戰(zhàn)爭與災難的影像

戰(zhàn)爭，當然是人類災難的一部分，拍攝并讓人旁觀戰(zhàn)爭，也成了現代性的重要標志之一。拍攝與報道戰(zhàn)爭不僅是一種經驗的替代，同時涉及拍攝者與觀眾的倫理觀，考驗兩者的心理承受能力。當然，戰(zhàn)爭影像也同時悄悄地改變、影響人們對于戰(zhàn)爭的看法。

在發(fā)生于1854年與1856年間的克里米亞戰(zhàn)爭中，英國人羅杰·芬頓（RogerFenton，1819—1869）不辭辛勞，遠赴戰(zhàn)場報道這場戰(zhàn)爭。他的戰(zhàn)爭攝影沒有直接呈現戰(zhàn)爭酷烈的一面，而采取間接表現的手法。比如，他拍攝的戰(zhàn)場照片呈現的是散落一地的炮彈，而沒有讓尸體等出現在畫面中。

圖2-7 《死亡陰影之谷的巴拉卡拉瓦戰(zhàn)斗》，1855年，芬頓攝

圖2-8 《總部》，1861—1865年，布雷迪攝

圖2-9 《軍官們》，1865年，加德納攝

美國也許是世界上最無保留地接受新事物的國家。從接受達蓋爾攝影術到濕版法的普及，這些新事物在美國大地上的展開程度都是其他國家所無法比擬的。而美國人也深知，重大歷史事件經過攝影的確認，其重要性毋庸置疑，其歷史性也更顯重要。

在爆發(fā)于1861年的美國南北戰(zhàn)爭中，攝影獲得了大顯身手的機會。馬修·布雷迪（Mathew Brady，1823—1896）不僅是一個優(yōu)秀的攝影家，而且有著敏銳的商業(yè)嗅覺。他在21歲時就在紐約擁有了自己的攝影室，他為亞伯拉罕·林肯拍攝的在紐約庫珀聯盟學院發(fā)表演說的照片在當時一照難求，人人索取。林肯在當選總統(tǒng)后，曾說：“是布雷迪（的照片）和我在庫珀聯盟的演說使我成為總統(tǒng)。”[1]

當南北戰(zhàn)爭爆發(fā)后，已經改用濕版法的布雷迪馬上組織攝影隊奔赴不同的戰(zhàn)場，在各個地區(qū)設立攝影點，有計劃地記錄這一重大歷史事件。當然，他不僅是一個杰出的組織者，而且自己也經受了戰(zhàn)火的洗禮，拍攝到了許多殘酷的戰(zhàn)爭場面。布雷迪與他的同事亞歷山大·加德納（Alexander Gardner，1821—1882）、蒂莫西·奧蘇利文（Timothy O’sullivan，1840—1882）等拍攝了戰(zhàn)爭的各個方面，比如等待開戰(zhàn)的士兵、戰(zhàn)斗結束后尸橫遍野的戰(zhàn)場、野戰(zhàn)醫(yī)院、戰(zhàn)俘、將軍、廢墟等，以全景式的記錄手法確立了戰(zhàn)爭攝影報道的基本樣式。為報道這場戰(zhàn)爭，他們用掉了7000多張底版。從呈現戰(zhàn)爭過程的廣度與深度來看，他們顯然比英國人芬頓走得更遠。

對于攝影這個觀看世界的手段來說，天災人禍當然是一個永恒的主題。當舊金山于1906年發(fā)生大地震時，作為一個敏感的攝影家，即使在地震已經毀了他的攝影棚時，根舍仍能鎮(zhèn)定地借了朋友的照相機拍攝了大地震后發(fā)生的場面壯觀的火災照片，為后人留下了一份寶貴的資料。

注釋：

[1]Martin W.Sandler,The Story of American Photography:An Illustrated History for Young People,Little,Brown and Company,Boston/Toronto,1979,P.41.