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我們?yōu)槭裁匆獙懽魑模坎茇дf：“文章經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事。”他還提出了“文以載道”。杜甫說：“文章千古事。”韓愈說：“文以貫道。”到了宋朝，寫文章更重要了。現(xiàn)在對(duì)寫文章的要求沒有這么宏大了，但是能寫文章、寫好文章依然是非常重要的事，就像作家張大春說的：“寫作是和陌生人溝通的事業(yè)。”

1985年，法國(guó)駐各國(guó)使館受巴黎讀書沙龍之托，邀請(qǐng)各國(guó)著名作家回答同一個(gè)問題：“您為什么寫作？”哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯，也就是《百年孤獨(dú)》的作者說：“我寫作是為了使我的朋友們更愛我。”美國(guó)的艾薩克·阿西莫夫說：“我不寫作就相當(dāng)于不呼吸，會(huì)死。”英國(guó)的多麗絲·萊辛說：“因?yàn)槲沂且粋€(gè)會(huì)寫作的動(dòng)物。”法國(guó)的瑪格麗特·杜拉斯，即《情人》的作者說：“怎么老問這個(gè)問題，為什么寫作，我不知道。到2027年，就沒人再寫作了。”奧地利的彼得·漢德克說：“不知道，也許明天會(huì)知道。”德國(guó)的烏爾里希·貝克回答得干脆：“不會(huì)別的。”

《活著》的作者余華，在成為作家之前當(dāng)了5年牙醫(yī)，他說：“在觀看了數(shù)以萬計(jì)的張開的嘴巴之后，我感到無聊至極，我倒是知道了世界上什么地方最沒有風(fēng)景，就是嘴巴里。當(dāng)時(shí)，我經(jīng)常站在臨街的窗前，看到在文化館工作的人整日在大街上游手好閑地走來走去，心里十分羨慕。有一次，我問一位在文化館工作的人，問他為什么經(jīng)常在大街上游玩，他告訴我，這就是他的工作。我心想這樣的工作我也喜歡。于是我決定寫作，我希望有朝一日能夠進(jìn)入文化館。當(dāng)時(shí)進(jìn)入文化館只有三條路可走：一是學(xué)會(huì)作曲，二是學(xué)會(huì)繪畫，三就是寫作。對(duì)我來說，作曲和繪畫太難了，而寫作只要認(rèn)識(shí)漢字就行，我只能寫作了。”

其實(shí)，當(dāng)這些偉大作家有意無意地選擇以寫作度過一生的時(shí)候，他們的思想再自由自己也不滿足，他們的表述再真切也無法描繪他們看到的世界，他們握著筆應(yīng)對(duì)沸騰的大腦和心臟總是感覺文字貧乏，他們甚至多數(shù)時(shí)候沉浸在苦悶中。

同樣回答這個(gè)問題的華人作家白先勇先生說：“我寫作，是因?yàn)槲以赴褍?nèi)心深處無聲的痛苦用文字表達(dá)出來。”巴金說：“人為什么需要文學(xué)？因?yàn)樾枰鼇頀叱覀冃撵`中的垃圾，需要它給我們帶來希望、帶來勇氣、帶來力量。我為什么需要文學(xué)？我想用它來改變我的生活，改變我的環(huán)境，改變我的精神世界。我五十幾年的文學(xué)生活可以說明：我不曾玩弄人生，不曾裝飾人生，也不曾美化人生，我是在作品中生活，在作品中奮斗。”作為作家的巴金寫過多少白雪陽春、阿堵傳神、匠心獨(dú)妙、鬼刻神劖之作，卻最終以懺悔為主題的《隨想錄》收筆。因?yàn)槲ㄓ腥绱耍拍軐?duì)著世界長(zhǎng)出一口氣。

從今天開始，我們就在這本書里一起學(xué)習(xí)、討論寫文章的事情。這本書，我們希望做到“三有”原則，那就是有趣、有用、有料。因?yàn)閷懽魑牟灰祝Ｍ覀円黄鸪种院恪⑸舷虑笏鳌?/p>