《陽關三疊》是古琴曲，最早見于明代的《浙音釋字琴譜》。各派琴譜均以唐代王維《陽關三疊》（原名《送元二使安西》、《渭城曲》）詩為核心內容，運用復沓的手法反復疊唱，但疊法卻五花八門。有人將古今學者為“三疊”所作的多種解釋歸納為兩大類：一類認為“疊”在詩本身的范圍內，另一類則認為，“疊”是在原詩基礎上的擴充和發展。

為敘述方便，現將王維《陽關三疊》詩抄錄于此：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

先請看講述詩本身疊法的例子：

宋代大詞人蘇東坡在論述“三疊”唱法時說：“舊傳陽關三疊，然今世歌者每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊，皆非是。或每句三唱以應三疊之說，則叢然無復節奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本“陽關”：每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。”這段話的大意是：過去傳說陽關三疊，然而現在唱歌的人每句僅唱兩遍而已。如果以整首詩來說，又是四疊，都不對。有的每句唱三遍以迎合三疊之說，則顯得繁雜不再有節奏感。我在密州，文勛長官因事到密州，說他得到了古本“陽關三疊”的唱法：每句唱兩遍，而第一句不重復。由此可知，古本“三疊”大概就是這樣。

再看另一種疊，即在原詩基礎上的擴充和發展。

成書于元代的《陽春白雪》集，收有大石調“陽關三疊詞”：

休煩惱！勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽關，舊游如夢，眼前無故人！只恐怕西出陽關，眼前無故人。

有人統計，現存《陽關三疊》曲譜有三十多個版本，共六種類型。究竟“疊”到何處為準難分伯仲。