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第6節(jié) 活人舞臺(tái)造型

1846年,在巴黎的演出引起了轟動(dòng)。女人們只穿粉色緊身衣和薄紗進(jìn)行表演。她們擺的姿勢(shì)被稱作“活人舞臺(tái)造型”。她們?cè)谑ヱR丁門(mén)和巴黎的半圓形劇場(chǎng)演出,只有少數(shù)男性觀看。有一天晚上,我出于好奇,去看幕后的女人們。我去了圣馬丁門(mén),因?yàn)樗齻兇蛩阍谀抢镏匦律涎荨侗R克雷齊亞·波吉亞》。舞臺(tái)經(jīng)理維爾莫身材瘦小,但很聰明。他說(shuō):“我?guī)闳タ纯疵琅畟儼??!?/p>

后臺(tái)有很多男士——作家、演員、噴火手、舞臺(tái)掌燈人、更換舞臺(tái)背景的人。他們跑來(lái)跑去,或工作或參觀。七八個(gè)幾乎全裸的女人在他們中間四處走動(dòng),個(gè)個(gè)神態(tài)天真恬靜。這些女人從頭到腳穿著薄而透明的粉色緊身衣。她們的腳趾、肚臍和乳房,甚至身體各個(gè)部位的靜脈和皮膚上最不明顯的地方都一覽無(wú)余。不過(guò),腹部的緊身衣比較厚,只能顯出那里的形狀。幫女演員做造型的男人也穿著類似的衣服。這些人都是英格蘭人。

每隔五分鐘,幕布會(huì)打開(kāi)一次,女人們做一個(gè)舞臺(tái)造型。她們?cè)谝粋€(gè)由樞軸轉(zhuǎn)動(dòng)的巨大木制圓盤(pán)上擺出固定姿勢(shì)。一個(gè)十四歲的孩子靠在圓盤(pán)下的墊子上負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)動(dòng)圓盤(pán)。男女演員們穿著薄紗或由細(xì)毛線織成的衣服。從遠(yuǎn)處看,他們非常難看;從近處看,他們就像一座座質(zhì)量很差的粉色雕像。圓盤(pán)每轉(zhuǎn)動(dòng)一圈,演員向坐在昏暗劇場(chǎng)里的觀眾全方位地展示了“活人舞臺(tái)造型”后,幕布就會(huì)被拉上。片刻后,另一個(gè)舞臺(tái)造型布置好了,演出再次開(kāi)始。

有兩個(gè)女演員很漂亮。一位女演員長(zhǎng)得很像1840年上演的《呂·布拉斯》中演過(guò)女王的雷伊夫人,她身材極好。另一位不但漂亮,可以說(shuō)是貌若天仙。她憂郁的黑色眼睛、輕蔑的嘴角、迷人又傲慢的微笑極美。我相信,她叫瑪麗亞。在一個(gè)被稱為“奴隸市場(chǎng)”的舞臺(tái)造型中,她表現(xiàn)出王室的絕望和裸體王后被廉價(jià)賣(mài)給第一個(gè)買(mǎi)主時(shí)堅(jiān)忍的沮喪。她的緊身衣在臀部被撕破,露出了結(jié)實(shí)的白皮膚。然而,她們畢竟是倫敦的貧窮女孩,所有人的指甲里都是污垢。

演員們回到后臺(tái)演員休息室時(shí),與換舞臺(tái)背景的人和作者肆無(wú)忌憚地說(shuō)笑。她們一邊說(shuō)著蹩腳的法語(yǔ),一邊卸妝,露出姣好的面容。她們的微笑很自然,是完美純真或腐化墮落的微笑。

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