前言

近現(xiàn)代建筑的進步與發(fā)展，速度之快，場面之大，景象之奇，遠遠超過先前的任何時候。

英語中有三個詞與本書有特別的關系，即architecture、building和construction。三者既有聯(lián)系，又有明顯的區(qū)別。英語之外，在德、法、俄等語種中，也分別有相應的三個詞。但在目前的漢語中，我們常常只用“建筑”一個詞兼管那三個意思。大學里的department of archi-tecture，我們叫建筑系；historical building，我們叫文物建筑；con-struction company，我們叫建筑公司。用一個“建筑”，對應英語中以“a”“b”“c”開頭的這三個詞，雖是簡便，但失之含混。究竟如何為好，茲事體大，有待研討和約定俗成。本書仍混用“建筑”這個詞。但要說明，本書主要討論的是architecture，是一本關于西方近現(xiàn)代architecture的歷史書。筆者竊以為，architecture有濃厚的“建筑藝術”含義，在許多場合，本書中的“建筑”一詞相當于“建筑藝術”之意。據(jù)說漢語中“建筑”一詞是外來語，并非我國古已有之，究竟怎樣譯才好，是可以商榷的。

近現(xiàn)代建筑尤其20世紀建筑，在整個建筑歷史上值得大書特書。在這一百年中，建筑有“五大”，即技術大飛躍、功能大提高、觀念大轉(zhuǎn)變、設計大進步、藝術大創(chuàng)新。

20世紀以前的建筑發(fā)展很緩慢，其形式很穩(wěn)定。20世紀的一百年則是另一種局面，可以用32個字來形容：

波瀾壯闊，突飛猛進；

曲折演變，奇峰迭現(xiàn)；

千姿百態(tài)，多元共生；

百家爭鳴，綜合流行。

20世紀的建筑所以出現(xiàn)此等情景，其先決條件是工業(yè)革命引起的社會生產(chǎn)力的大發(fā)展和社會關系的大變動。從建筑創(chuàng)作的角度來說，則是由于幾千年相沿的傳統(tǒng)引導的建筑發(fā)展模式被打破，轉(zhuǎn)上自覺創(chuàng)新的軌道的緣故。

西方國家的建筑發(fā)展在20世紀起著龍頭或引導的作用，這是歷史條件決定的。進入21世紀以后，除了西歐和北美以外，世界上有更多的地區(qū)在建筑發(fā)展上起到引導的作用。20世紀后期的日本現(xiàn)代建筑值得注意，這方面也有不少專著出版，本書則沒有包括日本現(xiàn)代建筑。

前面說到建筑一詞的問題，其實本書中還有一些模糊的用語。現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代派建筑、現(xiàn)代主義建筑、后現(xiàn)代主義建筑，后現(xiàn)代建筑等，都不很精確。用語的不精確源于概念的不精確。筆者深感建筑學中有許多這樣的不清晰概念，許多事有區(qū)別無界線。我很想弄清楚卻又做不到，深以為苦，這是要告罪于讀者的。

此外，我還要說，寫出來的建筑史與已出現(xiàn)的建筑史實并不完全是一碼事。建筑史實是客觀存在，不以人的意識為轉(zhuǎn)移；建筑史則不然，它是人寫的，是人對歷史的重構，因此，不可避免地會因人的意識而轉(zhuǎn)移。我在學堂里講建筑史多年，別人看來可以年年一樣，照本宣科，而實際上，材料、提法和觀點，年年有所不同，因為獲得的資料、個人的認識和評價都會隨時間而出現(xiàn)變化。

我以辯證唯物論為自己工作的向?qū)В殖姓J現(xiàn)代解釋學的許多理論。我所寫出的東西無非是自己的解釋，因此，本書的內(nèi)容和觀點都具有相對性、歷史性和開放性。

家有敝帚，并不享之千金，我歡迎對此書的批評、指教，有機會當加以改正。

吳煥加

于北京清華園