都市真相

攝影作為一個觀看世界的手段，在被發明出來以后，馬上就被課以滿足人們了解外部世界好奇心的重任。在攝影術逐漸滲透西方社會生活各個方面的同時，西方社會也正好經歷著都市化與產業化的過程，大量的農村人口開始向都市轉移、集中。為了應付人口集中涌入城市所產生的社會問題并應對潛在的社會危機，許多西方城市都進行了大規模改造，城市面貌也隨之發生了巨大變化，而都市的產業結構也同時發生了巨大變化。作為一個與19世紀西方社會城市化進程幾乎同時起步的視覺手段，攝影當然也同時擔負起了記錄城市社會生活變化的責任。我們也許可以這么說，攝影從其誕生之日起就與西方的都市發展與變化過程產生了一種宿命的關系。

法國政府最早認識到攝影可以作為一種記錄文化遺址與展開文化調查的利器。當卡羅版攝影術趨于普及與實用時，1851年，法國政府機構“歷史紀念物委員會”委托夏爾勒·馬維爾（Charles Marville，1816—約1879）、愛德華—丹尼斯·巴爾多斯（édouard-Denis Baldus，1813—1882）、古斯塔夫·勒·卡雷（Gustave Le Gray，1820—1882）等五位攝影家為該委員會工作。這是攝影史上國家政權第一次出于公共目的使用攝影，也是史上第一次出現官方攝影家。

馬維爾在成為攝影家之前是一個石版畫家。從1852年起，他用了幾乎20年時間集中精力拍攝還存留著中世紀城市余韻的老巴黎。這個老巴黎在拿破侖三世期間在由豪斯曼主持的大規模城市改造中幾乎消失殆盡。馬維爾的攝影意圖明確，很有章法。比如在拍攝一條將要重新修建的馬路時，他會從老馬路兩端的兩個方向各拍一張，然后在十字路口再拍一張。此后，他還會拍攝修建中與修建后的馬路照片。通過這種方法，他為巴黎市政府保留了比較完整的視覺文獻資料。同時，他也不忘關注出現在巴黎的各種新建筑。他的這些巴黎影像清晰精確，信息豐富，具有強烈的文獻性。這種風格后來得到他的法國同胞尤金·阿杰（Eugène Atget，1856—1927）的繼承與光大。

圖2-1 《巴黎公社起義前后的巴黎市政廳》，1871年，馬維爾攝

圖2-2 《圣雅克·拉布謝利教堂之塔》，1852年，巴爾多斯攝

圖2-3 《倫敦街頭無家可歸者》，約1876年，湯姆遜攝

圖2-4 《哈爾街75號，格拉斯哥》，1868年，安南攝

愛德華—丹尼斯·巴爾多斯也是一個從畫家轉行的攝影家。他在1849年轉向攝影，并成為接受政府與私人訂單的攝影家。他雖然拍攝了巴黎的許多建筑與藝術品，不過，他所感興趣的仍然是建筑中的藝術或作為藝術品的建筑。他似乎更迷戀于細節的精致刻畫，而不是真正意義上的都市生活。真正意義上的現代都市生活受到攝影家的集中關注，也許要等到英國人約翰·湯姆遜（John Thomson，1837—1921）于1887年與新聞記者阿道夫·斯密斯合作的《倫敦的街頭生活》的出現。這是被稱為第一本社會學意義上的觀察現代城市生活的攝影圖書。湯姆遜把鏡頭直接對準城市中的貧困現象，第一次主動賦予攝影以展示社會問題的責任與權力。

1900年，另一位英國人托馬斯·安南（Thomas Annan，1829—1887）出版了名為《格拉斯哥的街道》的攝影集。這是一個由格拉斯哥市政府提議的攝影項目。安南的攝影既以相當篇幅揭示了一個工業城市中的貧困問題，也著力展示城市的空間形態，給后人提供了了解資本主義城市社會發展歷程的豐富的視覺線索。