兒童文學在歐洲，可以說法國是一塊搖籃地。

沙爾·貝洛爾（1628—1703）這位著名的文學理論家，展開了反對古典派的論爭，提倡民間文學。迄于今天，他整理改寫的民間童話《鵝媽媽的故事》，還為全世界十歲上下的孩子們所歡迎；《小紅帽》、《灰姑娘》和《穿靴子的貓》等等，一直贏得了他們的歡心。

陀爾諾夫人（1650—1705）以《神仙故事》，波蒙夫人（1711—1780）以《美女和野獸》等民間童話作品繼承了他的衣缽，法國就有了這個傳統，影響所及意大利和比利時，甚至隔著海峽的英吉利都有了回聲。待等漢斯·克里斯坦·安徒生（1805—1875）的童話作品問世，正是民間童話轉向作家獨立創作文學童話的時期，他的《丑小鴨》、《夜鶯》、《堅定的錫兵》和《皇帝的新裝》等等，陸續與世界上廣大的讀者見面，聲譽極高。但即使在這個時期，曾經是兒童文學“老大哥”的法國，仍然當仁不讓：大仲馬（1803—1870）的《圣人與鞋匠》、《鼴鼠王和他的女兒》，喬治·桑（1804—1876）的《老祖母的故事》，保羅·繆塞（1804—1880）的《風先生和雨太太》相繼問世，都得到了兒童文學界的好評。直到近代，阿那托爾·法朗士（1844—1924）錦上添花地又寫了為高爾基所贊賞的童話《蜜蜂》。

在兒童文學歷史的長河里，事實說明法國確是一面旗幟。

顧均正同志早在1927年5月，就在開明書店出版了他的譯本《風先生和雨太太》。這是一份精美的精神食糧，給當年舊中國嗷嗷待哺的孩子們，選譯了文學精品，打開了他們的視野，使他們獲得了美的享受。正如原作者自己在這本童話的《序》里說：“我親愛的孩子們啊，我想，這篇童話能使你們快樂……”而譯者卻很謙虛，在他的《譯者的話》里說，“譯文于信達外，力求淺顯，文法務求合于兒童語言的自然順序……”是啊，作家和翻譯家都是這樣地關心兒童的文學教育啊，光憑這一點，還不值得教育界、文學界人士的重視與贊揚嗎？現在這本童話作品是經顧均正同志生前重新翻譯過的。

顧均正同志是一位著名的青少年兒童文學讀物的翻譯家。他譯出了《風先生和雨太太》以后，又譯出了《白貓》、《三公主》等，繼續與徐調孚、趙景深等同志勤勤懇懇地翻譯安徒生的童話作品。據我記憶所及，他翻譯的有《水蓮花》、《夜鶯》等。

他不只翻譯介紹文學作品，而且還翻譯科學文藝讀物，我記得的有《烏拉波拉的故事》（這是一本很有益有趣的書）和《化學奇談》等。

他又不只翻譯法國的兒童文學作品，也還譯出過英國著名作家薩克雷（1811—1863）的童話《玫瑰與指環》，以及另一位英國著名作家斯蒂文森（1850—1894）的優秀兒童小說《寶島》（一譯：《金銀島》），尤其可以欽佩的，他在繁忙的翻譯工作的業余時間里，還比較細致詳盡地編寫了附有著作年譜的《安徒生傳》。這是一本研究安徒生及其作品的，十分有用的參考用書。

顧均正同志沒有受過高等教育，他完全在工作實踐中自學成才，數十年如一日，鍥而不舍地努力戰斗在青少年兒童文學、科學讀物的陣地上，做出了成績，也做出了榜樣。我應該虛心地、虔敬地好好向他學習，并寫這篇短文，作為戰斗的友誼的印記。

陳伯吹

1983.1.8 于上海