mèng)幻般的感傷的小調(diào)式圓舞曲旋律喚起人們對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)往日美好時(shí)光的回憶；繼而轉(zhuǎn)向關(guān)系大調(diào)，用明朗昂揚(yáng)的音調(diào)唱出了“人人知道唯有通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)才能重返家園”。這首歌曲交織著高度的公民自覺(jué)意識(shí)和對(duì)親人的刻骨銘心的愛(ài)，當(dāng)時(shí)不知使多少人為之動(dòng)容，激勵(lì)戰(zhàn)士為了祖國(guó)，為了親人，為了美好的一切去狠狠打擊法西斯敵人。

1944年，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入第4個(gè)年頭。蘇聯(lián)紅軍轉(zhuǎn)守為攻，連續(xù)發(fā)動(dòng)了10次殲滅性的打擊，解放了大片國(guó)土，春天終于來(lái)到了戰(zhàn)場(chǎng)，夜鶯的鳴囀勾起了戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之情。法梯揚(yáng)諾夫詞、索洛維約夫-謝多伊曲的《春天來(lái)到了我們的戰(zhàn)場(chǎng)》（Пришла и к нам на фронт весна）與《在靠近前線的森林里》有異曲同工之妙。盡管此刻還有“炮在響”，盡管“到明天又要拿起槍”，但人們已經(jīng)透過(guò)硝煙，透過(guò)夜鶯的鳴囀，聞到了和平生活的氣息。同一作者的另一首新歌《我們有好久不在家》（Давно мы дома не были）創(chuàng)作于1945年勝利前夕，兩個(gè)戰(zhàn)友在塹壕里秉燭促膝談心，談?wù)摼脛e的女友們，音樂(lè)平穩(wěn)接近吟詠。

1943年4月19日，詩(shī)人伊薩柯夫斯基在《真理報(bào)》上發(fā)表了一首標(biāo)題為《歌》的小詩(shī)：戰(zhàn)士在黑夜里告別家鄉(xiāng)，踏上征途，他回頭最后看到的是姑娘窗戶(hù)里明亮的燈光。我們?cè)囅胍幌拢簯?zhàn)時(shí)實(shí)行燈火管制，一到夜晚，半個(gè)國(guó)土一片漆黑，連汽車(chē)和火車(chē)都在黑暗中行駛。而詩(shī)人居然抓住“窗口的燈光”這一獨(dú)特的意象，難怪詩(shī)一見(jiàn)報(bào)，人們競(jìng)相傳誦，并有不少人為之譜曲。不過(guò)，傳唱至今的卻是一位佚名作者的作品：《燈光》（Огонёк）（據(jù)最近資料：作者是一位姓馬卡羅夫的手風(fēng)琴手，他根據(jù)一首波蘭輕歌曲《斯泰拉Stella》加以改編）。歌曲旋律樸素簡(jiǎn)單?！盁艄狻边@一詩(shī)意形象是和平生活的象征，是祖國(guó)、家鄉(xiāng)和親人的象征，這“燈光”在心中永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅，自始至終溫暖和鼓舞著戰(zhàn)士的心。歌曲像一條砸不斷的鏈子，把前線與后方連接在一起。

嚴(yán)酷的歲月里，人們也格外珍惜人情的溫暖。阿伽托夫（В.Агатов）詞、博戈斯洛夫斯基（Н.Богословский）曲的一首電影歌曲《漆黑的夜》（Тёмная ночь），戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵在靜夜里思念著遠(yuǎn)方的妻兒：“我知道心愛(ài)的人還未睡，你依舊坐在孩子床前，悄悄把淚水擦干。……我知道，由于你，才使我絕不會(huì)受到危險(xiǎn)?！备枨告赋獊?lái)，充滿(mǎn)了濃濃的人情味。

多爾瑪托夫斯基詞、弗拉德庚曲的《萍水相逢》（Случайный вальс）（又名《軍官圓舞曲》）寫(xiě)的就是發(fā)生在行軍途中一個(gè)浪漫的小插曲：夜晚，部隊(duì)路過(guò)小城稍事休息，房東家播放著唱片，軍官和女主人在圓舞曲音樂(lè)聲中翩翩起舞，屋里彌漫著家庭的溫馨。天色破曉，部隊(duì)開(kāi)赴前線，而昨夜溫馨的一幕卻永留在心間。

勝利已遙遙在望?？ù牡膱A舞曲《丁香開(kāi)放》（Сирень цветёт）唱出了“丁香開(kāi)放，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，情郎就回到你身旁。”果然，1944年下半年，丁香開(kāi)花的季節(jié)，蘇聯(lián)全境解放。

1944年有一部音樂(lè)故事片《戰(zhàn)后晚上六點(diǎn)鐘》（В 6 часов вечера после войны）上映也值得一提。影片敘述幾位年輕人各赴戰(zhàn)場(chǎng)，臨別時(shí)相約：戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的晚上6點(diǎn)鐘在紅場(chǎng)上再相會(huì)。影片的作曲是赫連尼柯夫，他安排了許多插曲，最成功的有進(jìn)行曲《炮兵之歌》（Песня артиллеристов），有敘事曲《哥薩克人走向戰(zhàn)場(chǎng)》（Казак уходил на войну），尤其感人的是一首男中音獨(dú)唱曲《但事情還不在這里》（Но дело не в этом，друзья），略帶傷感的在同名大小調(diào)來(lái)回轉(zhuǎn)換，深情而含蓄地傾訴著內(nèi)心的感受：

《戰(zhàn)后晚上六點(diǎn)鐘》這部充滿(mǎn)勝利感的詩(shī)意影片上映時(shí)，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有結(jié)束。當(dāng)影片結(jié)尾，勝利的禮花滿(mǎn)天綻放，觀眾都情不自禁流下了熱淚。

蘇聯(lián)紅軍全殲境內(nèi)的侵略者之后，開(kāi)始“打出國(guó)境，進(jìn)軍柏林”。與此同時(shí)，英美盟軍6月6日在法國(guó)諾曼底成功登陸，開(kāi)辟了“第二戰(zhàn)場(chǎng)”。1944年8月，蘇軍解放了巴爾干半島上的保加利亞。從1945年1月起，相繼解放了波蘭、捷克斯洛伐克、匈牙利、奧地利。

阿雷莫夫（С.Алымов）詞、諾維柯夫（А.Новиков）曲的《那一天已不遠(yuǎn)》（Недалёк тот денёк）和布朗介爾曲、伊薩柯夫斯基填詞的《在巴爾干的繁星下》（Под звёздами балканскими）寫(xiě)的是出國(guó)作戰(zhàn)，已沒(méi)有一絲一毫的離鄉(xiāng)別井的傷感了，擁有的是喜氣洋洋的情緒、樂(lè)觀豪放的氣概。同樣，多爾瑪托夫斯基詞、弗拉德庚曲的《道路通向柏林》（Дорога на Берлин）已經(jīng)在點(diǎn)名計(jì)數(shù)著一站接一站的勝利之路了。

1945年4月16日凌晨3點(diǎn)，蘇軍集中了三個(gè)方面軍250萬(wàn)人的強(qiáng)大兵力向柏林發(fā)起了總攻擊，上千架飛機(jī)、上千輛坦克、上萬(wàn)門(mén)火炮發(fā)出了怒吼。一幢幢房屋、一條條街壘的爭(zhēng)奪都要付出巨大的代價(jià)。為攻克柏林，蘇軍就犧牲了30萬(wàn)人。經(jīng)過(guò)14天激戰(zhàn)，4月30日，紅旗終于在國(guó)會(huì)大廈的圓屋頂上高高飄揚(yáng)。元兇希特勒自殺。6月24日，莫斯科要舉行勝利閱兵式，在柏林的部分紅軍開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)登程回國(guó)。杜納耶夫斯基的《我從柏林出發(fā)》（Ехал я из Берлина）（奧沙寧詞）通過(guò)一位正要返回家園的興高采烈的士兵唱出了當(dāng)時(shí)全世界歡欣鼓舞的心情。

戰(zhàn)爭(zhēng)期間，每天有成千上萬(wàn)人走上戰(zhàn)場(chǎng)，每天又有成千上萬(wàn)份死亡通知書(shū)發(fā)往后方。當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)只有2億人口，卻有2700萬(wàn)人在戰(zhàn)爭(zhēng)期間死亡，其中40%是軍人?，F(xiàn)在，戰(zhàn)爭(zhēng)終于結(jié)束了，但人們的思想還同戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)系著，還惦念著沒(méi)有從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)的人，還有母親、妻子、兒女們無(wú)法平息的悲痛。人們思考面臨著的和已經(jīng)完成的一切，思考損失的慘痛和得來(lái)的艱難。

伊薩柯夫斯基詞、布朗介爾曲的《侵略者燒毀農(nóng)家村舍》（Враги сожглиродную хату）是一首敘事歌曲，講述一個(gè)士兵在戰(zhàn)后回鄉(xiāng)的故事。他原本想象家里一定會(huì)準(zhǔn)備一桌好酒好菜迎接英雄歸來(lái)，然而呈現(xiàn)在他眼前的整個(gè)村子只有瓦礫和廢墟，他的家人沒(méi)有一個(gè)活了下來(lái)。他在荒草叢中找到妻子的墳?zāi)梗骸皭?ài)妻呀，不要對(duì)我生氣，別怪我這樣來(lái)看你。我原想為你健康干杯，現(xiàn)在卻祝你長(zhǎng)安息。”

敘事詩(shī)最后寫(xiě)道：

伊薩柯夫斯基在1945年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束后寫(xiě)的這首敘事詩(shī)，一發(fā)表后就受到輿論的批判。批判的主要理由是：勝利之日，萬(wàn)民同慶，應(yīng)該是歡欣鼓舞的，而這一作品卻充滿(mǎn)了悲戚哀傷的情調(diào)。于是這首詩(shī)連同布朗介爾譜的歌，一起遭到禁唱。當(dāng)時(shí)的氣候，詩(shī)人和作曲家都不可能對(duì)此聲辯和公開(kāi)反駁，所以這首歌直到五十年以后才又悄悄地開(kāi)始流傳。

奧沙寧詞、諾維柯夫曲的廣板抒情曲《道路》（Дороги），仿佛是對(duì)剛結(jié)束不久的戰(zhàn)爭(zhēng)作一總結(jié)。歌曲沒(méi)有去“實(shí)寫(xiě)”，沒(méi)有回顧具體的戰(zhàn)爭(zhēng)事件或個(gè)人命運(yùn)，而是采取“虛寫(xiě)”，只是擷取了一些典型的意象，如“塵霧風(fēng)沙的荒野”“尸體上亂飛的烏鴉”“硝煙彌漫的大地”“倚門(mén)盼兒的母親”“無(wú)盡的烽火之路”等等。歌曲開(kāi)頭是一聲弱緩的歌聲，仿佛是一聲痛定思痛的嘆息，喚起了人們無(wú)盡的回憶，回憶這深刻的人類(lèi)悲劇。歌曲后半首用模進(jìn)的手法，一層推一層，仿佛思潮如涌。

采取虛寫(xiě)手法的歌曲《道路》，其命運(yùn)遠(yuǎn)比《侵略者燒毀農(nóng)家村舍》幸運(yùn)，它一直是評(píng)價(jià)極高、最受歡迎的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲之一。

前面列舉的僅僅是被認(rèn)為具有“戰(zhàn)爭(zhēng)里程碑”性質(zhì)的作品。其實(shí)，整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，傳下來(lái)的、具有一定影響的歌曲，遠(yuǎn)不止上述這些。而且題材廣泛、視角獨(dú)到、風(fēng)格迥異、手法多樣、音樂(lè)形象生動(dòng)；從莊嚴(yán)的頌歌到抒情圓舞曲，從行軍進(jìn)行曲到風(fēng)趣的對(duì)句歌，從口號(hào)式鼓動(dòng)歌曲到撩人心弦的抒情小曲，極為豐富。

許多部隊(duì)歌曲，歌唱了各個(gè)兵種的戰(zhàn)斗生活和功績(jī)。水兵歌曲著名的有：《波羅的海人的復(fù)仇》（Месть балтийцев）（果爾茨曲，Б.Гольц）、《海上近衛(wèi)軍》（米留金曲，Ю.Милютин）、《紅海軍的微笑》（Краснофлотская улыбка）（布達(dá)什庚曲，Н.Будашкин）、《波羅的海》（Балтийское море）（阿·哈恰圖良曲）、《再見(jiàn)吧，起伏的群山》（Прощайте,скалистые горы）（扎爾柯夫斯基曲，Е Жарковский）、《海軍裝之歌》（Песня о бушлате）（介倫梯耶夫曲，Б.Терентьев）、《波羅的海的紅海軍》（Балтийцы-краснофлотцы）（布朗介爾曲）等；炮兵歌曲著名的有《炮兵進(jìn)行曲》（Марш артиллерий）（諾維柯夫曲）、《炮兵之歌》（Песняартиллеристов）（赫連尼柯夫曲）等。其他的還有《前線司機(jī)之歌》（Песенкафронтового шофёра）（莫克羅烏索夫曲）、《戰(zhàn)地記者之歌》（Песенка военных корреспондентов）（布朗介爾曲）、《小防空燈》（Песня о фонарике）（肖斯塔科維奇曲）等等。

戰(zhàn)士友誼也是蘇聯(lián)戰(zhàn)時(shí)歌曲常涉及的一個(gè)話題。友誼有助于忍受別離的重負(fù)。諾維柯夫1941年寫(xiě)的一首風(fēng)趣的士兵歌曲《瓦夏，好瓦夏》（Вася-Василёк）：姑娘有5個(gè)星期沒(méi)有來(lái)信，瓦夏垂頭喪氣，戰(zhàn)友們都安慰他“永遠(yuǎn)別消沉”。

這類(lèi)詼諧風(fēng)趣的歌曲還有：巴卡洛夫（Л.Бакалов）的《游擊隊(duì)員的絡(luò)腮胡子》（Партизанская борода），說(shuō)游擊隊(duì)小伙子任務(wù)繁重，沒(méi)有空暇刮胡子，只好留到勝利那一天，刮凈胡子，好和心愛(ài)的姑娘接吻。博戈斯洛夫斯基的《微笑》（Улыбка），寫(xiě)部隊(duì)在行軍途中，遇見(jiàn)一位美麗姑娘朝他們微笑，害得他們個(gè)個(gè)都像丟了魂。這個(gè)情節(jié)令人想起波克拉斯兄弟（Братья Покрасс）的那首《哥薩克在柏林》（Казаки в Берлине）——拿下柏林以后，哥薩克騎兵隊(duì)在柏林城內(nèi)飲馬馳騁，遇上一位正在大路上揮著小旗疏導(dǎo)交通的女兵，騎兵看傻了眼，心說(shuō)：待復(fù)員回家鄉(xiāng)，一定要約會(huì)那位美麗的姑娘。歌曲的詞作者索洛達(dá)里（Ц.Солодарь）當(dāng)時(shí)是位軍事記者，他出席了納粹德國(guó)無(wú)條件投降的簽字儀式——那一天正是1945年5月9日凌晨（蘇聯(lián)后來(lái)定為“勝利日”）。當(dāng)天，索洛達(dá)里返回莫斯科，就在飛機(jī)上，他把在柏林看到的這段情景寫(xiě)進(jìn)了歌詞。有意思的是：戰(zhàn)爭(zhēng)之始，以一曲《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》號(hào)召人們與法西斯作殊死斗爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束則以哥薩克騎兵在納粹德國(guó)首都柏林的大路上撒歡為蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)上句號(hào)。曲作者波克拉斯后來(lái)回憶道：“我們有幸寫(xiě)了一首偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的壓軸之歌而深感自豪?！?/p>

嘲笑敵人的歌曲有諾維柯夫1941年創(chuàng)作的《茶炊-火繩槍》（Самовары-самопалы）?；鹄K槍是一種舊式槍?zhuān)?shī)人用來(lái)借喻剛投入戰(zhàn)場(chǎng)的一種威力巨大的新型武器——火箭炮。火箭炮首次使用是1941年7月14日，創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，這種炮當(dāng)時(shí)還沒(méi)有正式名稱(chēng)，后來(lái)被昵稱(chēng)為“喀秋莎火箭炮”。歌曲帶著戲謔嘲笑的意味快樂(lè)地唱道：“土拉州出品的新式茶炊，噴出熱氣噴出鋼”，“按照當(dāng)年的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，好好款待野心狼”。至于歌唱這種新式武器最著名的一首，則是1944年由伊薩柯夫斯基詞、查哈羅夫曲的《卡秋莎火箭炮》（Про Катюшу），歌曲在副歌部分爆發(fā)出一連串蔑視敵人、充滿(mǎn)自豪自信的勝利者的大笑。

三十年代的一些老歌，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間也繼續(xù)流傳，它們大多被改填新詞，如《卡霍夫卡之歌》《搭槍卡之歌》《城頭上升起了烏云》《三個(gè)坦克兵》《卡秋莎》等，尤其是《卡秋莎》（Катюша）（原作為伊薩柯夫斯基詞、布朗介爾曲），在各種填詞版本里，卡秋莎一會(huì)兒是農(nóng)莊姑娘，一會(huì)兒是兵工廠女工，一會(huì)兒成為戰(zhàn)地救護(hù)員，一會(huì)兒又成游擊隊(duì)偵察兵……歌曲《卡秋莎》流傳到國(guó)外，意大利游擊隊(duì)另行填詞，取名《風(fēng)在呼嘯》（Fischia il vento），成為他們的戰(zhàn)歌；在保加利亞，游擊隊(duì)有時(shí)用它作為口令了，在法國(guó)和美國(guó)，也填上其他內(nèi)容來(lái)唱。

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歌曲，還可以開(kāi)列出長(zhǎng)長(zhǎng)一串曲目，它們或深沉、或悲壯、或激憤、或昂揚(yáng)，從各個(gè)角度吹響了戰(zhàn)斗的號(hào)角，唱出了蘇聯(lián)人民艱苦卓絕的抗戰(zhàn)和他們可歌可泣的業(yè)績(jī)，激勵(lì)人們無(wú)所畏懼地奪取最后勝利。

歌曲作者既有專(zhuān)業(yè)的，也有業(yè)余的，但他們都是親歷戰(zhàn)爭(zhēng)的。戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)為作者們提供了詩(shī)詞、節(jié)奏和音調(diào)，使他們得以找到通向千百萬(wàn)人心靈的通途。歌曲不是響應(yīng)外部的號(hào)召或指令制作出來(lái)的，而是出自作者自身的良知、公民責(zé)任感和激情。這些作品是在戰(zhàn)地掩蔽部、軍用列車(chē)上、工廠機(jī)床旁、田頭寫(xiě)出來(lái)的，并通過(guò)廣播、通過(guò)戰(zhàn)地小分隊(duì)的演出、通過(guò)油燈下的傳抄、通過(guò)家信傳遞、通過(guò)口口相傳而廣為傳播。歌曲成了人們生死與共的最親密的戰(zhàn)友，體現(xiàn)了人民群體的共同意志和思想感情。難怪西方有位評(píng)論家感慨地說(shuō)道：“能在如此沉重的、悲劇性的歷史時(shí)刻創(chuàng)作出如此明朗的藝術(shù)的人民是不可戰(zhàn)勝的?！?/p>

蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲體現(xiàn)著人民意志對(duì)于暴君統(tǒng)治的勝利，正義對(duì)于邪惡的勝利，光明對(duì)于黑暗的勝利，人性對(duì)于獸性的勝利，生命對(duì)于死亡的勝利，愛(ài)對(duì)于仇恨的勝利。這些在血與火中誕生的、充滿(mǎn)人文精神的優(yōu)秀作品已成為人類(lèi)文化史上最值得珍視的精神財(cái)富。它們不受?chē)?guó)界、時(shí)間和地域的限制。它們至今仍以愛(ài)國(guó)主義情操、樂(lè)觀主義精神和英雄主義氣概激勵(lì)著世人。

未完的尾聲

1945年5月9日零點(diǎn)，德國(guó)代表在投降書(shū)上簽字。柏林上空鳴炮47響，鳴槍1418響。蘇軍統(tǒng)帥朱可夫解釋說(shuō)：“在別人強(qiáng)加給我們的戰(zhàn)爭(zhēng)中，我們度過(guò)了47個(gè)月，1418個(gè)日日夜夜?！?/p>

硝煙消散了，但戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的人類(lèi)悲劇，蘇聯(lián)人民不會(huì)忘記。戰(zhàn)后五十年間，年年有新歌圍繞著和平與戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題，尤其是每年5月9日“勝利節(jié)”，更要舉行隆重的紀(jì)念活動(dòng)和歌詠活動(dòng)。

戰(zhàn)后頭幾年的歌曲，例如索洛維約夫-謝多伊的《手風(fēng)琴在沃洛格達(dá)歌唱》（Поёт гармонь за Вологдой），是復(fù)員軍人回鄉(xiāng)的心情；另一首《同團(tuán)的戰(zhàn)友，你們?nèi)缃裨诤畏健罚ěぇ乍?же вы теперь,друзья-однополчане）則是懷念戰(zhàn)友的；諾索夫的《遙遠(yuǎn)的地方》（Далеко-далеко），寫(xiě)邊防戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)的女友；而布朗介爾的《太陽(yáng)落山》（Солнце скрылось за горою），是一隊(duì)復(fù)員軍人在列隊(duì)行進(jìn)，他們表示：一旦祖國(guó)有難，他們還會(huì)穿上軍裝，再上戰(zhàn)場(chǎng)。

四五十年代，是所謂的“冷戰(zhàn)”時(shí)代。歌曲大多是明白直露的口號(hào)式的內(nèi)容，如《世界民主青年進(jìn)行曲》（Гимн демократическоймолодёжи мира）（諾維柯夫曲）、《和平歌》（Песня мира）（肖斯塔柯維奇曲）、《我們保衛(wèi)和平》（Мы за мир） （杜里柯夫曲，С.Туликов）、《保衛(wèi)和平》（В защиту мира）（別雷曲）、《國(guó)際學(xué)聯(lián)歌》（Гимн Международного Союза студентов）（穆拉杰里曲，В.Мурадели）。

從五十年代末起，許多歌曲開(kāi)始從各個(gè)視角對(duì)當(dāng)年這一人類(lèi)浩劫進(jìn)行深刻的反思。作者群已不光是“前線的一代”的詩(shī)人和作曲家，不少在戰(zhàn)爭(zhēng)期間尚未成年或者尚未出生的年輕一代，現(xiàn)在接過(guò)了老一輩的接力棒。

穆拉杰里1959年創(chuàng)作的《布痕伐爾德的警報(bào)》（Бухенвальдский набат），以斬釘截鐵的果斷剛毅的音調(diào)表達(dá)了和平人民的堅(jiān)定誓言；布痕伐爾德集中營(yíng)的死難者發(fā)出警告：決不能讓法西斯死灰復(fù)燃。異曲同工的作品還有柯?tīng)柆斨Z夫斯基（Э.Колмановский）1965年寫(xiě)的《當(dāng)還有兇手活在地球上》（Пока убийцы ходят по земле）（葉甫圖申珂詞，Е.Евтушенко），以集中營(yíng)焚尸爐內(nèi)尸骨的名義唱出了“決不能酣睡，不能高枕無(wú)憂，讓記憶每夜提醒你們，當(dāng)還有兇手生活在世界上?！卑l(fā)誓要從天涯海角緝拿法西斯罪犯。

柯?tīng)柆斨Z夫斯基和葉甫圖申珂在1962年還寫(xiě)了一首《俄國(guó)人想要戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？》（Хотят ли русские войны?），歌中唱道：“俄國(guó)人想不想戰(zhàn)爭(zhēng)？你去問(wèn)問(wèn)母親們，問(wèn)問(wèn)妻子們，你去問(wèn)問(wèn)躺在白樺樹(shù)下的士兵們，他們犧牲不光是為了祖國(guó)，也為了全世界人民夜臥安寧?！?/p>

仿佛是與這首歌應(yīng)和，奧斯特羅夫斯基（А.Островский）用奧沙寧的詩(shī)寫(xiě)了一首《愿世界永遠(yuǎn)有太陽(yáng)》（Пустьвсегдда будет солнце）。原本是一首兒童歌曲，想不到也極受成人的歡迎，因?yàn)樗磉_(dá)了人們心中共有的和平愿望：“愿世界永遠(yuǎn)有太陽(yáng)，愿世界永遠(yuǎn)有晴空，愿世界永遠(yuǎn)有媽媽?zhuān)甘澜缬肋h(yuǎn)有我！”

1961年，斯大林格勒改名伏爾加格勒。1967年，當(dāng)?shù)孛窀韬铣獔F(tuán)的一位音樂(lè)指導(dǎo)波諾瑪倫珂（Г.Пономаренко）用阿伽希娜（М.Агашина）的詩(shī)寫(xiě)了一首《伏爾加格勒的白樺》（Растёт в Волгограде берёзка），把和平生活的象征“白樺”和對(duì)斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的記憶聯(lián)系在一起。

弗拉德庚1972年的電影歌曲《為那位青年》（За того парня），敘述一位不知名的20歲青年，他沒(méi)有從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)，但“他的聲音一直在呼喚，他的歌曲總在我心間”。1975年，勝利節(jié)30周年時(shí)，莫斯科的兩位共青團(tuán)員發(fā)起勝利節(jié)“勞動(dòng)日”，就引用歌詞中的“為我自己，也為那青年”作為口號(hào)。

弗倫凱爾（Я.Френкель）1969年為達(dá)吉斯坦著名詩(shī)人拉蘇爾·漢姆查托夫（Р.Гамзатов）的名作《鶴群》（Журавли）譜曲，佳評(píng)如潮。從天邊飛過(guò)一隊(duì)鶴群，想象他們是陣亡將士的化身——這是一曲陣亡將士的安魂曲。但這首安魂曲不是森嚴(yán)的，而是抒情的，滲透著人們的感恩之情和永恒的紀(jì)念。

至于每隔五年的“勝利節(jié)”總要舉辦歌曲創(chuàng)作比賽，也總有佳作推出。例如30周年之際，奧斯特羅沃伊（С.Островой）詞、弗拉特庚曲的《在克留柯沃村》（Удеревни Крюково）就深受歡迎。克留柯沃村距莫斯科38公里，1941年莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)中，駐守該村的一個(gè)排戰(zhàn)士擋住了數(shù)倍于自己的德軍的多次猛烈進(jìn)攻，最后，除了7名傷員，其余全部壯烈犧牲。馬都索夫斯基（М.Матусовский）詞、赫連尼柯夫曲的《每四個(gè)人》（Каждый четвёртый）提醒人們：在這場(chǎng)無(wú)比慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)中，“每四個(gè)白俄羅斯人，就有一個(gè)在戰(zhàn)亂中死亡”。

30周年紀(jì)念時(shí)，杜赫瑪諾夫（Д.Тухманов）的《勝利節(jié)》（День Победы）（哈利托諾夫詞，В.Харитонов）和40周年時(shí)，巴赫慕托娃（А.Пахмутова）的《向那偉大的年代致敬》（Поклонимся великим тем годам）（里沃夫詞，М.Львов）這兩首，被認(rèn)為是近年來(lái)“以公民的愛(ài)國(guó)主義”為內(nèi)容的最出色的作品。

戰(zhàn)后七十年過(guò)去了，滄海桑田，時(shí)過(guò)境遷。許多人和事都已不存在了。但歌曲還在，如同莫斯科紅場(chǎng)上無(wú)名英雄墓前的長(zhǎng)明火，永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅。

原載《人民音樂(lè)》1996年第1、3期以及
《警鐘長(zhǎng)鳴·珍愛(ài)和平——世界反法西斯歌曲100首》（安徽文藝出版社2005年版）
和《珍愛(ài)和平——世界反法西斯歌曲精選集》（安徽文藝出版社2015年版）