原文

美成①詞深遠之致不及歐、秦②，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。

注解

①美成：周邦彥，北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。其人精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言典麗精雅，長調尤擅鋪敘，為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已佚。

②歐、秦：指歐陽修和秦觀。歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵人。歐陽修四歲喪父，其母以蘆稈代筆，在沙上寫字教他讀書。曾參加慶歷新政，晚年官至參知政事。其詞清新曉暢，真摯深婉。秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人，北宋文學家。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。

譯文

周邦彥的詞作在情致深遠方面不及歐陽修和秦觀，唯獨言情體物極為工巧，因此也不失為第一流的作者。只可惜他在創造新曲調方面的才華多，創造意境方面的才華卻少。周邦彥的詞在情致深遠方面比不上歐陽修和秦觀，只是可惜他自創新曲、排比聲律的才能多，創造意境的才能少。

賞析

周邦彥（1056—1121），字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。徽宗時仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創調之才多，創意之才少耳。”生平詳見《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。

周邦彥追求在字詞的語調平仄和音樂的音色上達到完美和諧，因此在選字上極為苛刻嚴格；在詞的意境和音樂表現的意境上也力求統一一致，故而在選材和表達上也較小心謹慎。但是用心如此之細，苛求如此之嚴，再要追求通暢流麗，意境深遠，幾乎已經成了不可能完成的任務。戴著如此沉重的鐐銬跳舞，也只有周邦彥才舞出了優美的舞姿。只是用心太細，求之過苛，難免雕琢，其詞之內容在如此嚴密的規則下必將喪失天真的活力。

比較一下周、秦、歐三人寫雨之詞：

雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶斜透暉。——周邦彥《浣溪沙》

笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾攏，雙燕歸來細雨中。——歐陽修《采桑子》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙》

細品這三首詞作，不難看出，周邦彥之詞工巧兼有凝厚之感，美成之詞別有深致，但終歸不如那些讀起來通順上口、景致如在眼前的句子更容易打動人的心靈。

再來看看周邦彥《瑞龍吟·章臺路》：

還見褪粉梅梢，試華桃樹。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因記個人癡小，乍窺門戶，

侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里。

同時歌舞，惟有舊家謝娘，聲價如故。

吟箋賦筆，猶記燕臺句。

知誰伴、名園露飲，東城閑步？

事與孤鴻去。探春盡是傷離意緒。

官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。

斷腸院落，一簾風絮。

從小景處入手，十分之工巧，但是仍然不脫閨閣之音，其意境不如秦觀、歐陽修，但是工巧之處仍然可以算得上是一流。