世間無數癡男怨女，深陷相思無法自拔，皆因“情”字。問世間情為何物？直教人生死相許。

戀情灑滿整個湖泊

皇甫松《采蓮子·船動湖光滟滟秋（舉棹）》

船動湖光滟滟秋（舉棹），貪看年少信船流（年少）。

無端隔水拋蓮子（舉棹），遙被人知半日羞（年少）。

初戀，總是帶著一絲曖昧，幾許羞赧。那時的快樂總是像被風吹起的藍色百褶裙一般，是那種干凈的浪漫。而那時的憂傷，亦是純粹如水晶的淡淡哀愁。那時，一首帶著諧音的小情歌，偷偷地將掩藏于心的愛戀，悄悄傳給風，再讓風當作使者，將密綿的溫柔抵達愛人靈魂深處。時光如水，回頭看時，才知道年少的愛情，總是那么簡單。

那一個秋日，不知是誰將藍色墨水打翻在了天上，抬頭望時只覺那一片耀眼的藍，讓人忘記了呼吸。恰巧倒映在一面平靜的湖上之時，湖水亦是碧波如黛。風不緊不慢地吹來之時，湖水漸漸起了波瀾，滟滟如美人的嫵媚眼波。采蓮女乘著一葉小舟輕輕蕩來，小舟劃開深深水痕后又漸漸平靜。任是誰看到這般動靜相宜的水墨畫，都會沉醉其中。“船動湖光滟滟秋”，短短七字便描摹了一幅極富詩情畫意的秋景圖，寧靜安逸。

微風拂面，蕩起絲絲漣漪，更吹皺了采蓮女平靜的心：“貪看年少信船流。”采蓮女泛舟湖上時，看見了一位英俊的男子，并心生愛慕，動情地望著心上人，以至忘了劃船，讓船隨波漂流。就是在此時此刻，女子愛情的輪盤，輕輕轉動，轉到了最綿麗最溫暖的一齒。

采蓮女“貪看年少”仍不滿意，故而她主動地“無端隔水拋蓮子”，向心上人投去了蓮子。“蓮”，即是“憐”，愛情到來之時，癡癡的女子總是抑制不住碧波的蕩漾，即使不低到塵埃中，也要半遮半掩地讓對方知曉自己的愛慕之心。主動示愛，難免羞赧，“遙被人知半日羞”，遠遠感知戀情灑滿整個湖泊，被人知曉，自然嬌羞滿面。故事至此戛然而止，后人并不知曉采蓮女與其心上人的感情如何，這樣也好，言畢不如留白，遺留些空白給讀者也是好的。

清代陳廷焯在《白雨齋詞話》中就說，“皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩遺意。唐詞于飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而后，更不復見此筆墨”。這首《采蓮子》便是體現其藝術成就的最佳佐證。

你的心意我最在意

韋莊《荷葉杯·記得那年花下》

記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期[1]。

惆悵曉鶯殘月，相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。

【注釋】

[1]相期：互相期許愛慕。

柳暗花明的街角、煙雨蒙蒙的江南、鶯啼蝶舞的春日，總是會發生美麗的故事。旖旎風光已足夠讓人沉醉，如若再有兩心相許的愛情，這或許是神最慷慨的饋贈了。韋莊就是這般幸運，在景致迷人眼、醉人心時，與他中意的女子不期而遇。

說起“邂逅”二字，總教人紅了雙頰。那一日，夜色濃如墨，靜謐深澈，像是一個猜不透的謎語。花香攜著絲絲縷縷的曖昧，在風中輕輕蕩著秋千，讓人一聞即醉。他于床上輾轉無眠，索性就披上衣衫，獨自來到水堂西側享受夜的靜默之美。恰恰一位女子映入眼簾，她只是尋常梳妝，略施粉黛，但容顏之姣好，姿態之清麗，已堪與百花媲美。兩人四目相對的那一刻，像是磁石的兩端，瞬間便被吸引。

水波粼粼，畫簾低垂，他與謝娘攜手傾訴衷懷，相期永好。意氣相投，像是琴與瑟、藤和樹、光共影、星伴月、水繞山。你的心意我最在意，才最珍貴。

然而舊時光愈是歡愉，別后便愈是傷懷。殘月將盡，耳畔傳來清晨的鶯語，攜手相約仿佛就發生在昨天，然而離別不容分說地將兩人橫亙開來，讓他們天各一方，彼此杳無音信。而今以后山水都能相擁，日月都能遙望，他和她卻永不相逢。

葉嘉瑩《唐宋詞名家論稿》曾對溫庭筠和韋莊的詞做了比較：“韋莊詞與溫庭筠詞有絕大之不同，溫詞客觀，韋詞主觀；溫詞秾麗，韋詞清簡；溫詞對情事常不作直接之敘寫，韋詞則多作直接而且分明之敘述。”韋莊將笙歌宴飲之作變為抒發自己主觀情感的作品，使詞這一文學形式在內容上有了較大的轉變。這是其詞作的最大的特點，也是他在詞史上的貢獻之一。

不經意間入了他的眼

牛嶠《酒泉子·記得去年》

記得去年，煙暖杏園花正發。雪飄香，江草綠，柳絲長。

鈿車[1]纖手卷簾望，眉學春山樣。鳳釵低裊翠鬟上，落梅妝[2]。

【注釋】

[1]鈿車：金玉裝飾的車。

[2]落梅妝：即“梅花妝”。古代婦女面部的一種裝飾，即在額上點出梅花形。

遠山眉，含著若有若無的情意，又帶著淡淡的哀愁。這般女子，讓人心疼，亦讓人愛憐，甘心情愿用一生去守護，那美中的哀傷，哀傷中的美。

縱然去年的日歷已在風中銷聲匿跡，她的身影卻時隱時現，像是永不凋零的花瓣，散發著淺淺淡淡的馨香。又到了杏花綻放的時節，陣陣春風拂來，煙嵐霧繞，倒像是一場繽紛的夢。夢中枝頭的杏花，飄飄灑灑，幻化成了一瓣瓣潔白如脂的雪。再放眼望去，萋萋碧草鋪滿了曲江兩岸，那如女子婀娜腰肢的柳條，在暖風的吹拂下，蕩秋千似的輕輕掃過江水，又輕輕劃過翠草。

恰恰這時，詞人的身旁不緊不慢地走過一輛香車。車中女子用纖纖玉手，輕輕掀開了繡著鴛鴦圖案的簾帷，帶著一絲羞赧和一絲大膽，向車外張望。當她看到一個面容清秀的男子正停下腳步看她時，又忙不迭地放下窗帷，躲進小小的香車中。殊不知，她的眉眼已被詞人窺了去。她新畫的黛眉像是不遠處若隱若現的春山，翠鬟上的鳳釵稍稍低墜，在她抬頭低首間微微顫動，那額間點畫著的梅蕊更添一份嬌艷。雖是不經意間的一瞥，卻入了他的眼，動了他的心，讓他在這明艷的春日，再看不見其他景觀，他已然對她產生傾城之戀。

牛嶠為當朝宰相牛僧孺之孫，自然少年無憂，教育良好，風流倜儻，頗有世家公子的姿態。他懂得浪漫，亦懂得如何去獲得美麗女子的芳心，他不同于在角落偷偷窺望心上人的溫庭筠，亦不同于“天地合，乃敢與君絕”的韋莊，他自有一種風淡云輕卻又敢于用情的風范。故而，他的詞作“哀而不傷”，回憶往事，像是再一次與之深深愛戀。

追香車，逐愛情

張泌《浣溪沙·晚逐香車入鳳城》

晚逐香車入鳳城[1]。東風斜揭繡簾輕。慢回嬌眼笑盈盈。

消息未通何計是，便須佯醉且隨行。依稀聞道“太狂生[2]”！

【注釋】

[1]鳳城：京城。仇兆鰲《杜詩詳注》引趙次公《杜詩注》：“秦穆公女吹簫，鳳降其城，因號丹鳳城。其后，言京城曰鳳城。”

[2]太狂生：太狂了。生，語助詞。

李若冰在《栩莊漫記》中對張泌的這首《浣溪沙》有一個公允的評價，其云：“子澄筆下無難達之情，無不盡之境，信手描寫，情狀如生，所謂冰雪聰明者也。如此詞話畫出一個狂少年舉動來。”這年少輕狂的姿態，正因香車中妙曼女子的一個盈盈回眸而起。

那一日黃昏之時，游春之人紛紛而歸。行路中人來人往，香車輾轉。倏然間，在入京的官道上，一輛華麗的香車由遠而近，迤邐而來。如若單單是這樣，也便引不起旁人的注意，偏偏在距香車不遠處，一個游春興盡欲歸的男子，騎著白馬在車后盡力而追。

嗒嗒的馬蹄聲，清脆的銅鈴聲，為這場浪漫且尚不知結局的追逐，更添一番情趣。或許，在一個轉角之后，男子便無果而停，然而張泌筆下的故事，從不是這樣無味的結局。正在男子不知所措、不知進退之時，多情繾綣的東風輕輕斜斜地掀起了香車鑲著淡紫色花邊的帷幕，坐于其中的女子便也在輕風的促使下，柔柔曼曼地探出頭，朝著疾馳而來的男子嫵媚一笑。

這一笑或是女子有意的鼓勵，抑或是對男子可笑行徑的譏諷，無論是何種用意，對男子來說都像是一劑勾魂的迷藥。他從那斜斜飛起來的帷簾中，瞥見了她如花如月的容貌，聞見了濃而不膩的體香，尤其是那盈盈如露珠的眉眼，使他怦然心動。

在原地怔了好一會兒，回過神來之時，香車已遠。如若不追，于心不甘；如若追下去，卻又不知是何結局。“便須佯醉且隨行”，也只好假裝吃醉酒，緊緊追著香車不放。誰知車中女子卻道了一句“太狂生”。男子的醉酒是假的，而女子的怒罵亦是假的，萍水相逢卻兩兩有情才是真。追香車，逐愛情，在韻腳鏗鏘的美麗詞句中，劃下了一道奪目的弧線。

無法自拔，皆因“情”字

張泌《浣溪沙·馬上凝情憶舊游》

馬上凝情[1]憶舊游：照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕[2]玉搔頭。

早是出門長帶[3]月，可堪分袂[4]又經秋。晚風斜日不勝愁。

【注釋】

[1]凝情：猶言癡情，這里指情致專注。

[2]鈿箏：以金為飾的箏。羅幕：用絲織的帳幕，質地輕盈。

[3]早：經常，常常。帶：通“戴”。

[4]分袂：指代分別。袂，原指衣袖。

游子離鄉遠游，一路上車馬勞頓，卻沉浸在對往昔美好時光的追思中。他深情的眼眸，看到的不是沿途的風光，而是舊日和心上人一起出游時的情景：潺潺的溪水清澈見底，倒映著岸上的姹紫嫣紅和翠綠竹林。一位身著羅綺的妙齡少女裊裊娜娜向他走來。從女子指尖淌出來的古琴聲，與溪水聲應和，流利婉轉。游子凝神屏氣地聽著，又見那女子發髻上的玉簪也隨曲聲輕輕晃動，仿佛晃過了他的心尖兒。

夢就是在這樣一個讓人心醉神迷的時刻醒來的。醒來之后，他才發現自己身在異鄉，眼前都是陌生的風景與人事。這種恍若隔世的感覺，使他感到內心刺痛，于是便格外懷念夢中人，夢中事。思念就這樣在天地間蔓延開來。他本來已經習慣了輾轉奔波，然而每一次分離，依然心如刀割，淚下千行。時光荏苒，不知不覺又到了秋天，寒蟬凄切，晚來風急，在這蕭瑟的時節，人自然會對溫暖生出更多眷戀與向往。夕陽西下，游子心頭的痛楚像秋日寒意那般漸濃，如此漫漫長夜，恐怕又要在相思中度過了吧！

花間派詞人張泌擅長艷詞，筆下深閨內幃的男女情事總是深情款款，膩甜而憂傷。這首《浣溪沙》卻顯得不同，自有一股空靈透脫，沒有男女卿卿我我，沒有動人的情話，只有濃濃深情縈繞于淡淡回憶里。他想念佳人倩影，又覺有悠悠琴聲蕩漾于耳際，這樣的思念，不見情欲輕薄，更多發自內心的眷戀，更多幾分醉人滋味。

世間無數癡男怨女，深陷相思無法自拔，皆因“情”字。問世間情為何物？直教人生死相許。只要情意未消，相思就會綿延不絕，縱然文人墨客有如椽大筆、華麗辭藻，卻書得盡詩詞，書不盡相思。

舊時光的一個符號

張泌《江城子·碧欄干外小中庭》

碧欄干外小中庭。雨初晴，曉鶯聲。飛絮落花，時節近清明。睡起卷簾無一事，勻面了，沒心情。

“在有生的瞬間能遇到你，竟花光所有運氣。”林夕筆尖流露出來的情愫，實在氤氳到了人們心底。轉角遇見之時，仿若已然與這個人相識了三世三生，而這一次遇見，不過是久別重逢。正如《紅樓夢》中賈寶玉初遇林黛玉時，竟然說：“這個妹妹我曾見過的。”賈母笑道：“又胡說了，你何曾見過？”寶玉笑道：“雖沒見過，卻看著面善，心里倒像是遠別重逢的一般。”這便是看不見亦摸不到的緣分吧，待命盤轉至彼此相合的那一齒，相遇便是自然的事，而相愛亦是命中路數。

不論日后命盤轉動得如何劇烈，相背或是離散，最初的美永遠像不干涸的湖泊，在風起的日子，閃起粼粼波光。《花間集》中不乏寫男女初遇之詞，而寫得最富深情靈動且又有新意的則莫過于張泌的這首《江城子》。

一夜淅淅瀝瀝的綿雨之后，清晨陽光穿透曉鶯清脆婉轉的歌聲，落到女子的庭院中。清明時節，被雨水打濕的花瓣落了一地，美麗而凄涼。李冰若于《栩莊漫記》中云：“‘飛絮落花，時節近清明’，流麗之句，卻富傷春之感。”確為公允之評。

當女子晨起，看到外面落花狼藉、楊柳飛綿，卻沒有撿拾落花插于耳鬢的興致，且又不愿做些針黹女工之事，只得看著陽光灑滿她的窗欞，鋪展到她的梳妝臺上。她淡淡拿起脂粉，緩緩將其在兩頰上抹勻。“‘無一事’，不消勻面；‘勻面了，沒心情’，連勻面也是多的。”湯顯祖于《玉茗堂評〈花間集〉》中如是說，女為悅己者容，他不在身邊，穿紅插翠又給誰看呢？

那曾經倏然間便進入眼簾的人，已成為舊時光的一個符號，只在鎖起來的日記本的邊邊角角發出幽幽之光。然而，當鑰匙輕輕轉動，紙頁翻開時，仿若又一次與過去一見鐘情，禁不住怦然心動。木心先生所言極是：“確是唯有一見鐘情，慌張失措的愛，才懾人醉人，才幸樂得時刻情愿以死赴之，以死明之，行行重行行，自身自心的規律演變，世事世風的劫數運轉，不知不覺、全知全覺地怨了恨了，怨之鏤心恨之刻骨了。”

想起時總是笑和著淚

張泌《江城子·浣花溪上見卿卿》

浣花溪上見卿卿。臉波秋水明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和笑道：“莫多情！”

據《古今詞話》所載，張泌年少時曾與鄰家浣衣少女相戀，后浣衣女父母因張泌仕途不順，便將其女另嫁他人，二人雖是難舍難分，亦是別無他法。多年之后，張泌對這段初戀仍不能忘懷，浣衣女子時時出現在他的夢中，故在一夜中研磨鋪紙，將心底深深的眷戀落進詞中。正如李永濟于《唐五代兩宋詞簡析》中云：“此詞相傳有實事。蓋泌少時與鄰浣衣女相愛，后女嫁別人……封建社會，婚姻不得自由，如此事者甚多。此二首或追敘少時相愛情事。”

這一首《江城子》與上一首互相關聯，分別從女子、男子的視角書寫百無聊賴的深閨生活和春波蕩漾的邂逅偶遇。

浣花溪又名濯錦江，有人亦稱它為百花潭，位于四川成都。每年四月十九日被古人定為浣花日，按照風俗，這日當地人會在溪邊游宴。唐時才貌雙全之女薛濤亦住浣花溪旁，以溪水造箋，號曰“浣花箋”。這樣的地方，總會上演浪漫的故事。張泌與浣衣女便邂逅于此。

那一日當他無意中走過浣花溪旁，浣衣女子的美貌便烙在了他的心上：雙眸像秋水一般明凈澄澈，黛色細眉彎彎，云鬢高高別有蜻蜓首飾。如若此詞到此為止，這不過是一幅美人素描罷了，缺少鮮活的立體感。然而，張泌適時問了一句：“好是問他來得么？”語中暗含鐘情。

女子答他：“莫多情。”像是拒絕，卻又飽含半推半就的嬌嗔。至于這之后的結局，讀者不得而知。詞人故意在此處戛然而止，雖不講結局，但女子那蒙娜麗莎般的微笑，以及男女情竇初開的青澀已然留在最美的時光中。茅暎云在《詞的》中點評曰：“更覺多情。”

詞情意綿密深長，初見時有多鐘情，相離后便有多痛楚。浣衣女出嫁之后，張泌并沒有將其忘卻，她已然成為他心中搖曳的薔薇花，想起時總是笑和著淚。

想見不得見的癡情

歐陽炯《賀明朝·憶昔花間初識面》

憶昔花間初識面，紅袖半遮妝臉。輕轉石榴裙[1]帶，故將纖纖玉指，偷撚雙鳳金線。

碧梧桐鎖深深院，誰料得兩情，何日教繾綣。羨春來雙燕，飛到玉樓，朝暮相見。

【注釋】

[1]石榴裙：紅裙。

歐陽炯為花間詞派中重要作家，他曾為《花間集》作序，其云：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮。”將花間詞之宗旨、淵源、風格一一闡述，將花間派詞人的創作態度與藝術趣味訴諸筆端，落于紙上，使其流傳。

他生于唐末，正值風云變幻之際，其一生經歷了整個五代時期。彼時，更迭迅速的不僅僅是王朝，亦是愛情。

那一年春日，繁花盛開，蝴蝶翩躚其間。游春的女子插翠戴紅，鶯鶯燕燕，好一派旖旎風光。歐陽炯因在宮廷中見慣了這花紅柳綠，再見這園中之景時，并無大興致。正準備要走時，站立于花樹之下的女子，剎那間便將他的目光吸引了過去。她在花叢中，一時間竟分不清哪是花哪是她，就如莊周夢蝶時，分不清哪是現實哪是夢境一般。她輕輕將紅袖舉起，半遮著羞赧的臉頰，纖纖玉指輕輕捻起石榴裙帶的雙鳳金線。

然而，還未來得及相識，就已經離散。或許是歐陽炯公務倥傯，接到了朝廷的傳喚，或許是他深知風雨飄搖的時代撐不起他的一見鐘情。既然日后終要散，開始亦變得多余，正如木心所說，“往往是還未開始愛，愛已經過去了”。后人并不知曉他們相散的過程，只知其無疾而終的結果。

此后，詞人再也沒能和她相見。他站在深深的庭院中，深深懷念那花一樣的穿著綠羅裙的女子。那碧如玉石的梧桐更是敲愁助恨，“碧梧桐鎖深深院，誰料得兩情，何日教繾綣”，濃綠的梧桐鎖住的不僅僅是庭院，更是詞人的想見不得見的癡情。徒艷羨那兩兩相伴，在玉樓翩躚而飛的雙燕，得以朝朝暮暮相依相守。

愛情就是這般吧，它只是來過一下子，而有人將最初的美好記了一輩子。