1.3　褶皺與經(jīng)典

1.3.1　前輩的積累

提到褶皺，應(yīng)該要提到三宅一生（Issey Miyake）。三宅，1938年出生于廣島，1945年經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)中的廣島核爆，母親四年后去世。三宅利用日本5世紀(jì)時(shí)期布料的特殊處理工藝，使服裝的外觀有非常特別的效果且具有神秘的東方特性。他還創(chuàng)造性地運(yùn)用了油布、聚酯纖維的針織面料，結(jié)合獨(dú)特的裁剪方式，形成了被世人稱為“第二層皮膚”的著裝特征和風(fēng)格（圖1-4）。

圖1-4　Issey?Miyake

自從1989年三宅一生將具有特色褶皺的衣服正式推出與顧客見面的時(shí)候起，三宅一生的名字和他衣服上的褶就連在一起了，壓褶、抽褶、波浪褶、自然垂褶……

三宅運(yùn)用褶皺表現(xiàn)他的個(gè)性，這也是他設(shè)計(jì)靈感的原初。在以運(yùn)用褶皺為設(shè)計(jì)特色的前輩，法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師VIONNET（1876—1975年）的風(fēng)格中，三宅找到了屬于自己的設(shè)計(jì)語言并加以發(fā)揚(yáng)光大。從另一個(gè)角度，他希望自己設(shè)計(jì)的服裝像人體的第二層皮膚一樣舒適服帖，褶能夠很好地完成這個(gè)任務(wù)，它能給穿衣人足夠的活動(dòng)空間，也能給他們充分展示自己體態(tài)的機(jī)會(huì)。三宅一生說：“只有你的作品被日常生活接受，設(shè)計(jì)的價(jià)值才會(huì)被認(rèn)可。”在這里，三宅一生很好地解決了東方的服裝注重給人留出空間和西方式嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)之間協(xié)調(diào)的問題，在看似完成度不高的服裝中，顧客為自己找到了完美的解決方案。所以，三宅一生的褶皺服裝是通過顧客的穿著行為，最后完成造型任務(wù)的。這就是我們常提起的屬于顧客的“二次設(shè)計(jì)”。

1.3.2　我愛褶皺

當(dāng)我們?cè)O(shè)置這個(gè)課題的時(shí)候，同學(xué)們參與積極性很高。然而，前期沒有設(shè)計(jì)調(diào)研和面料選擇，拿起面料就做。由于缺乏對(duì)面料種類和形態(tài)的充分了解和認(rèn)識(shí)，同學(xué)的設(shè)計(jì)理念和靈感的表述能力沒有激活。以至于完成的作業(yè)表現(xiàn)出來較為平淡，缺乏設(shè)計(jì)感和形態(tài)特色。如圖1-5所示為服裝與服飾設(shè)計(jì)2013屆學(xué)生的作品《我愛褶皺》。

圖1-5　服裝與服飾設(shè)計(jì)2013屆學(xué)生的《我愛褶皺》

作業(yè)的結(jié)果再次驗(yàn)證了設(shè)計(jì)制作前調(diào)研工作的重要性。設(shè)計(jì)前，如果沒有調(diào)研工作，好比你拒絕前人的積累和成績(jī)，設(shè)計(jì)是一種人文產(chǎn)品，需要文化的滋養(yǎng)，才會(huì)有魅力。前人的積累其本身就是人文的組成部分。