第三節 急收的交際功能研究

從現有文獻看，急收的主要功能可概括為如下幾類：表達說話人的情緒、態度、顧慮等；避免不良后果（如尷尬，誹謗等）；獲得語用效果（如強調，委婉，吸引受話人注意，令人相信等）；為了表達的美感、經濟性等，分述如下。

一 表達說話人的情緒或態度

在Quintilian（1920：407）看來，急收可用以“表明說話人的激情或憤怒”，如下例：

（7）“Whom I —But better first these billows to assuage.”（同上：407）

這句話出自羅馬史詩《埃涅阿斯紀》（The Aeneid），是海神涅普圖努斯對在海面上掀起風暴的西風和東風說的話，“我非把你們——不過且慢，先得把洶涌的波浪平息”，明顯帶有威脅意味，表明了說話人的憤怒情緒。Alexander（2006：40）也認為急收的發生通常是由于“害怕、羞愧、憤怒或悲傷”，Dimit（2006：164）稱急收還可用于威脅。Sullivan（2008：4）指出，“急收常常作為強調手段被稱贊，但同時可表示不尊重和簡慢”的態度。

二 避免尷尬或不良后果

急收可用于“敘述連續、快速發生的一系列引人關注的事件或處理故事中令人尷尬的情節”（Berry，1954：187），還可表示說話人的“焦慮或躊躇”（Quintilian，1920：407）。《修辭學百科全書》（2006：36）稱，“急收能夠摹寫說話人因情感過于強烈而無法繼續說話的形象。也可以傳達因淫穢表達或者是日常閑談引起的羞澀”。如下例：

（8）My sister，I dare say，added he，does not care to let a man come so near her — I will not say whether my uncle Toby had completed the sentence or not.（Sterne，Tristram Shandy）

本例出自《項狄傳》（Tristram Shandy），意思是“我敢說，他補充道，我嫂子并不喜歡一個男人這樣靠近她的……我不想說托比叔叔是否說完了整個句子”。話語中提到的“嫂子”正要生產，而請來的助產士是個男的，因此產婦冒著難產的風險也不讓醫生靠近。很明顯，急收話語省略的是指產婦的隱私部位的話語。Fahnestock（2011：266）認為使用急收還有可能是為了避免涉及誹謗、自證其罪、浮夸或危險話題等。Fomenko（2013）稱，急收的使用可以避免說出“不吉利的詞”（ill-omened words），從而起到委婉的作用。

三 增強表達效果

急收還可以“加強因為不能而沒有明說的話的效果”（Feagin，1984：51）。“如果開始說話隨即停止，會引起聽話人的好奇，從而起到強調作用”（Thomas，2000：403）。Alexander（2006：40）認同古希臘歷史學家Plutarch的看法，認為有時候“急收省略比明說更有力量，更具效果”，“有人不僅認為給推理留下空間比明白陳述更有力量，他們還認為沉默具有表達力”。Newbould（2008：2）說，Tristram告訴我們，急收是“最討巧（neatest）的修辭手段之一，什么也沒明說，卻激起一系列未明說的可能性”。“詩人拜倫也擅長使用急收，給讀者造成作者就在眼前的印象，省略部分讓讀者參與意義的創造”（Shears，2008：184）。Keller（2010：402）援引昆體良的描述：急收可以達到“如果是說話人說出來的，聽話人可能不相信，如果是聽話人自己推理出來的，他卻很相信”的效果，Kim（2013：37）持相同觀點，認為聽眾會“放大”（magnify）說話人沒有說的部分就是因為“通過自己推理出來的要比說話人直接說出來的更好”。

增強表達效果一方面如上所示，從說話人動機以及聽話人理解方面來衡量急收的表達效果；另一方面，對于文本創作的作者來說，急收還是一種創作手法。相關研究者從急收的基本定義出發，引向急收對于文學文本的組織與理解等方面的理論意義。如Dimit（2006）分析了17—18世紀小說對急收的使用情況作為對當時的流行看法——修辭格是反映情感的自然語言——的佐證。Mussio（2006）詳細分析了急收在但丁詩歌Commedia中的作用。Shears（2008）的目標之一是展示急收不僅僅是一個“詩學技巧”（poetic trick），也是拜倫持續表現自己的存在的方式，讓讀者感覺作者就在眼前：

故意從句中斷開是拜倫持續展示自己的存在的方式之一，造成他就在讀者眼前的印象，“感受他寫作時的感受”。

Self-consciously breaking off in mid-sentence is part of Byron's way of continually presenting himself as though he were present to the reader，‘feeling as he writes’（Shears，2008：184）.

在Newbould（2008）那里，急收不單純是修辭格，更是一種敘事的方法。Lobb（2012：179）研究了急收在艾略特詩歌The Love Song of J.Alfred Prufrock中的意義。他聲明并不打算研究急收的機制，而是結合詩歌主人公的怯懦與艾略特早期的詩歌及思想來表明，用急收所表示的避免結論的做法不僅對主人公是合意的，對詩人本人也是如此。[4]

四 創造表達的美感

駱小所（1994）稱，跳脫雖然“句結構形式不完整，但它創造了美”，一種“不虞”之美，出人意料的美。梁宗奎、劉吉鵬（1998）簡析了《紅樓夢》中急收所創造的“言未盡處意無窮”的美感。王胤枝（2000）分析了跳脫的“含蓄美”“情感美”“空靈美”“意境美”以及“創造美”。李娓（2004）論述了跳脫在古詩中的體現，認為“辭面的斷脫并非詩人有意別出心裁，異想天開，而是取決于詩歌深層的‘形而上品質’”。

五 追求表達的經濟性

Mussio（2006：158）基于但丁的詩歌發現，“急收的使用常常是為了表述的經濟性（narrative economy）”。Weideman（2007：631）也認為使用急收是為了“語言的經濟性”。