“畫堂南畔見，一向偎人顫”，因為小周后當時才14歲，年紀尚小，依偎在李煜懷里，還忍不住瑟瑟發抖，這讓李煜又愛又憐。“奴為出來難，教郎恣意憐”，因為她的姐姐還在病床上，所以從道德上、良心上，無論從哪方面講，她與李煜私會這件事都不能是公開的，也不是光明正大的，所以說“奴為出來難”，借此來之不易的機會，請你“恣意憐”。

李煜在這首詞中將感觸直截了當地顯現出來，用淺顯的語言呈現出深遠的意境，情真景真，雖無意于感人，但極能動人情思。

相見歡

【原文】

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。

【譯文】

默默無語獨自登上西樓，天邊月形如鉤。院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞的清寒之秋夜。

心中的思緒，剪也剪不斷，理也理不清，這是離別之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

【賞析】

這首《相見歡》是作者自述囚居生活，抒寫離愁的力作。上闋寫景，下闋抒情，情景交融，感人至深。

首句“無言獨上西樓”看似平淡，意蘊卻極為豐富。從一個“獨”字我們可看出，“無言”并非真的無言，而是無人與其言，僅僅只有六字，一下子簡練地勾勒出主人公的凄婉、悲苦的神態。“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，作者接著用月光籠罩下的梧桐突出環境的寂寞清冷，“深”字用得極通俗、極準確，將寂寞之姿表現極盡。上闋雖然只是疏筆勾勒，但卻是一幅非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境。

下闋具體寫離愁，“剪不斷，理還亂，是離愁”，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見、摸不著，要對它本身作具體描寫，確實非常困難。然而，在這首詞中，作者通過比喻使之變得具體可感，而且表達得如此貼切、自然，以至于成為千古名句。“別是一般滋味在心頭”寫離愁的另外一個境界，即人對它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不能用任何一種具體東西的滋味來比擬，只可意會，不可言傳，所以是“別有一番滋味”在心頭。

浪淘沙

【原文】

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

【譯文】

門簾外雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的喜歡。

獨自一人在暮色蒼茫時依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。流走的江水和凋落的紅花跟春天一起去了，今昔對比，一是天上一是人間。

【賞析】

此詞上闋用倒敘手法，簾外雨、五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。雨聲和春寒驚醒殘夢，使作者回到了現實中來，夢中夢后，實際上是今昔之比。

下闋“別時容易見時難”與其說它是帝王之傷別，還不如說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。“流水落花春去也”，與上闋“春意闌珊”相呼應，同時也暗喻來日無多，不久于人世。

“天上人間”句，至今眾說紛紜，沒有一個定數解析。有人認為“天上人間”是一個專屬名詞，作者用在這里，似指自己的最后歸宿。有人則認為“天上人間”即為天上與人間相比較，今非昔比。無論我們從哪一種說法去理解，都可以看出作者無限的哀思。

作者總是執著地留戀過去，故國成了他解不開的情結，也成了他打發孤獨寂寞時光的一副強心劑，但執迷故國情結又會使他加深心中的屈辱與痛苦，可不回憶又不行，因為一旦從過去的往事中回到現實，又會痛苦不堪。這樣周而復始，作者深深地陷入了無法解開的心理怪圈，但也因為這樣真摯的傷感，讓他寫出了流傳千古的詞句。

破陣子

【原文】

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈。

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

【譯文】

開基創業四十年的國家，縱橫三千里地的土地山河。鑲鳳的殿閣、雕龍的宮樓連接著云天，名貴的花卉、珍奇的樹木，如同煙霧擁聚、藤蘿交纏，我哪里知道有什么刀兵戰事。

一朝變成了被迫俯首稱臣的俘虜，我的腰圍像當年沈約那樣消減下去，鬢發也如潘岳那樣一片斑白。最難堪的是辭別太廟的時刻，教坊的樂隊還奏起了離別之歌。我能做的只有對著身邊的宮娥淚流滿面。

【賞析】

上闋中，作者主要強調的是南唐曾有的繁華，建國四十余年，國土有三千里廣博，居住的樓閣都是雕梁畫棟，高聳入云霄，庭內花繁樹茂，哪里經歷過戰亂的侵擾。這包含了作者對故國深深的自豪與留戀之情，一句“幾曾識干戈”，道出多少自責與悔恨。

下闋中，作者寫了國破之后的情景。“一旦”二字承上闋“幾曾”之句意。筆鋒一疊，悔恨之意更甚。終有一天國破家亡，人不由得消瘦蒼老。尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子，更增傷感，不禁面對宮女慟哭垂淚。

作者由建國寫到亡國，極盛轉而極衰，極喜轉而極悲，卻轉得不露痕跡，實為一首表達國破家亡情緒的好詞。

虞美人

【原文】

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

【譯文】

春花開落秋月圓缺往往復復到何時才算完呢？轉眼多少往事成空。小樓昨天夜里又起了東風，不忍回首啊，月下故國在我手中毀滅。

宮中亭臺樓閣也許還在吧，只是人的容貌已改。若問你的愁苦有多少？就如同這一江春水一般，東流不止。

【賞析】

《虞美人》是李煜的代表作，也是他的絕命詞，在寫下這首詞后，宋太宗恨其“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上將他毒死。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過意境的創造以感染讀者，集中地體現了其詞的藝術特色。

“春花秋月何時了，往事知多少！”據史書記載，作者在當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣。透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不止是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”作者身居囚屋，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內心多少凄楚和無奈！

“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”這兩句就是具體寫“回首”。“故國”華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著作者對國土更姓、山河變色的感慨！

以上六句，作者竭力將美景與悲情、往昔與當今、景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”這幾個字，把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。

這首詞語言凝練、優美，表意深切、感人，突破了晚唐五代詞的傳統，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發展為歌詠人生的抒情文體，是一首不朽之作。

鹿虔扆

鹿虔扆（938-950），五代詩人。早年讀書古詩，看到畫壁有周公輔成王圖，即以此立志。后蜀進士。累官學士，廣政間曾任永泰軍節度使、進檢校太尉、加太保，人稱鹿太保。與歐陽炯、韓琮、閻選、毛文錫等俱以工小詞供奉后主孟昶，忌者號之為“五鬼”。蜀亡不仕。其詞今存六首，收于《花間集》。

臨江仙

【原文】

金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤，玉樓歌吹，聲斷已隨風。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。

【譯文】

大門深深地鎖著，荒棄的院子也靜悄悄的，只有精致的窗還凝望著這秋日的天氣。昨日的芳華已經不再，甚至仿佛未存在過一般。玉樓上的歌聲，再也聽不到了，是隨風離去了吧。

世事興亡，這些東西如煙月又怎么會知道呢？每晚夜深依然習慣一樣地投下自己的光華。野蕪的塘子里，藕花相對，葉子上的露珠，興許是荷花偷偷泣下的亡國淚吧。

【賞析】

《臨江仙》是一首感傷亡國的詞，是作者最出色的代表作。從格調的悲傷惆悵推測，此詞當于蜀亡所作，盡抒作者的黍離愁情、亡國悲境。

開篇二句“金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空”，便醞釀了全章冷寂荒涼的基調，一切都籠罩于無言之“靜”中，既在視覺上造成了渾重沉悶的壓抑感，又流露了幾許飽含歷史滄桑的悲哀。此處“秋”字點明時為清秋時節，而“愁”字則可謂全詞的詞眼，整章的情景描寫乃依此敷衍開去。

隨后“翠華一去寂無蹤，玉樓歌吹，聲斷已隨風”將“愁”的原因揭開，原來是人去樓空、歌吹聲斷之悲。玉樓曾經歌舞升平，觥籌交錯，熱鬧非凡，然而世事無常，無奈風流總被雨打風吹去，昔日歡娛已經不再，深切表現了一個亡國臣子的千轉愁腸。

下闋“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”，轉以自然景物的描寫襯抒人物之情思，“煙月”謂夜霧朦朧、薄云籠罩之月色，道出正是夜闌人盡時，為愁人故思更添愁緒；“人事改”則暗寓朝代變遷之滄海桑田，與上闋“玉樓”三句互相應和，可見文字針腳綿密。

“藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅”，作者又將情感表現視角由月照深宮移換至池塘荷花。經過烽煙的無情摧毀，華麗的樓臺變成了一片斷井頹垣，昔日繁花似錦的荷塘如今亦由于無人整葺而荒蕪野外，剩下的只有那疏疏落落殘留的荷花尚在綻放。作者借荷花之“暗傷亡國”點明主旨，在表達深沉心聲的同時，亦對全詞作以收束。