是些小小的玉管兒綴成的，

為的是好讓小花神兒

夜里偷去當(dāng)了笙兒吹著。

大似牡丹的菊王到底奢豪些，

他的棗紅色的瓣兒，鎧甲似的，

張張都裝上銀白的里子了；

星星似的小菊花蕾兒，

還擁著褐色的萼被睡著覺呢。

啊！自然美的總收成啊！

我們祖國之秋的杰作啊！

啊！東方的花，騷人逸士的花呀！

那東方的詩魂陶元亮，

不是你的靈魂的化身罷？

那祖國的登高飲酒的重九，

不又是你誕生的吉辰嗎？

你不像這里的熱欲的薔薇，

那微賤的紫蘿蘭更比不上你。

你是有歷史，有風(fēng)俗的花。

啊！四千年的華胄的名花呀！

你有高超的歷史，你有逸雅的風(fēng)俗！

啊！詩人的花呀！我想起你，

我的心也開成頃刻之花，

燦爛的如同你的一樣；

我想起你同我的家鄉(xiāng)，

我們的莊嚴(yán)燦爛的祖國，

我的希望之花又開得同你一樣。

習(xí)習(xí)的秋風(fēng)啊！吹著，吹著！

我要贊美我祖國的花！

我要贊美我如花的祖國！

請將我的字吹成一簇鮮花，

金的黃，玉的白，春釀的綠，秋山的紫，

然后又統(tǒng)統(tǒng)吹散，吹得落英繽紛，

彌漫了高天，鋪遍了大地！

秋風(fēng)啊！習(xí)習(xí)的秋風(fēng)啊！

我要贊美我祖國的花！

我要贊美我如花的祖國！

1922．10

［鑒賞］

聞一多（1899～1946），湖北浠水人。著有詩集《紅燭》、《死水》等。

《憶菊》是一首優(yōu)美的浪漫主義愛國詩篇，詩人以菊花來象征祖國，借對菊花的贊美來抒發(fā)對祖國由衷的愛。

全詩先憶景后抒情，憶景錯采鍍金，抒情沉雄奔放。情景交融渾然一體，集中體現(xiàn)了詩人對繪畫美的追求。詩人由贊美菊花而贊美祖國，讓人產(chǎn)生“至性至情”感受。但是詩中也流露出對往昔文明的陶醉，對祖國苦難的有意回避的盲目樂觀情緒。

（張家平）

我是一條小河……………………………馮至

我是一條小河，

我無心由你的身邊繞過——

你無心把你彩霞般的影兒

投入了我軟軟的柔波。

我流過一座森林，

柔波便蕩蕩地

把那些碧翠的葉影兒

裁剪成你的裙裳。

我流過一座花叢，

柔波便粼粼地

把那些凄艷的花影兒

編織成你的花冠。

無奈呀，我終于流入了，

流入那無情的大海——

海上的風(fēng)又厲，浪又狂，

吹折了花冠，擊碎了裙裳！

我也隨了海潮漂漾，

漂漾到無邊的地方——

你那彩霞般的影兒

也和幻散了的彩霞一樣！

一九二五

［鑒賞］

馮至（1905—1993）原名馮承值，字臂培，河北涿縣人。現(xiàn)代作家，詩人，文學(xué)翻譯家。早年即開始詩歌創(chuàng)作和翻澤。1923年起先后參加和發(fā)起組織淺草社和沉鐘社，編印《沉鐘》雜志和《沉鐘叢刊》。馮至在20世紀(jì)20年代以創(chuàng)作抒情詩著稱，被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”。出版有詩集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》、《十年詩抄》和《立斜陽集》，散文集《山水》、《東歐雜記》等，歷史小說《伍子胥》，傳記《杜甫傳》，譯作《海涅詩選》、《德國，一個冬天的童話》等。

《我是一條小河》選自詩集《昨日之歌》，是馮至的抒情詩名篇之一。色彩明艷而情調(diào)又顯得凄美，感情的表達(dá)呈迂曲之勢。詩人將多情的男子比作柔波微漾的“小河”，他偶遇彩霞般明艷的姑娘，于是情意突然萌發(fā)，擁著這迷人的“影兒”緩緩前流，正面寫出“我”的柔情；但后來情態(tài)頓變，海上的厲風(fēng)“吹折了花冠”。狂浪“擊碎了衣裳”，“我”自身也被無情的海潮卷向天邊，原先甜蜜的夢被生活擊碎，無以為繼。盡管如此，“我”心中那“彩霞般的影兒”卻一樣明艷如初，令人懷想。

詩作采用以人擬物的手法，借著“小河”與“影兒”之間的自然聯(lián)系，寫出青年男女間兩心的相印與相隨。“我”是一條漾著“軟軟的柔波”的小河，“無心，由你的身邊繞過”，而“你”也“無心”地將“彩霞般的影兒”“投入”了“我”的柔波，二者完全是偶然相遇，卻又似命運(yùn)刻意安排般必然。于是“我”把“你”當(dāng)成了個人情感依托的對象。當(dāng)“我”流過森林和花叢時，“柔波”將碧葉和花影裁剪成衣裳、編織成花冠，奉獻(xiàn)給心愛的人。

這首詩還十分注重情凋的創(chuàng)造，注意運(yùn)用語言的感情色彩來烘托一種特定的、濃郁的氛圍。詩的首節(jié)，“我”是“無心”繞過這兒，姑娘也是“無心”投影于”我”的柔波。這兩個“無心”，隱然傳達(dá)出一種悄靜、恬美的意境，描摹出“我”與姑娘間感情交流的自然、真摯、和諧，令人可以想象愈是“無心”愈是有情。底下柔波那“蕩蕩地”、“粼粼地”的姿態(tài)，在水波微興中搖曳著深情，把“我”的一腔柔情化作一片清澈、明凈的藝術(shù)境界，把原來的情意向著縱深方向推進(jìn)了一步。同時，它又和下面遇到的摧折一切的厲風(fēng)狂浪形成鮮明對照，以大海的“無情”反襯出人物的多情，以象征社會力量的自然的冥頑關(guān)照主人公愛情遭到摧折的深深不幸，為全詩創(chuàng)沒了一個歡快而又帶有悲劇意味的情調(diào)。

在詩的形式上，它自由而又有所斂束。從整首詩看來，它間用對偶與復(fù)沓，格式表達(dá)自然、優(yōu)雅，調(diào)子舒緩柔曼而又熱烈明麗，音律極其活潑，調(diào)子舒卷自如，別具一種獨(dú)特的韻味。

蛇……………………………馮至

我的寂寞是一條蛇，

靜靜地沒有言語。

你萬一夢到它時，

千萬啊，不要悚懼！

它是我忠誠的侶伴，

心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：

它想那茂密的草原——

你頭上的、濃郁的烏絲。

它月影一般輕輕地

從你那兒輕輕走過；

它把你的夢境銜了來

像一只緋紅的花朵。

［鑒賞］

馮至（1905—1993）原名馮承植，字君培。河北涿縣人。1921年考入北京大學(xué)學(xué)習(xí)，同年開始創(chuàng)作新詩。1923年加入淺草社，淺草社解散后，又于1925年參與組織沉鐘社，創(chuàng)辦《沉鐘》周刊（后改為半月刊）。1927年大學(xué)畢業(yè)，赴哈爾濱第一中學(xué)任教。馮至在這段時期著有詩集《昨日之歌》、《北游及其他》，其抒情詩善于把激情外化為客觀的形象，表現(xiàn)出藝術(shù)的節(jié)制，魯迅稱他為“中國最為杰出的抒情詩人”；他的敘事詩亦“堪稱獨(dú)步”（朱自清），是他對新詩的另一重要貢獻(xiàn)。

1930年參與創(chuàng)辦《駱駝草》雜志，同年赴德國學(xué)習(xí)。1935年獲海德堡大學(xué)博士學(xué)位，同年回國，任上海同濟(jì)大學(xué)教授。抗戰(zhàn)爆發(fā)后隨學(xué)校南下至昆明，后改任西南聯(lián)大外文系教授。經(jīng)過了近十年的沉寂，馮至在四十年代初又迎來他文學(xué)創(chuàng)作的新的高峰，除了他最重要的詩集《十四行集》，還創(chuàng)作了歷史題材小說《伍子胥》和散文集《山水》。與二十年代相比，這時的作品題材更加深廣，藝術(shù)更為精純，尤為重要的是其中滲透了作者對于自然與人生的直抵本質(zhì)的思考，使它們具有了永恒的意義。抗戰(zhàn)勝利后，馮至回到北平，任教于北京大學(xué)西語系，直到建國后。1964年由北大凋任中國科學(xué)院外國文學(xué)研究所所長。馮至在德國文學(xué)方面造詣很深，是著名的歌德研究專家，晚年為中德文化交流作出很大的貢獻(xiàn)。

“我的寂寞是一條蛇”，馮至的名作《蛇》就是以這樣一個奇特的比喻起頭的。批評者時常會驚嘆馮至取喻的新奇與大膽：蛇，這一通常引起人們厭惡的形象，在詩中竟被他用來聯(lián)系少男對少女的戀情，并賦予正面的抒寫、馮至在寫于1987年的《外來的養(yǎng)分》一文中回憶了此詩的緣起，他說當(dāng)年見到畢亞茲萊的“一幅黑白線條的畫”，“畫上是一條蛇，尾部盤在地上，身軀直立，頭部上仰，口中銜著一朵花”，他覺得“它那沉默的神情，像是青年人感到的寂寞，而那一朵花呢，有如一個少女的夢境”，于是就寫了這一首短詩。

這或許修正了我們對《蛇》的構(gòu)思方式的理解，馮至不是因為寂寞而找到蛇的形象去比喻，順序恰好相反，馮至是從一個蛇的形象捕捉到了寂寞。然而這并無損于我們對馮至才華的贊美，不論是從寂寞到蛇。還是從蛇到寂寞，都要跨越同樣的一條想像鴻溝。我們照樣會驚嘆他溝通抽象情感與具體形象的本領(lǐng)，通過一個比喻，作者將飄忽閃爍的東西凝定于詩歌。我們也驚嘆他把握題材的能力，憑借一幅畫中的蛇的形象能寫出一首純粹的愛情詩，而且寫得那樣凄婉動人。

有時僅僅一個形象便能確立一首好詩，《蛇》向我們詮釋了這種可能。雖然在平常的眼中蛇不是個美好的形象。馮至卻演繹出它的一個個屬性，把這些碎片織進(jìn)了這首戀慕之歌。蛇的沉默使詩人聯(lián)想到單戀的寂寞，蛇好糾纏又令詩人覺得它會是一個“忠誠的侶伴”；蛇固然總是讓人害怕，但少男熱烈的愛豈不也常使少女畏懼，所以當(dāng)我們讀到“你萬一夢到它時，／千萬啊，不要悚懼”時，不禁要為這奇妙的表達(dá)感到驚喜。馮至在詩中大膽而巧妙地調(diào)用各種技巧，當(dāng)他利用一個換喻將少女轉(zhuǎn)換成“烏絲”時，他也成功地安排了蛇的另一自然屬性：“濃郁的烏絲”又成為蛇所向往的“茂密的草原”。蛇外表冰冷，但這并不妨礙詩人說它“心里害著熱烈的鄉(xiāng)思”，兩者那么地調(diào)和，仿佛正因為內(nèi)心的熱烈，它才變得如此冰冷。蛇的形象和愛情主題在整首詩中纏繞著行進(jìn)，處處展示出二十一歲的青年詩人那敏銳細(xì)膩的詩思。

最初“蛇”是作為“寂寞”的喻體而出現(xiàn)的，但在整首詩里它并沒有被“寂寞”所束縛；我們看到喻體的“蛇”漸漸地從本體脫離，開始圍繞抒情主人公獨(dú)自起舞。到最后一節(jié)，它還為“我”銜來“一只緋紅的花朵”般的少女的夢境。《蛇》的最后一節(jié)沒有完全貫徹前兩節(jié)的風(fēng)格，它偏離了緊扣“蛇”的形象本身來運(yùn)籌的思路，而轉(zhuǎn)向略帶感傷的描寫。這一節(jié)流露出更多的浪漫派影響以及向古典的回歸，雖然文字意境都很優(yōu)美，卻失之纖弱，頗有“壓不住”之嫌。這種風(fēng)格上的不穩(wěn)定說明年輕的作者在詩藝上尚欠成熟，然而《蛇》中表現(xiàn)出的以具象把握抽象及情感節(jié)制的特點(diǎn)，卻似乎正預(yù)示著馮至詩歌未來發(fā)展的方向。

（陸成）

蠶馬……………………………馮至

一

當(dāng)著那天邊才染了春霞，

當(dāng)著那溪旁開遍了紅花，

當(dāng)著我的癡情化成了火焰，

我便悄悄地走在她的窗前。

我說，姑娘啊，蠶兒正在初眠，

您的情懷可會覺得疲倦？

只要您聽著我的歌聲落了淚，

那么，不必探出窗兒來問我“你是誰？”

在那時，年代真荒遠(yuǎn)，

路上少行車，水上不見船——

在那荒遠(yuǎn)昏黃的里邊，

給了我多少蒼涼的傷感！

是一個可憐的少女，

沒有母親，慈父又遠(yuǎn)離，

臨行的時候囑咐她，

“好好地看護(hù)著這田園數(shù)畝！”

院中一匹白色的駿馬，

慈父眼望著女兒，手指著他——

他曾馴良地為你耕作，

他是你忠實的伴侶！

女兒不懂得什么是別離，

不知慈父往天涯，還是海際？

依舊是風(fēng)風(fēng)雨雨地，

可是田園呀，一天比一天荒寂！

“父親呀，你幾時才能夠歸來，

來時呀，真是汪洋的大海——

馬，您可能渡我到海的那邊，

去尋找父親的笑臉？”

她倦倦地望著衰花枯葉，

輕撫著駿馬的髦毛——

“如果有一個親愛的青年，

他必定肯為我走遍天邊！”

她的心內(nèi)濛濛想，

浮塵中浮著將落的夕陽，

不由得有一個含笑的青年，

在她的面前蕩漾——

忽地一聲嘹亮的嘶鳴，

悚悚地將她的癡魂驚醒；

駿馬已經(jīng)投入了平蕪的邊景，

同時也消逝了，她面前的幻影！

二

當(dāng)著那溫溫的柳絮成團(tuán)，

當(dāng)著那彩色的蝴蝶翩翩，

當(dāng)著我的心中正燃著火焰，

我便悄悄地走在她的窗前。

我說，姑娘啊，蠶兒正在三眠，

您的情懷可會覺得疲倦？

只要您聽著我的歌聲落了淚，

那么不必探出窗兒來問我“你是誰？”

荊棘生遍了她的田園。

煩悶占據(jù)了她的日夜，

在她那孤孤單單的窗前，

只有些喳喳的麻雀！

一日又傍著窗兒發(fā)呆，

路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地起了塵埃——

（她早已不作這個夢了，

這個夢早已在她的夢外！）

現(xiàn)在呀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地起了塵埃，

駿馬尋著了慈父歸來！

父騎在駿馬的背上，

馬的嘶鳴作了和諧的歌唱！

父吻著女兒的髻邊，

女拂著慈父的征塵，

馬卻跪在她的身邊，

止不住汗淚淋淋！

父像是寧靜的大海，

她正如瑩晶的皎月，

月投入海的深懷，

凈化了這枯悶了的世界！

只是馬跪在她的床畔，

整夜地涕泗漣漣，

目光仿佛明燈兩盞——

“姑娘啊，我為你走遍了天邊！”

她拍著馬頭向他說，

“快快地去到田園工作！

您不要這樣的癲癡，

提防著父親要?dú)⒌袅四悖　?

它一些兒鮮草也不咽，

半瓢兒清水也不飲，

不是向著她的面龐長嘆，

便是昏昏地在她的身邊睡寢。

三

當(dāng)著凋落了黃色的蘼蕪，

當(dāng)著那黑衣的燕子呶呶，

當(dāng)著我的懷中還燃著余焰，

我便悄悄地在她的窗前。

我說，姑娘啊，蠶兒正在織繭，

您的情懷可會覺得疲倦？

只要您聽著我的歌聲落了淚，

那么不必探出窗兒來問我“你是誰？”

黑夜里空空曠曠地，

窗外是狂風(fēng)暴雨；

壁上懸掛著一件馬皮，

（是她惟一的伴侶！）

慈愛的父親，你今夜又流離在那里？

你把駿馬殺掉了，

我又是凄涼，又是恐懼！

“慈愛的父親，

雷霹靂，電光芒——

丟下了你的女孩兒，

又是恐懼，又是凄涼！”

“親愛的姑娘，

您不要凄涼，不要恐懼！

我愿生生世世保護(hù)著。

保護(hù)著你千金玉體！，’

馬皮里發(fā)出沉重的語聲。

她的心兒怦怦，發(fā)兒悚悚；

電光射透了她的全身，

皮又隨著雷聲閃動！

依著風(fēng)聲哀訴！

伴著雨滴悲啼！

“我生生世世地保護(hù)您，

只要您好好地睡去！”

剎那間是個青年的幻影，

剎那間是那駿馬的狂奔：

在那大地將要崩頹的一瞬，

馬皮緊緊裹住了她的全身！

姑娘啊，我的歌兒還未唱完，

無奈呀，我的琴弦已斷；

我惴惴地坐在您的窗前，

再續(xù)上那最后的一段——

一霎時風(fēng)雨都停住，

皓月收束了雷同電；

馬皮裹住了她的身兒月光中化作了雪白的絲繭！

——1925年初夏

［鑒賞］

《蠶馬》是馮至早期創(chuàng)作的一首敘事詩。在詩中，詩人以《搜神記》中有關(guān)“蠶繭”的傳說為敘事框架，融入自由追求愛情的時代精神，塑造了一個執(zhí)著追求愛情、至死不渝的“駿馬”形象。詩歌以“蠶兒正在初眠”、“蠶兒正在三眠”、“蠶兒正在織繭”為線索，將其與故事的推進(jìn)相照應(yīng)。始娘許諾，“駿馬”“投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)的平蕪”；“駿馬”馱其父回家，愛情諾言卻得不到實現(xiàn)；　“駿馬”被殺害后，馬皮卷緊姑娘化為雪白的蠶繭。三個部分相組接，構(gòu)成了一個完整的故事，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆調(diào)哀婉。“駿馬”對于愛情的追求雖遭到“家長”（父親）的破壞，慘遭殺害，但其精魂不散、至誠至圣的愛情更是感人至深，表現(xiàn)了五四時期青年男女對自由愛情執(zhí)著熱烈、至死不渝的追求與向往。

藝術(shù)上，該詩采用了復(fù)沓結(jié)構(gòu)，一嘆三詠，既與故事情節(jié)發(fā)展相照應(yīng)，又與哀婉情調(diào)相諧和，敘事抒情融為一體。再加上圓美音調(diào)、神秘情調(diào)和傳奇色彩，的確“堪稱獨(dú)步”。

（劉瑩）

十四行集……………………………馮至

一

我們準(zhǔn)備著深深地領(lǐng)受

那些意想不到的奇跡，

在漫長的歲月里忽然有

彗星的出現(xiàn)，狂風(fēng)乍起：

我們的生命在這一瞬間，

仿佛在第一次的擁抱里

過去的悲歡忽然在眼前

凝結(jié)成屹然不動的形體。

我們贊頌?zāi)切┬±ハx，

它們經(jīng)過了一次交媾

或是抵御了一次危險，

便結(jié)束它們美妙的一生。

我們整個的生命在承受

狂風(fēng)乍起，彗星的出現(xiàn)。

四

我常常想到人的一生，

便不由得要向你祈禱。

你一叢白茸茸的小草

不曾辜負(fù)了一個名稱；

但你躲避著一切名稱，

過一個渺小的生活，

不辜負(fù)高貴和潔白，

默默地成就你的死生。

一切的形容、一切喧囂

到你身邊，有的就凋落，

有的化成了你的靜默；

這是你偉大的驕傲

卻在你的否定里完成。

我向你祈禱，為了人生。

十五

看這一隊隊的馱馬

馱來了遠(yuǎn)方的貨物，

水也會沖來一些泥沙

從些不知名的遠(yuǎn)處，

風(fēng)從千萬里外也會

掠來些他鄉(xiāng)的嘆息；

我們走過無數(shù)的山水，

隨時占有，隨時又放棄，

仿佛鳥飛翔在空中，

它隨時都管領(lǐng)太空，

隨時都感到一無所有。

什么是我們的實在？

從遠(yuǎn)方什么也帶不來，