4.漫畫分水嶺：打破固有觀念

在宮崎駿的作品中，無論是風(fēng)格、背景，還是影響，《風(fēng)之谷》的“戲份”是非常多的。作為宮崎駿的成名作，《風(fēng)之谷》在一定程度上向觀眾們展現(xiàn)出了一個(gè)“不一樣的宮崎駿”。

在很多人看來，《風(fēng)之谷》前后的作品所傳達(dá)出來的思想是完全不同的；以此為分水嶺，宮崎駿的作品展現(xiàn)出了截然不同的風(fēng)格。

劇場(chǎng)版《風(fēng)之谷》上映的同時(shí)，漫畫版正處在連載的過程中。觀眾和讀者在一定程度上會(huì)產(chǎn)生重合，當(dāng)劇場(chǎng)版和漫畫版一同展現(xiàn)在眼前的時(shí)候，宮崎駿那種全方位的才能便淋漓盡致地發(fā)揮了出來。電影的時(shí)長短，劇情緊湊，所講的故事往往只有一條主線。而漫畫則是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的大地圖，除了最明確的主線，也存在往四面八方延伸的副線，這里面有著形形色色的角色，講述著一個(gè)個(gè)光怪陸離的故事。劇場(chǎng)版從來不是漫畫版的“縮略圖”，而是一個(gè)擁有獨(dú)立思想的故事。因此，二者的刻畫風(fēng)格自然會(huì)展現(xiàn)出各自的特性。

如果把宮崎駿的作品以《風(fēng)之谷》為分界點(diǎn)，那么漫畫版《風(fēng)之谷》之后，宮崎駿的作品就進(jìn)入了后期的范疇。相信很多人都會(huì)存在這樣的感慨——《風(fēng)之谷》之后，宮崎駿的動(dòng)漫愈發(fā)難懂了。

不管是電影還是電視劇，觀眾看不透劇情，這也從一個(gè)側(cè)面說明了作品存在一定的深度。一個(gè)鏡頭、一句臺(tái)詞都有可能包含了多層意思，倘若無法真正了解，便不能夠深入領(lǐng)悟到作者想要表達(dá)的深意，作品自然就變得晦澀難懂起來。

宮崎駿的前期作品多是TV動(dòng)畫，這給了宮崎駿發(fā)揮才能的無限空間。到了后期，宮崎駿的作品主流變成了電影。電影與電視最大的區(qū)別就是時(shí)長，也就是說，能夠讓宮崎駿發(fā)揮才能的時(shí)間被限制起來。或許是因?yàn)椴贿m應(yīng)，抑或是不過癮，宮崎駿發(fā)現(xiàn)自己的拳腳有些施展不開了，他盡可能地在短短100多分鐘的時(shí)間里，傾注足夠多的才能。這就使得原本僅僅需要表達(dá)一層意思的鏡頭和臺(tái)詞，變成現(xiàn)如今“被迫”背負(fù)上雙重的含義或思想，甚至更多。

龐大的信息量不僅給觀眾造成了困擾，而且也給配音師們出了一道難題，即使他們的才能達(dá)到了爐火純青的地步，也無法做到把每句臺(tái)詞的每層意思都準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)給觀眾。

除了劇情和臺(tái)詞，《風(fēng)之谷》的變化還體現(xiàn)在了人物刻畫上，尤其是反派人物。在宮崎駿的前期制作品中，所有的反派都是類似的形象，具體表現(xiàn)為背負(fù)執(zhí)念、心胸狹隘，甚至有些歇斯底里，像《天空之城》的羅穆斯卡、《未來少年柯南》中的雷普卡等。在漫畫版《風(fēng)之谷》中，有一位名叫密喇魯帕的男性反派角色，他的戲份比較靠前，同樣是典型的“宮崎駿式”反派角色。但是到了影片的后半段，一些較為另類的反派出場(chǎng)了，烏王、納姆利斯，以及花園的主人，他們的形象雖然沒有那么典型，但總能夠給讀者留下深刻的印象。

密喇魯帕的出現(xiàn)成為宮崎駿典型反派的終結(jié)點(diǎn)。在之后的作品中，這種“宮崎駿式”的典型反派便一去不復(fù)返了，一些帶有復(fù)雜情感的“新型反派”躍然紙上。

前期宮崎駿打造的作品都被刻上了他的標(biāo)簽，讓人一眼就能辨認(rèn)出來；而到了后期，宮崎駿變得“三心二意”起來，他似乎對(duì)很多方面都產(chǎn)生了濃厚的興趣，開始不斷地嘗試和挑戰(zhàn)，最終向世人呈現(xiàn)出了一個(gè)多姿多彩的宮崎駿動(dòng)畫王國。

雖然如此，觀眾和讀者對(duì)宮崎駿的印象，大多還停留在以前。由于宮崎駿執(zhí)著于女性英雄主義，所以一提到宮崎駿動(dòng)畫，展現(xiàn)在大家腦海中的多是一些充滿青春活力的美少女形象，再加上“先入為主”的影響，這種形象似乎已經(jīng)根深蒂固。而要綜合前期、后期評(píng)價(jià)宮崎駿，就必須放下心中的固有觀念。

世界上沒有絕對(duì)的好人，也沒有絕對(duì)的惡人，好人也會(huì)產(chǎn)生邪念，惡人也會(huì)心生憐憫。人心總是復(fù)雜的，要想在虛擬的動(dòng)畫世界中刻畫一個(gè)鮮活的、有血有肉的人物，就必須把他看成是一個(gè)人，一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中真切存在的人，他或許是反派，但必定也存在值得人們紀(jì)念的地方。

越復(fù)雜，越真實(shí)；越真實(shí)，越感人。宮崎駿的動(dòng)畫之路在逐步走向成熟。他懂得多了，想得多了，表現(xiàn)出來自然就豐富了。這是動(dòng)畫大師的進(jìn)階之旅，也是觀眾和讀者的全新體驗(yàn)。