前言

在20世紀(jì)，高雅文化和大眾文化之間的界限越來(lái)越模糊，通俗小說(shuō)的發(fā)展日益壯大。相比經(jīng)典小說(shuō)，通俗小說(shuō)擁有更大的讀者群體，扮演著重要的角色。英美通俗小說(shuō)的淵源，可以追溯到18世紀(jì)西方小說(shuō)成形的年代。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，到了20世紀(jì)后半葉，通俗小說(shuō)的形式已經(jīng)發(fā)生了極大變化，其體現(xiàn)的思想內(nèi)容也不復(fù)從前。根據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，20世紀(jì)70年代以來(lái)，英美兩國(guó)每年新出版的通俗小說(shuō)高達(dá)兩千余種。數(shù)量龐大的通俗小說(shuō)，加上日益增長(zhǎng)的讀者群，這些都使通俗小說(shuō)成為不可小覷的力量。然而，文學(xué)界對(duì)通俗小說(shuō)的研究關(guān)注向來(lái)滯后，因?yàn)橹髁魑膶W(xué)評(píng)論家認(rèn)為通俗小說(shuō)膚淺、語(yǔ)言粗糙，對(duì)此不屑于研究。隨著20世紀(jì)大眾文化和通俗文化研究的興起，作為大眾文化中堅(jiān)力量的通俗小說(shuō)登上了學(xué)術(shù)殿堂，成為評(píng)論家不得不嚴(yán)肅對(duì)待的對(duì)象。

本書(shū)以通俗小說(shuō)最常見(jiàn)的三種類型（科幻小說(shuō)、偵探小說(shuō)和哥特小說(shuō)）為代表，運(yùn)用不同的批評(píng)視角研究通俗小說(shuō)，指出通俗小說(shuō)不僅具有娛樂(lè)性，也有其嚴(yán)肅的一面。通俗小說(shuō)的流行是大眾文化崛起和高雅文化妥協(xié)的結(jié)果，二者的角力使通俗小說(shuō)在文學(xué)場(chǎng)中逐漸取得自己的地位，成為不可忽視的文學(xué)力量。本書(shū)的研究對(duì)象為女性通俗小說(shuō)，女性主義之所以選擇通俗小說(shuō)為載體，其原因和人們對(duì)這類小說(shuō)的形容有關(guān)——大眾化。通俗小說(shuō)是通俗文學(xué)的重要組成部分。女性主義通俗小說(shuō)是女性主義作者以通俗小說(shuō)為載體進(jìn)行的創(chuàng)作，因此女性主義通俗小說(shuō)是女性主義和通俗小說(shuō)二者的結(jié)合，是社會(huì)觀念和文學(xué)形式的有機(jī)結(jié)合。而女性作家以藝術(shù)消費(fèi)者和生產(chǎn)者的雙重身份，為通俗小說(shuō)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

本書(shū)共7章。第一章是對(duì)通俗小說(shuō)的概述，包括通俗小說(shuō)概念、女性主義同通俗小說(shuō)的結(jié)合以及英美女性通俗小說(shuō)的發(fā)展現(xiàn)狀；第二章和第三章以科幻小說(shuō)為研究對(duì)象，其中第二章是對(duì)科幻小說(shuō)這個(gè)類別的大致介紹，包括其發(fā)展和特征等，第三章則選取了具體的科幻小說(shuō)文本進(jìn)行案例分析，展示出“膚淺”通俗小說(shuō)的嚴(yán)肅意義；第四章和第五章以偵探小說(shuō)為研究對(duì)象，第四章介紹偵探小說(shuō)同女性主義的結(jié)合以及女性偵探小說(shuō)的代表作家，第五章為偵探小說(shuō)案例分析，試圖從多角度對(duì)偵探小說(shuō)進(jìn)行分析；第六章和第七章以哥特小說(shuō)為研究對(duì)象，其中第六章是有關(guān)哥特小說(shuō)的概念、特征以及英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)，第七章是對(duì)哥特小說(shuō)的文本分析。

本書(shū)第一章、第二章和第三章由陳頤撰寫(xiě)，第四章和第五章由黃院丹撰寫(xiě)，第六章和第七章由施慧撰寫(xiě)。本書(shū)通過(guò)對(duì)三種最具代表性的通俗小說(shuō)進(jìn)行文本分析，從不同角度探究文本的深層含義，旨在為讀者展示女性通俗小說(shuō)的深刻內(nèi)涵。