說(shuō)真心話——我總希望情形是這樣的——當(dāng)自己的作品（無(wú)論小說(shuō)抑或電視劇）面世之時(shí)，自己能夠與傳媒保持一定的距離，隱在自己作品的背后，默默地、虛心地傾聽(tīng)各方面的反映，各方面的意見(jiàn)，傾聽(tīng)那些喜歡的或者不喜歡的原因，從中總結(jié)成功的或者失敗的原因，認(rèn)真品味成功的欣慰和失敗的教訓(xùn)——那是多么明智又是多么好的一種感覺(jué)呢？

然而傳媒總是要鍥而不舍地捕捉住某些一時(shí)引起“轟動(dòng)”效應(yīng)的現(xiàn)象和一時(shí)成為“熱點(diǎn)”的話題，迫使作者就范于它的“關(guān)照”之下。它的熱忱往往是比大眾的熱忱還高的。于是我也沒(méi)法例外。于是創(chuàng)作了一部《年輪》的梁曉聲，便就《年輪》而似乎喋喋不休起來(lái)，一忽兒來(lái)一篇“絮語(yǔ)”，一忽兒一篇“補(bǔ)白”，一忽兒一篇“斷想”了……

首先我想說(shuō)，《年輪》被較廣大的電視觀眾所喜歡，是我非常欣慰非常高興的事。真的，我從來(lái)也沒(méi)有因自己的作品被大眾所喜歡而如此欣慰如此高興。也許只有我第一次獲全國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)那份兒欣慰和高興可與此次相比。因?yàn)榻陙?lái)，親情、友情、愛(ài)情，美好的民族傳統(tǒng)道德和高尚的人生觀念、真摯的人際關(guān)系，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中似乎在大面積地壞死，人們對(duì)此無(wú)奈而又精神迷惘，在惆悵中不覺(jué)地麻木了心智，這現(xiàn)象使我深感震驚。所以我想，電視連續(xù)劇是最能夠直接影響廣大民眾心靈的“大文化”形式之一種，那么就讓我運(yùn)用這一種樸素的形式，做我理應(yīng)做的一點(diǎn)點(diǎn)事吧。《年輪》是我親自動(dòng)筆寫(xiě)的第一部長(zhǎng)篇電視劇。正是我以上的想法促使我寫(xiě)它。一九八二年我第一次獲全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，是因個(gè)人的創(chuàng)作水平得到了社會(huì)公認(rèn)而欣慰。這一次完全不是，這一次乃是因?yàn)槲彝ㄟ^(guò)《年輪》所企圖呼喚的原本屬于我們生活中的某些美好情愫，被公眾最大限度地認(rèn)同了。這使我認(rèn)識(shí)到，廣大的公眾其實(shí)是很舍不得完全從自己內(nèi)心里丟棄掉某些美好的情愫的。他們是很明白很清楚那些美好情愫在我們生活中的意義和價(jià)值的。這也使我感到，作為小說(shuō)家、編劇，如能通過(guò)自己的創(chuàng)作向生活中注入美好，被公眾接受了，多多少少地影響了他們，同時(shí)對(duì)自己的心靈也進(jìn)行了一次洗滌，那么，他所付出的精力、時(shí)間和心血，便是很值得的了。

其次我想說(shuō)，《年輪》這部電視劇，其實(shí)不是我的。曾屬于我的只不過(guò)是劇本，是一些寫(xiě)滿了字的稿紙罷了。是北京電視臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)們的堅(jiān)定的決策，是劇組全體參與人員的努力，才使一些寫(xiě)滿了字的稿紙變?yōu)橐徊侩娨晞。徊攀箓€(gè)體的平面的創(chuàng)作，變成了集體的立體的電視劇。我所感到的欣慰，更是為在拍攝制作過(guò)程中付出了心血的全體劇組成員們感到的。

《年輪》受到的喜歡，說(shuō)明了這樣一點(diǎn)——我們的廣大電視觀眾，是那么好，那么可愛(ài)。只要他們從劇中體會(huì)到了某種真誠(chéng)、某處美好，他們就樂(lè)于擁抱住那一種真誠(chéng)、那一種美好，對(duì)一部劇所存在的藝術(shù)性、思想性方面的缺憾，持很大的寬容態(tài)度了。這是一種厚愛(ài)。如果把這種厚愛(ài)變成為沾沾自喜的資本的話，是很可笑的。只能以今后更真誠(chéng)更認(rèn)真的創(chuàng)作，來(lái)回報(bào)公眾的厚愛(ài)才對(duì)。這也是我這個(gè)編劇，對(duì)全劇組成員一而再、再而三的告誡。事實(shí)上，我自己比最挑剔的觀眾、最細(xì)心的評(píng)論者，對(duì)《年輪》指出的不足更多。一部分，甚至主要部分的缺憾，是我這個(gè)編劇的創(chuàng)作責(zé)任。另有一部分，是導(dǎo)演、制片和劇組其他方面人員應(yīng)付的責(zé)任。客觀原因很多，主觀原因也不少。我也是一而再、再而三地向?qū)а荨⒅破赋隽恕Ｍ瑫r(shí)坦誠(chéng)地剖析了自己創(chuàng)作上造成缺憾的原因。對(duì)于我和劇組成員們來(lái)說(shuō)更應(yīng)總結(jié)的是哪些地方?jīng)]拍好，為什么……

我想，由我來(lái)指出《年輪》的缺憾似乎最具說(shuō)服力。劇本創(chuàng)作方面的缺憾我已一而再、再而三地在不同場(chǎng)合談到過(guò)。攝制方面的缺憾，我想主要有以下方面：一、全劇幾乎不見(jiàn)燈光的運(yùn)用，因而攝像顯得事倍功半。我們幾乎指不出，哪一場(chǎng)劇燈光運(yùn)用的魅力，給我們留下了什么印象。沒(méi)有燈光運(yùn)用的巧妙襯托，只有鏡頭的移動(dòng)，攝像仍不能達(dá)到較好的水平發(fā)揮。二、全劇幾乎不見(jiàn)美工的作為，只有布景，沒(méi)有美工。所以，畫(huà)面也就缺少構(gòu)圖感。這極需美工為攝像提供和營(yíng)造出足以形成藝術(shù)構(gòu)圖的環(huán)境條件。三、剪輯松散。非是總體松散，而是從第十二三集至二十集前后顯得松散。這一點(diǎn)，首先暴露出的是劇本創(chuàng)作在這些集數(shù)中的松散。其次說(shuō)明導(dǎo)演對(duì)剪輯的“監(jiān)督”和要求太不夠。二次播出前盡量“修改”了這些地方，相信會(huì)好些。四、有些演員的有些段臺(tái)詞拍攝時(shí)沒(méi)背下來(lái)，一邊聽(tīng)提詞，一邊說(shuō)臺(tái)詞——因而造成語(yǔ)調(diào)拖長(zhǎng)的感覺(jué)……

拍一部劇，好比掬一捧水。十指并得越緊，流失越少，流失了一點(diǎn)一滴，都會(huì)留下缺憾的。我愿與《年輪》全組朋友共勉，在二次合作中，爭(zhēng)取以更認(rèn)真仔細(xì)的劇作報(bào)答觀眾對(duì)《年輪》的厚愛(ài)……