邊塞有多遠，思念便有多長，縱然他漸行漸遠，而她卻依舊記得初遇他時，內心的歡悅與慌亂。

這般美好，也只能深鎖閨房

溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

小山[1]重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪[2]。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖[3]繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

【注釋】

[1]小山：唐朝女子畫眉的一種圖樣，又名“遠山眉”。

[2]鬢云：形容鬢發凌亂。香腮雪：形容兩腮香白。這里為押韻，將“香雪腮”調整為“香腮雪”。

[3]帖：“花樣子”。剪紙后貼于帛上，以此為藍本刺繡。

生活在晚唐的溫庭筠，詩詞兼工，其詞風婉麗、情致含蘊、辭藻濃艷。雖是男子，卻將女子獨守空閨的孤寂心情和百無聊賴描寫得微妙精準。

春日的清晨，睡夢中的女子眉頭緊鎖，似有什么解不開的惆悵。陽光透過窗格照射著她的黑發，似有光澤，再與雪白的肌膚相襯，煞是動人。又過幾時，女子從睡夢中懶懶地醒來，眉頭雖已舒展，卻還是顯得無精打采，更無心打扮。女子坐在梳妝臺前望著自己的容顏，雖是花容月貌，但無夢中人來欣賞，梳妝得再漂亮又有何用？

女子手捧著銅鏡，與梳妝臺上的鏡子前后對照，仔細端詳著自己的發髻。鏡中的自己正是青春年華，就像頭上佩戴的花一樣嬌艷欲滴，但這般美好，也只能深鎖閨房，孤芳自賞。撫摸著衣袖上成雙成對的鷓鴣鳥，不禁輕嘆出聲，心想著倒不如做了這衣袖上的鷓鴣，到底能夠出雙入對，不像自己現在這般凄凄慘慘。

在這無盡的等待中，女子只看見鏡中自己緊蹙的眉頭和發紅的眼眶，還有被歲月一點一點變得滄桑的容顏。這份孤寂，這份苦楚，這份傷心，無處訴說，只翻來覆去地折磨著閨中的女子。

若說古代詞人中最了解深閨中女子心事的，溫庭筠自然算得上是其中之一。在他的筆下，庭院深深，鎖不住春去秋來，卻鎖住了閨中女子的幸福。一顆對愛充滿向往的心撲通撲通地跳著，卻得不到回應，只有寂寥心事回蕩在閨房里，回蕩在庭院中，越是空曠，落寞就越是被放大，徒惹人傷心。

在雙飛的大雁身上寄托愛情

溫庭筠《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》

水精簾里頗黎[1]枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。

藕絲秋色淺，人勝[2]參差剪。雙鬢隔香紅[3]，玉釵頭上風。

【注釋】

[1]水精簾：即水晶簾。頗黎：同“玻璃”。

[2]人勝：指彩勝，花勝。

[3]香紅：一說代指鮮花，一說代指美貌。

讀溫庭筠的這首詞，像是在欣賞一件經過精心雕琢卻又易碎的藝術品，初看它時，只覺五彩繽紛，像是一道虹橫亙在了天邊。如若用手輕輕觸摸，便覺它的每一處雕痕，每一處褶皺，都藏有另一個世界，把它形容為顏色不一樣的煙火，毫不為過。詞中有喧囂，有靜默；有迤邐的夢境，亦有醒時的淡淡哀愁。

門窗上掛著玲瓏剔透賽似水晶的珠簾，床上放著滑潤細膩如玻璃般的枕頭，繡有鴛鴦圖案的錦被已被香爐熏過，既暖且香，她睡于其中，正做著溫柔旖旎的美夢。夢境中，迷蒙似煙的柳枝輕輕掃過江面，劃下一條又一條弧線。侵曉時分，月亮漸漸隱入黑暗，只剩下半面妝照著這偌大的夜空。大雁雙雙飛往北方，偶有幾聲悲鳴劃過寂寂的天空。“江上柳如煙，雁飛殘月天”，不禁讓人想起柳永的“楊柳岸，曉風殘月”。或許，后者便由詞句脫胎而來。陳廷焯在《白雨齋詞話》中云：“‘江上柳如煙，雁飛殘月天’，飛卿佳句也。好在是夢中情況，便覺綿邈無際。若空寫兩句景物，意味便減。悟此方許為詞?！贝嗽u確為實至名歸。

又是正月七日，又是懷人之時。只見畫樓外一個女子，身穿淡紫的藕荷色裙衫裊娜著走來，裝飾雙鬢的彩勝參差錯落，長長短短，明艷動人。頭上插著的玉釵隨著她的款款碎步，隨著拂頰而過的輕風，微微發顫。

詞至此戛然而止，但女子因雁歸人不歸的滿腹心事，已在對她美麗容顏及頻剪春勝的姿態的渲染中，化作了一個幽幽淡淡的夢境，氤氳在我們周身。溫庭筠就是以這般繁縟的筆端，描繪一個女子細膩的惆悵，在雙飛的大雁身上寄托不可企及的愛情夢想。

邊塞有多遠，思念便有多長

溫庭筠《菩薩蠻·翠翹金縷雙<溪鳥><勅鳥>》

翠翹金縷雙<溪鳥><勅鳥>[1]，水紋細起春池碧。池上海棠梨[2]，雨晴紅滿枝。

繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。青瑣[3]對芳菲，玉關[4]音信稀。

【注釋】

[1]<溪鳥><勅鳥>（xī chì）：水鳥名，因其形大于鴛鴦而色彩多為紫色，故又稱“紫鴛鴦”。

[2]海棠梨：即海棠花。

[3]青瑣：古代華貴之家門上的雕花裝飾。

[4]玉關：玉門關，在今甘肅敦煌西北，唐時西部重地。

花事繞心頭時，花間詞人溫庭筠情不自禁地寫下一首小詞，海棠在詞中亭亭玉立，像是等待夫婿的女子。

溫庭筠《菩薩蠻》凡十四首，首首皆是經典之作，得到后人好評，此首亦不例外，周濟在《介存齋論詞雜著》中評論此詞云：“神理超越，不復可以跡象求矣；然細繹之，正字字有脈絡。”陳匪石于《舊時月色齋詞譚》中云：“語語是景，語語即是情?！?

那一日春光似要溢出來一般，明媚至極，她從有著美麗流蘇的窗帷中見到了這一幕，便起身走出閨房，來至門前的池塘邊。池水中鴛鴦成雙成對沐浴在這溶溶春光中，它們身披爛漫的金色花紋，翠綠的尾巴高高翹起，池水蕩著綿密的粼粼水紋。

一陣綿綿細雨之后，天色更加澄凈透亮，岸邊海棠花開，紅花滿枝，陽光勻在其上，像是女子半遮半露的笑靨。錢泳在《履園譚詩》中云：“能道得眼前真景，便是佳句。”溫庭筠這句“池上海棠梨，雨晴紅滿枝”，正是這樣。滿樹的海棠峭立枝頭，如海中的浪花一般，闖進眼簾時，只覺滿目爛漫。

在她深深為這片明媚的春光沉醉時，一個心有所悅但陌生的男子倏然闖入她的眼簾，歡愉中不禁語笑嫣然，卻又因羞赧，因慌亂，忙不迭地用袖衫遮住笑靨，卻無法掩飾掀起層層漣漪的心。深情總是關合著美景，她對男子的情意，恰似飛蝶對煙草的依戀。

芳菲景物依舊，卻獨獨不見了當日春游之人，又怎不讓人傷懷？

邊塞有多遠，思念便有多長，縱然他漸行漸遠，而她卻依舊記得初遇他時，內心的歡悅與慌亂。

只覺世事兩茫茫

溫庭筠《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》

雨晴夜合[1]玲瓏日，萬枝香裊紅絲拂。閑夢憶金堂，滿庭萱草[2]長。

繡簾垂（?錄）（?欶）[3]，眉黛遠山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲銷。

【注釋】

[1]夜合：合歡花的別稱，俗稱“馬纓花”。

[2]萱草：又作“諼草”?！睹珎鳌罚骸爸X草令人忘憂。”

[3]（?錄）（?欶）（lù sù）：下垂貌。此處指簾子下垂的穗。

合歡，合歡，念之名字便覺有一種唇齒相依、參差錯落的美感。雨后天晴，到處是一股澄清之氣。夜合花在明麗陽光的鋪展中，盡情綻放，似要在這雨后的清新中沉醉不醒。千萬條枝藤上粉紅色的細絲裊裊拂動，花朵低垂之時，恰似嬌羞美人的臉上氤氳的紅暈。清風吹來時，空氣中便充盈著濃而不膩的香氣。

那個煢煢一人的女子，面對著滿樹的合歡，小小的身體中又漲滿了思念，這思念像是一個無底洞般，將她硬生生吸了進去。不知不覺中，她漸漸進入了夢鄉，在夢中她輾轉進入了一個華麗的宮室，于那里映入她眼簾的是延綿不絕的萱草。

繡簾的流蘇在悄悄滲進屋內的風中輕輕蕩漾。透過閃爍不定的垂有流蘇的繡簾，女子不濃不淡的哀愁在眉間若隱若現，恰似遠處只看清輪廓的青山。心事無處安放，她便撩開簾帷走出閨房，繞過院落，便來至門前的小橋邊。她站立于橋上，看見潺潺溪水蜿蜒著流淌至遠方，心懷又被莫名的情緒擊中。猶記得，也是這樣一個春日，也是這樣的一座流水綿延的小橋，她與郎君在此分別，而今又回到當初離散的地方，只覺世事兩茫茫。

此是夢中之景，“萱草”“簾垂”“憑欄”皆是夢中情事。然而這何嘗不與雨后紛繁盡開的合歡有關呢？看見合歡，便泫然入夢，而后似乎分不清哪是現實哪是夢境。情不知所起，一往而深，女子似乎是為愛而歡又為愛而痛的。

溫詞含蓄溫婉，用詞雍容典麗、濃艷綺靡，多半寫閨情離愁，而此詞又以“夜合”與“萱草”為主要意象，故而此詞在艷麗之上又添一層美艷，像是女子的一簾幽夢，繾綣深情濃得化不開。

漸漸凋零，無人憐惜

溫庭筠《更漏子·星斗稀》

星斗稀，鐘鼓歇[1]，簾外曉鶯殘月。蘭露[2]重，柳風斜，滿庭堆落花。

虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。

【注釋】

[1]鐘鼓：古代報更次、時間的更漏聲。歇：停止。

[2]蘭露：凝結在蘭花上的露珠。

暮春之時，思念總會幽幽怨怨地襲來。他從春天走來，在桃花盛開的時節，留下一段脈脈溫情。然而花期一過，他便說要分開，溫情過了蜜月，也就簌簌地凋零。剩下的時光中，她只得用回憶取暖，靠思念度日。

一夜輾轉反側后，星光變得疏疏落落，鐘鼓之聲也逐漸停歇，天地間歸于寂靜時，思念的滴答聲便更清晰。窗外由晦暗轉為微亮，既然無法入睡，她索性起身披了一件紗衣，走至窗邊掀起帷簾，只見黎明中一彎殘月懸掛于天際，曉鶯清脆卻又稀疏的啼鳴在空中徘徊。罷了，罷了，心是寂寞的，一切便染上了凄清落寞的顏色。

來到庭院，蘭露打濕了裙衫。一個“重”字實把女子的愁怨寫盡，蘭露本是輕盈、亮麗的，而女子卻感覺它們打在身上時，沉重、暗淡，原來思念到極處，連一滴水的重量也承擔不起。清晨的風，帶著一絲涼意，掃過她的面頰時，更讓她感知什么是孤獨的滋味。況且落紅滿地，人何以堪？

黎明之時，星辰漸稀，鐘鼓已歇，天地間與她相伴的唯有涼露、寒風、落花。登上層樓，倚欄而望，猛地想起去年也是這般惆悵。年復一年中，空把時光付予無盡的等待，空把芳華虛度。年華正好時，無人來賞，而今漸漸凋零，更是無人憐惜。舊日的歡愉好似一場大夢，卻偏偏在夢中她認了真，醒來后又幻想何時再一次入夢。一切終究逝去，而唯有她的思念不止。

想必溫庭筠也是嘗過思念這苦澀的味道的，要不如何能將女子這濃烈的惆悵和哀傷，這纏綿婉轉的相思，寫得密麗濃艷、百轉千回？

黑暗之中相思洶涌

溫庭筠《更漏子·柳絲長》

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞[1]。驚塞雁，起城烏[2]，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣[3]。紅燭背[4]，繡簾垂，夢長君不知。

【注釋】

[1]漏聲：更漏的聲音。還有一種解釋為雨聲，主人公朦朧中將雨聲誤聽為更漏的聲音。迢遞：遙遠的樣子。

[2]城烏：棲息在城頭上的烏鴉。

[3]謝家池閣：謝靈運有《登池上樓》一詩，作于久病初愈，登樓之時，詩中有“池塘生春草，園柳變鳴禽”的名句，后常常以此作為詠樓閣園池的典實。

[4]背：指燈燭等亮光熄滅。

《更漏子》為詞調名。古時使用滴漏計時，夜間視漏以報更，故稱更漏。初期的漏壺只是一個壺，古人于壺中裝一支刻有刻度的木箭，當水從壺底的小孔漏出時，壺中水位下降，木箭便隨之下沉，觀測刻箭上水位，便會知曉時辰。故而，于古時，它是丈量時間與生命的尺度，而用于詞牌名，則始于溫庭筠。

這首《更漏子》正是一位深閨女子在無眠之夜聞曉更漏聲而起的相思。春夜，霏霏細雨如牛毛一般綿綢，輕風細雨中，柳絲悠然飄拂。女子的惆悵好似細長裊娜的柳絲和迷蒙霏微的春雨籠罩在女子頭上。本來已是難以成眠的夜晚，偏偏“花外漏聲迢遞”，點點滴滴的漏聲更令他心煩意亂。夜深人靜，相思無寐，在常人聽來的小小滴漏聲在思婦聽來卻如同驚雷，不僅驚起“塞雁”和“城烏”，也驚起了房中畫屏上的金鷓鴣。越是熱鬧，人越寂寥，夜漏聲、大雁聲、城烏聲，正襯出她的凄清和不寧。

香霧雖薄，但絲絲霧氣仍然能透過重重的簾幕，這揮散不去的香霧就像煩人的惆悵怎么也擺脫不了。剪不斷，理還亂的是離愁，他離去，她的眉間便攢了憂愁千度。夜深露重，她也只好回到閨房睡覺。而她卻偏偏不愿熄燈，害怕黑暗之中相思之情洶涌泛濫，只好任由紅燭燃燒。她垂下帳帷，本以為睡著以后可以不再被思念、愁情所困擾，誰知在夢中，所念之人又出現了，而他卻從不知曉在銷魂蝕骨的相思中，長夜漫漫，多么難挨。

在思念里越陷越深

溫庭筠《南歌子·懶拂鴛鴦枕》

懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙[1]。羅帳罷爐熏[2]。近來心更切，為思君。

【注釋】

[1]翡翠裙：繪有翡翠鳥圖案的裙子。

[2]罷：停止。爐熏：在熏爐內燃燒香料，取暖并聞香。

《南歌子》是溫庭筠以重筆寫閨閣情的代表作，語重工妙，保留了其他溫詞的綺艷，卻摒棄了堆砌的弊病，如天機云錦，工麗非凡。筆法技巧之妙固然難得，但更惹人動情的，無疑是字里行間那撲面而來的濃郁相思。

“懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。羅帳罷爐熏”，每一句中各有一件典型意象，將閨中少婦的思念之苦鋪陳紙上。玲瓏精致的鴛鴦枕上積滿了灰塵，她卻再不像從前精心地擦拭?！芭疄閻偧赫呷荨?，既然“悅己者”已不在身邊，縱使打扮得再嫵媚鮮妍也無人欣賞，索性懶作妝容，哪里還有心情去縫裙繡衫呢？

昔日閨中蜜意柔情，都如眼下虛掩的羅帳、冷去的熏爐，空空蕩蕩又冷冷清清。一日復一日的好光陰，在寂寞的等待中無聊耗去。離人遲遲不歸，她自是牽腸掛肚，少不了苦悶，更難免心酸，但終究不知不覺地在思念這方泥淖里越陷越深，自甘沉淪。

至于這一腔愁苦的緣由，原來是“近來心更切，為思君”，從之前鋪排開的典型生活場景里，已能感受到她對夫君的思念，而近來相思，“更切”更甚，竟不知會蔓延到何種境地了。

韶光本就匆匆，年華易逝的沉重已讓人難以背負，苦悶的相思更加令人斷腸。“你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。”詩人北島如是說?？v使人未歸來，偏還有人即使斷腸也守望，這便是愛情的意義。

鴛鴦，不經意間便成了世人的愛情夢想，它們交頸而游，相依相伴，讓人在艷羨之余，更多領悟到愛情的希冀與真諦。溫庭筠自是癡情之人，鴛鴦不僅在他的詞中，更在他的心底。

無論多旖旎，終究要醒來

皇甫松《夢江南·樓上寢》

樓上寢，殘月下簾旌[1]。夢見秣陵[2]惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。

【注釋】

[1]簾旌：簾子上端所綴的裝飾品。

[2]秣陵：金陵。

夢境好似一件唯美精致卻又冰涼易碎的青花瓷，完整時它承載著澄碧的初戀、迤邐的時光、癡絕的誓言，然而一旦破碎，它便暈染上蝕骨的相思、晦暗的等待以及無盡的憂傷。沒有誰能一直醉在夢中，也沒有誰能預防醒來時這突如其來的哀愁。

歲月如水不能倒流，過去也只是光陰故事中的一個插曲，然而初醒的人，總是頻頻回首，欲要在夢中尋覓些許安慰與溫情，殊不知往昔已然成為一座海市蜃樓，茫茫滄海打撈起的也只是徒惹悲傷的回憶。

睡夢中他又回到了艷遇氤氳的江南。那里繁華依舊，穿過柳煙畫橋、撩開風簾翠幕，金陵的柔媚風致便若隱若現。青嘉秀麗的秦淮河中，晝夜皆有畫舫駛過，載去一船動聽的羌音管樂，船尾搖曳的白色浪尾，正是那美妙的音符。婉轉清麗的旋律已讓人動情，又正值桃花滿枝盛開，柳絮飛飛揚揚，實在是一幅美妙的江南圖卷。

在這樣一個醉人心的春天里，如若再遇上一段兩心相悅的愛情，便是人間至幸了。詞人正癡癡想著，眼前便劃過來一艘小船，一個梳著雙髻的女子坐于舟上，吹奏著悠揚的笙樂。所謂景如畫，人嬌美，便是這般情景吧。

然而，這不過是睡夢中的“一晌貪歡”罷了，無論多旖旎，終究是要醒來的。醒來時，西沉的殘月已經落到簾額之下，收起余暉，夜色更濃，夜晚更加寂靜，而他也更落寞。讀罷這首小令，委實令人心酸。

陳廷焯在《詞則·大雅集》贊這首詞曰：“夢境畫境，婉轉凄清，亦飛卿之流亞也?！?

倚欄而望，形單影只

韋莊《浣溪沙·夜夜相思更漏殘》

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾寒。

咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安。

韋莊有一美姬，生得清麗素雅。她擅文辭，又有一番端凝之姿。韋莊亦是舞文弄墨之人，二人談詩論詞，煮酒品茶，生活雖清淡倒也快樂。然而她太奪目了，入了韋莊的眼，亦入了蜀王王建的眼。王建假借教宮女作詞之由，將她從韋莊的懷中攏了過來。自此王建躺在了美人的溫柔鄉中，而愛情被生生剝奪的韋莊，痛苦不已，便作下一組悼亡詞，這首《浣溪沙》便是其中之一。

漏盡人未成眠，只因相思無處安放，日日夜夜都是這般。自從韋莊與她分別之后，懷念便如藤蔓纏繞住他，在反反復復的糾纏中，他掙脫不得，亦不愿掙脫。夜與昨日也無甚分別，月仍舊是那樣深沉、凄清，而他們終究是被生生隔開了。還曾記得，他們在花前月下執手相約，共訴衷腸，相約要看遍這世間的細水長流。如今，風景依舊，而她已不在身旁。心中感慨萬千，唯有在月下獨自憑欄。

思念到極致，便設想她此刻的一舉一動。詞人想著，此時或許她是獨處一室，在相思中挨過一寸又一寸時光；或許她也倚欄而望，惦念自己形單影只、枕冷衾寒?！跋刖嘉义\衾寒”，替對方相思，實為愛得深沉。正如俞平伯《唐宋詞選釋》評曰：“一句疊用兩個動詞，代對方想到自己，透過一層，曲而能達。句法亦新。”

相愛之人的距離，總無法用直尺的刻度來丈量。畫堂雖只有咫尺大小，于韋莊而言，卻深如海洋。思念洶涌難以抑制時，他也只能翻開她的點滴墨跡，尋找些溫暖，找尋些安慰。

如若知曉相遇后必要分離，又何必開始，納蘭那句“人生若只如初見”也不過是一種悲戚的幻想。白晝過后，黑夜終要襲來，他的思念也會隨著月亮裊裊升起。

只不過日復一日地傷懷

韋莊《謁金門·空相憶》

空相憶，無計得傳消息。天上嫦娥人不識，寄書何處覓？

新睡覺來無力，不忍把伊書跡。滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。

思念和等待是世上最折磨人的事。他雖然不在身邊，但在等待的人眼里，他處處都在。

手捧一封已經被翻閱了千百遍的書信，信紙都已磨損，字字句句也早已刻在她的心上，可是她仍然反復看著，仿佛讀著他的字句，就能聽到從千里外傳來的綿綿情話?？墒牵@短暫的自我安慰，不過是一場空歡喜罷了。相思的痛苦不會減少一分，等待的日子也不會早一天終結。這書信已是很久前寄來，如今他身在何處、是否安好，她都不知道，想要寄一封書信表達別后相思情意，竟然不知寄到何處。

夜不成眠，她在清冷的月光中慢慢踱步，看著窗外那輪皎潔的明月，不禁想拜托天上的嫦娥幫她傳遞書信，把自己滿心的焦慮與相思寄予情人?？墒牵肽擎隙鸾K年困守清冷的廣寒宮中，必定已自顧無暇，又怎會替世上不能相守的凡人傳情達意呢？

這一番暢想，已有幾分荒唐意味。可是這荒唐之念，正如那綿里針的相思，看似無力，卻扎得人心痛。不知不覺中，女子漸漸入睡，手中還握著那封微微泛黃的書信。醒來之后，只覺渾身無力，困倦不堪。沈際飛的《草堂詩余正集》里把“把伊書跡”四字視為令這首詞通體皆活的詞眼，贊“四字頗秀”。

“滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧”，庭院深深，萬籟俱寂，春色漸盡，滿院落花飄零，芳草凄碧。她看見這滿院的萋萋芳草，更覺時光殘忍。又是一年花落時，又是一年草蔓延，然而這于她也無甚分別，她只不過日復一日地傷懷罷了。

韋莊詞疏朗秀美，以白描見長，清淡素雅，蘊藉雋永，有較強烈和較真實的抒情成分，讀來令人心有戚戚。

春日這般美，卻生了悲情

薛昭蘊《小重山·空相憶》

春到長門[1]春草青。玉階華露滴，月朧明。東風吹斷紫簫聲。宮漏促，簾外曉啼鶯。

愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼[2]裙帶繞階行。思君切，羅幌暗塵生。

【注釋】

[1]長門：漢宮殿名，漢武帝陳皇后失寵之后所居。

[2]挼：揉搓，摩弄。

《花間集》中充斥著大量宮怨詞，就其思想價值而言，并不甚突出，但仍有少量篇章，因有了鮮活的意象，而從詞堆中顯現出來，薛昭蘊的《小重山》便是有力的佐證，被李冰若在《栩莊漫記》中評為：“無新意，筆卻流折自如。”

漢武帝曾留下“金屋藏嬌”的風流韻事，許諾阿嬌三生三世的榮華與寵愛。然而凡事大多以旖旎開始，以凄惶結尾。阿嬌最后落得幽禁長門宮的結局。這首詞中的“長門”，便是陳后失寵所居之地，用于此即意為失寵宮女或被棄婦女。

又是一年春好日，長門之地又長滿了青青碧草，玉石階上又滴灑著盈盈清露，從湖中打撈起的月亮皓潔有光，如凝結千萬年的琥珀一樣。東風依依，輕撫著岸邊倒垂的柳枝，亦帶來了不知從何處傳來的隱隱約約、斷斷續續的簫聲。

這只是無數春日中的尋常一夜，婉轉清揚，沁人心脾。然而孤單時，風景愈是完滿、豐盈，心情便愈是低落、凄涼。春日這般美，映射到她瞳孔時，卻生了悲情，只因夫婿不在身邊。最是澄碧清涼的夜，最惱人，輾轉反側卻無法入睡。好不容易挨到黎明，剛剛有了些許睡意，又被窗簾外的曉鶯聲提醒，稍稍成型的美夢在此時亦無影無蹤。

思愁攪得她難以成眠，紅妝粉臉上依舊殘凝著昨日的淚影。她的纖纖素手捋著裙帶，繞著花叢徘徊，夜夜盼望著與他再一次相逢，希望卻一次又一次變為失望，最后成絕望。時時忙著思君，無暇顧及旁物，那些精美的絲羅帷幔已悄然生塵。

他不在，就連春日也是如此潦草。

空空寂寂，沒有一絲痕跡

毛文錫《虞美人·寶檀金縷鴛鴦枕》

寶檀[1]金縷鴛鴦枕，綬帶盤宮錦[2]。夕陽低映小窗明，南園綠樹語鶯鶯，夢難成。

玉爐香暖頻添炷，滿地飄輕絮。珠簾不卷度沉煙[3]，庭前閑立畫秋千，艷陽天。

【注釋】

[1]寶檀：珍貴的檀色。

[2]綬帶：古代系帷幕或印紐的帶子。宮錦：原指宮中所織的錦綢，此指五彩帷幕。

[3]沉煙：沉香木所燃的香煙。

《虞美人》為唐教坊曲名，用為詞調首見于詞?！短钤~名解》云：“項羽有美人名虞，被漢圍，飲帳中，歌曰：‘虞兮虞兮奈若何?！菀啻鸶瑁~名取此?！表椨鹋c虞姬的故事，本就有一種凄絕的幻滅感，那種悲戚的愛情，悠柔婉轉卻深藏詭譎與剛烈。以此為詞牌，詞作便也染上了一絲凄涼與絕美。

相思總是在百無聊賴時，幽幽怨怨地襲來。“寶檀金縷鴛鴦枕，綬帶盤宮錦”，那一日午后，閑來無事的她本欲休憩一下，掀開床幃，看見淺檀色的繡枕上繡著金絲鴛鴦，華美的綬帶收束著宮錦帷帳，精致至極，像是對她無言的炫耀。剛剛從眉頭上下去的惆悵又滔滔而來。

夕陽的余暉星星點點灑在窗欞上，薄薄的紗窗便鑲上了一層夢幻的玫瑰色。南園中綠樹郁郁蔥蔥，曉鶯的啼叫穿過樹蔭，傳到了小屋中，更讓她難以入睡，難以成夢。

無奈之際，索性起身向熱香爐中一次次添香，或許香濃了便把相思給遮掩了。窗外的柳絮漫天鋪展，洋洋灑灑，像是無處安放的寂寞與憂愁。暮煙沉沉繚繞著漫過低垂的珠簾，迷蒙中更覺得之前的歡愉是夢，而今的蕭索亦是夢。她慢慢走出閨房，來至庭前，那秋千在風中自顧自蕩漾，恰如她落空的心事。那被夕陽染紅的天邊，空空寂寂，沒有一絲痕跡，像是什么都不曾發生過。

毛文錫詞多是供奉內廷之作，以歌舞游冶為主，成就不甚高，但此詞一反其空洞之作，被湯顯祖在《玉茗堂評〈花間集〉》中評云：“富麗。”

就在這一刻忘卻吧

毛文錫《醉花間·深相憶》

深相憶，莫相憶，相憶情難極。銀漢是紅墻，一帶遙相隔。

金盤珠露滴，兩岸榆花白。風搖玉佩清，今夕為何夕。

毛文錫以《醉花陰》為詞牌的詞共兩首，首句皆是歐陽修所謂開篇破題的“陡健之筆”?！吧钕鄳洠鄳?，相憶情難極”，與另一首中“休相問，怕相問，相問還添恨”一樣，突兀至極，邏輯倒換，先果后因。難怪湯顯祖會在《玉茗堂評〈花間集〉》中評論說：“創語奇聳，不嫌高調?！?

首句不知所憶之事，下一句便有了交代，原是因愛而起?！般y漢是紅墻，一帶遙相隔”中“紅墻”指銀河，毛文錫與心上人不得相見，猶如中間橫亙著銀河的牛郎織女。清代詩人黃仲在《綺懷》中云：“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵?！彼孕∨c表妹青梅竹馬，兩情相悅，卻因種種隔閡，未能結緣。這正像牛郎與織女一般，迤邐的開始，卻結出苦澀的果子。

毛文錫詞中的女子在窗邊托腮遙看遠方，癡癡認為望得再遠一點，便能望見心上人的身影。漏斷聲滴滴答答，不知過了多久，她漸漸進入夢鄉。夢中她登上柏梁臺的銅柱，和著玉屑暢飲金盤中的甘露。銀河兩岸的榆樹開出一簇又一簇白色的小花，掛滿枝頭，像是蒙著紗巾的新娘。在此種清寒寧靜、恰似仙境的氛圍中，郎君輕輕走來，身上的佩環發出叮叮當當清脆的聲響。女子欣喜萬分，不由得發出“今夕為何夕”的感慨。胡蘭成曾對張愛玲說“愿使現世安穩，歲月靜好”，而女子在夢中與郎君相會時，正是歲月靜好之時。

“今夕為何夕”，就在這一刻忘卻時間吧，且不論它春夏秋冬，清晨、午后、傍晚抑或是子夜，因與日思夜想之人會面，便覺時光慷慨如斯。

看見鴛鴦，總會淚流

歐陽炯《賀明朝·憶昔花間相見后》

憶昔花間相見后，只憑纖手，暗拋紅豆。人前不解，巧傳心事，別來依舊，辜負春晝。

碧羅衣上蹙金[1]繡，睹對對鴛鴦，空裛[2]淚痕透。想韶顏非久，終是為伊，只恁偷瘦。

【注釋】

[1]蹙金：刺繡的一種方法，即用拈金的金線刺繡，使刺繡品的紋路縐縮起來。又名拈金。

[2]裛（yì）：沾濕。

林語堂曾這樣詮釋愛情：“吾所謂鐘情者，是靈魂深處一種愛慕不可得已之情。由愛而慕，慕而達則為美好姻緣，慕而不達，則衷心藏焉，若遠若近，若存若亡，而仍不失其為真情。此所謂愛情。”或許愛情之別名，就謂之相思吧。時光如一條靜靜的河流，輕輕地流淌在有情人身邊。縱然相離，只要采擷一把紅豆，任憑山河斗轉，心中情懷便如晨起朝霞，鮮妍得令人感動。

“哪個少女不懷春，哪個男子不鐘情”，歌德說得極是。戰亂的年代，唯有愛不凋零。歐陽炯許是多情男子，愛而不得時，便生了相思，寫入詞中，便用到紅豆意象。這一首《賀明朝》如是。

詞中女子，對花間相見的男子情有獨鐘，卻羞于啟齒，便于人煙稀少處，用纖纖素手拈起一枚紅豆，偷偷贈給心上人。毫無扭捏做作之態，只覺這濃濃的相思，暗拋紅豆的瞬間，有了些許分量?？v然日后她與男子無甚交集，想必他已懂了她對他低到塵埃里的愛，這對她來說，已然足夠。

青碧羅衣上，一針一線繡著成雙成對的鴛鴦，那密密麻麻的針腳，說中了她情竇初開的繚繞，芳心暗許的情愫。然而時光易逝，在最美的年華不能與心上人攜手，容顏也便漸漸消瘦下去，看見這交頸而游的鴛鴦，總會淚流千行。

和時間角力，與宿命肉搏，算來注定是傷痕累累的，但誰也不會放棄生命這場光榮的出征，只要心仍在，縱使泅渡千年，相思仍難絕。

李冰若在《栩莊漫記》云：“《賀明朝》諸詞，后啟柳屯田，上承溫飛卿，艷而近于靡矣?！?

何苦許諾將人誤

歐陽炯《三字令·春欲盡》

春欲盡，日遲遲[1]，牡丹時。羅幌[2]卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。

人不在，燕空歸，負佳期。香燼落，枕函欹[3]。月分明，花淡薄，惹相思。

【注釋】

[1]日遲遲：形容白日長而溫暖。

[2]幌（huǎng）：帷幔。

[3]枕函：枕套。欹（qī）：形容枕套歪向一邊的樣子。

整齊短促的句式，明珠走玉盤般的韻律，斷而不亂的情思，使得這首常見的閨怨詞頗有幾分新意。

暮春時節，陽光暖人，花色各異的牡丹開始爭奇斗艷。但是大好春光，她不游春，不賞花，卻一個人悶在家中。羅綢的帷幔高高卷起，翠綠的繡簾兀自低垂，她手捧遠方的來信，混著香粉、胭脂的淚水滴落下來，殷紅了白紙紅箋。信箋中，一橫一豎、一撇一捺，每一筆字跡都是心跡。然而，信來，人不來，反而使她徒增幽怨。

冬去春來，南飛的燕子都已經回來了，可是他遲遲未歸，昔日許諾的約定，也不過如謊言一般，空讓她苦苦守候，無法兌現。早知今日，何苦許諾將人誤，香爐中的火已經燃盡，她卻懶得去添；床上的枕套斜斜地墜在一旁，她也懶得去扶正。室內清寥的氣氛、女子的哀傷形容躍然紙上。

窗外亮白如水的月華灑在嬌羞的花上，花朵像是被月光吻過一般，更顯嬌艷。然而越是熱鬧的景，便越為相思所困之人添了落寞，既然無從獲取慰藉，也只得在這思念的旋渦中兀自沉淪。

有人稱贊這首詞：“如以線貫珠，粒粒分明，仍一絲縈曳?！泵窀梵w的句式，三字成句，一句一意，而且句與句之間沒有明顯的過渡銜接。但詞人故意設置的這些空白，恰似山水寫意畫中留白，使人比勘揣摩，想象女子深藏的情感，然后將片段式的畫面連綴成凄美的愛情故事。