第八章　閨中多哀怨

 

在詩詞中，閨怨也是一種重要的題材。所謂閨怨，通俗點說就是女子在家里的埋怨。埋怨什么呢？物價太貴？給孩子輔導作業太煩？進入詩詞的閨怨可不是這些。古代的閨怨主要指女子對丈夫或者情人的思念。那時的女子確實是不容易的，她們不但要里里外外操持家務，還要經常獨守空房，這種思念之情對很多女子來說，是內心中最痛苦的煎熬。

宋朝的大詞人們似乎對這個題材情有獨鐘，那些活躍在課本、試卷里的大詞人幾乎人人都創作過閨怨詞，而且要么不出手，一出手就是名作。比如，“無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，正是晏殊《玉樓春·綠楊芳草長亭路》中的名句。說完晏殊，歐陽修也不示弱，他填過一首著名的《蝶戀花》：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。全詞皆是名句，和晏殊的相比，不遑多讓。

女子思念戍守邊關的丈夫也經常反映在閨怨詞中，比如賀鑄的《杵聲齊·砧面瑩》：“砧面瑩，杵聲齊。搗就征衣淚墨題，寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西?！闭f的是女子給丈夫寄送衣服，夾帶的書信已是淚跡斑斑。再如晏幾道的《生查子》：“關山魂夢長，魚雁音塵少。兩鬢可憐青，只為相思老。歸夢碧紗窗，說與人人道。真個別離難，不似相逢好?！庇谜Z綺麗的晏幾道這回一反常態，罕見地用口語化的句子結尾，聽起來就像女子在你面前嘆怨一般。

不但宋朝的詞人愛湊閨房的熱鬧，連明朝的大才子唐伯虎也有過此類作品。他的《一剪梅》寫道：“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君?！痹趺礃樱瑦酆迷娫~的同學是不是覺得耳熟能詳？唐寅無愧為才子，如此常見的題材依然能寫出一番新意。

說了那么多，可能有些女同學會提出疑問，閨怨詞本是寫女子的哀愁，為什么總是一群大老爺們在湊熱鬧呢？確實，我覺得不管那些男詞人寫得多棒，女人的心思還是由女詞人來表達才合適。宋朝也出了不少有才的女子，甚至還評選出了“四大女詞人”。這四大女詞人，最牛的李清照就不用說了，其他三位分別是朱淑真、吳淑姬、張玉娘。今天我們重點要說的這首詞，正是女詞人朱淑真所作。

朱淑真，號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人，生活于兩宋之交。她出生在官宦人家，從小喜歡讀書和寫詩填詞，一生創作了大量詩詞作品，留存下來的作品數量甚至超過了李清照。下面這首《眼兒媚》是朱淑真的代表作之一。

 

眼兒媚

宋　朱淑真

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

 

朱淑真的這首詞，是寫自己在春天里的一段感受。

“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流?！薄对娊洝分杏小按喝者t遲”的提法，因此，人們經常會把春日稱為“遲日”。比如，杜甫的“遲日江山麗，春風花草香”?！斑t遲春日”是說春天的日頭又長又暖和；“弄輕柔”是詞人以女性特有的細膩情感，將鋪灑下來的日光看成溫柔的纖纖玉手，在撥弄著楊柳的嫩枝?！盎◤桨迪懔鳌笔钦f，詞人走在長滿花草的小路上，聞到一股暗香流瀉出來，沁人心脾。顯然，此時的詞人在明媚的春光下，心情舒暢。

“清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。”朱樓意為華麗的樓閣。接下來，女詞人的情感開始發生轉折：清明過后，那幾天的景色不堪回首，濃濃的云霧籠罩了美麗的樓閣?？磥?，清明節后的天氣，不再陽光明媚、柳綠花紅，女詞人的情緒也急轉直下?；蛟S，敏感的詞人有著滿腹心事，那云霧不僅鎖住了閣樓，也遮蔽了她的內心。

“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？”黃鶯在詩詞中經常作為春天的象征，帶著一種迎春的喜慶。但是，作為一個閨中悶悶不樂的女子，當她午睡醒來聽到窗外的黃鶯鳴叫聲，并沒有感受到“自在嬌鶯恰恰啼”的喜悅，也沒有產生“百囀無人能解”的情調，而是自問，究竟是什么地方喚起了我的春愁？

“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭?！本o接著上句自問，女詞人自答出了三個答案：春愁到底從哪里而來？是綠楊柳的樹影里？還是種滿海棠的亭閣旁？抑或是長滿紅杏的樹枝頭？朱淑真的答案更像是個閨中女人的任性嗔怨，所謂楊柳、海棠、紅杏，只是內心真實答案的掩飾。

女人的心思，最難猜度，我們莫要多問，權作一個春天的猜想吧。

 

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再來看看另兩位女詞人的閨怨詞吧。

 

小重山

南宋　吳淑姬

謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

 

憶秦娥

南宋　張玉娘

天冪冪，彤云黯淡寒威作。寒威作，瓊瑤碎剪，乘風飄泊。

佳人應自嫌輕薄，亂將素影投簾幕。投簾幕，不禁清冷，向誰言著。