推薦序

我不得不說，從公平公正的角度評判埃格里先生，及他在本書中推翻的那些理論，《編劇的藝術(shù)》一書遠遠不只是一本編劇手冊那么簡單。

我們很難對這本書進行精準的歸類，正如我們在首次宣傳凡勃倫的《有閑階級論》(Theory of the Leisure Class)與帕靈頓的《美國思想史》(Main Currents in American Thought)時一樣，難以三言兩語道清這兩本書對于社會或美國文學(xué)有怎樣的意義。經(jīng)過時間的沉淀之后，我們發(fā)現(xiàn)它們的價值不僅在于挖掘了內(nèi)容所覆蓋領(lǐng)域里的空白，還能為其中提及的相關(guān)領(lǐng)域的研究者帶來啟發(fā)，所以我相信《編劇的藝術(shù)》也會在時光的洗禮中證實自己的價值。

作為一名職業(yè)的戲劇制作人，我自然對埃格里先生在書中提出的職業(yè)化建議最感興趣。要知道，劇場里的規(guī)矩多如牛毛，就像烤火腿里總是塞滿了丁香梗那樣。其中最為嚴苛，且被奉為真理的莫過于那條“戲劇作品只能在劇場里由戲劇觀眾來評判”。但每一次將話劇搬上舞臺都是一筆不菲的花銷，而收到的反饋又大多不盡如人意，以致人們對這句戲劇箴言抱持懷疑。但我又很難像評價一般的書一樣去評價《編劇的藝術(shù)》。因為對我而言它并不僅是一本編劇理論書那樣簡單。本書教會我如何在簽下昂貴的演員之前，在給七個工會繳納搭建布景的服務(wù)費之前，在我花掉相當于一座長島別墅的制作費用之前，就能夠辨別出一出戲的好壞。

埃格里先生的寫作既可靠又權(quán)威，在其行云流水的內(nèi)文中涵蓋了不止一個學(xué)科的專業(yè)知識。他有條不紊地寫作，將劇作中每一個最微小的細節(jié)以及生活中的每一座高山每一條溝壑都闡述得一清二楚。你仿佛感覺到這個人已經(jīng)在世界的各個角落游歷了很久很久，無所不知，無所不曉，因其字里行間充滿智慧。

我能說，關(guān)于《編劇的藝術(shù)》最迷人之處在于，讀完本書后，包括我在內(nèi)的任何人，都會明白為什么有些小說、電影、戲劇、短篇故事會如此無聊，另一些卻是那樣有趣。

同時，我認為這本書一定會對美國戲劇界和公眾產(chǎn)生極大的影響。

吉爾伯特·米勒(Gilbert Miller)

美國戲劇家、電影導(dǎo)演、托尼獎得主