6　消夏圖

作者/?[元]劉貫道

尺寸/?縱29.3?cm，橫71.2?cm

現收藏地/美國納爾遜-艾特金斯美術館

作者|全能畫家

劉貫道自幼家境貧寒，但天資聰慧，后來自學成一位全能型的畫家，釋道人物、歷史畫、風俗畫、山水畫、花鳥畫等題材沒有他不擅長的。

他的人物畫承襲了晉、唐時期的風格，形態生動逼真，手勢、眉睫、鼻孔皆有動態，讓人能恍然置于人物對話之中。他就是因為畫真金太子像畫得太逼真，然后得到了元太祖忽必烈的賞識，進而成了宮廷畫家。

品賞|古人的“避暑良方”

《消夏圖》畫的是人們在一個種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭院里乘涼的場景，是元代人物畫中最具代表性的作品之一。在沒有空調和電扇的古代，這大概就是古人避暑休閑的生活方式吧。后人根據這幅圖中的人物神情、器物用具，還有與南京西善橋出土的磚印壁畫《竹林七賢與榮啟期圖》及唐代孫位的《高逸圖》對照，推斷出這幅圖中的超逸之士是魏晉“竹林七賢”之一的阮咸。

這幅畫的題材與風格在元代并非主流，呈現更多的是宋代的氣息。畫中文士赤裸半身躺于臥榻之上，右手持拂塵，左手拈書卷，目視前方，若有所思。他的身后放著一把古樂器，榻后的桌上放有書卷、硯臺、茶盞等，由此可見，主人是個風雅文士。全畫用鐵線描來描繪人物形象，室內的各種器物及陳設品也被刻畫得細致入微，顯得真實自然。

圖解國畫

1　印鑒

拖尾有明虞謙詩跋，卷中分別鈐有清怡親王、安岐，今人王季遷等鑒藏印。

2　打扇

表明身份的排場；也可作夏日扇風用。

3　侍女

儀態嫻靜。

4　線條

衣紋線條勁挺舒暢，勾勒精致。

5　阮

為古樂器阮咸（阮），這種樂器因阮咸彈奏而得名，因此印證榻上之人為阮咸。

6　竹枝空隙處

吳湖帆發現內有“貫道”二字。

7　阮咸衣著

頭戴烏紗，身穿道袍。

8　拂塵

象征道士的身份，但也可用來驅蚊。

9　隱囊

又叫丹枕或倚枕，來源于古代印度，南北朝時期已出現在中土。

10　重屏圖

屏風上又畫著一幅山水屏風和主人坐榻圖。

11　案幾

四足束腰。幾上有冰盤。

12　風爐

是用來煎茶的。

13　芭蕉

和梧桐、竹子點明地點是在庭院里。

細節|臥榻納涼

這家的主人穿著寬松的衣服，并且衣襟半解地臥坐在床榻上。他右手輕拿著一根拂塵，左手拿著書卷，背倚靠著丹枕上，臥榻后邊還有一扇屏風。他雙眉微微皺著，嘴唇緊緊閉著，似乎在思考什么。

臥榻的左右有梧桐、竹子和芭蕉樹點綴。梧桐和芭蕉樹給人帶來陰涼，拂塵供他驅打蚊蠅，還有案幾上的冰盤里放著一些冰塊和一些冷凍的水果。宋元的時候，夏冰并非是誰都可以買到的，它是屬于富貴之家的奢雅之物。

細節|侍女對談

兩個儀態嫻靜文雅的侍女相遇了，她們一人手里拿著打扇，一人懷里抱著包裹。兩個人細聲交談著什么，似乎在聊今天的天氣，或者是在聊一些家務事，也或許是在聊主人的一些生活習慣。

細節|品茶

這幅場景是虛景，它是屏風上的畫面。畫面上有一位老者坐在榻上，一個侍童立在旁邊，另外有一人在對面的茶桌上煮茶，還有一個人在風爐邊煎茶。屏風之中又畫一山水屏風。這種畫中有畫的“重屏”樣式，是五代以來畫家喜歡采用的表現手法，大大增強了畫面的觀賞性和趣味性。

技法|畫中畫和“二我圖”

《消夏圖》中左邊的“臥榻”和右邊的“對談”可以看作兩個獨立的場景。左邊的“臥榻”和屏風又可以稱為“畫中畫”?！芭P榻”為實景，屏風中的畫為虛景。而且虛景與實景中的人物很像，人們把這種情況稱為“二我圖”?！断膱D》正是“畫中畫”與“二我圖”的結合。

技法|勾勒精細

這幅畫的風格沒有明代畫院的那種突兀不自然，而是可以稱得上勾勒精確、技巧高明了。畫家用細節鋪陳清雅，頗有宋朝院體畫的精細和造型準確。如畫中臥榻、案幾等家具都代表了當時的流行；侍女的造型也勾勒得細膩精致。