作者簡介

居伊·德·莫泊桑（1850～1893），19世紀法國最優秀的短篇小說家，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”。他出生于法國北部的一個沒落貴族家庭，其受愛好文學的母親和舅舅的影響很大。他的中學老師、詩人路易·布耶的指導和鼓勵，使他堅定了走文學創作道路的決心。1870年，莫泊桑到巴黎求學，后參加普法戰爭。退伍后，他先后在海軍部和教育部任小職員。單調的工作之余，他勤奮寫作，后師從福樓拜。1879年，莫泊?？慷唐≌f《羊脂球》一舉成名。之后，在1880～1890年的10年間，莫泊桑迎來了他創作的高峰期，共創作了300多篇短篇小說、6部長篇小說和3部游記以及一些文學評論和時政評論。

作者評價

他（莫泊桑）是19世紀末法國文壇上最卓越的天才。

——俄國批判現實主義作家、詩人和劇作家 屠格涅夫

莫泊桑作品將是未來的學生們作為無懈可擊的完美典范口口相傳”的作品……每一篇都是一出小小的喜劇，一出小但完整的戲劇，打開一扇令人頓覺醒豁的生活窗口，讀他的作品，讀他筆下的人物，可以是哭或是笑，但永遠是發人深思的。

——法國著名的自然主義小說家和理論家 左拉

（莫泊桑的小說）具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因為他“不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發曝露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”

——19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家 托爾斯泰

作者趣聞

19世紀70年代，莫泊桑中學畢業后，著名作家福樓拜正式成為莫泊桑文學上的導師。一次，福樓拜對莫泊桑說：“你去巴黎第九大街，在第二個十字路口向左拐，看看路右邊的第一個人是誰？”莫泊桑來到路口，遠遠看到一座老婦人的雕塑，就回來告訴老師：“是一個老太婆。”老師搖搖頭說：“你看到的別人也能看到，你再去瞧瞧是一位什么樣的老太婆?！蹦瓷Ｓ謥淼铰房冢@次走得更近了，回來說：“那個老太婆很臟，滿臉灰塵，頭發亂得像雞窩。”福樓拜聽后微笑說：“有進步，但你看到的東西別人還是可以看到，你應該用你的第三只眼睛去看，看到別人沒有看到東西。”莫泊桑再次來到路口，看得非常認真，回來后說：“老師，我看到了那個老太婆的鼻子是世界上最蹩腳的木匠隨便拿了一塊木頭削了一塊安在她臉上的?！备前萋牶蟾吲d地說：“你今天的作業完成得很好，可以得滿分了?！?

一天，莫泊?？吹礁前葑郎戏胖窈竦囊化B文稿。他翻開一看，卻見每頁上都只寫著一行字，其余九行都是空白的。莫泊桑不解地問福樓拜：“先生，您這樣寫，不是太浪費稿紙了嗎？”福樓拜笑了笑，說：“我早已養成了這種習慣，一張十行的稿紙上，只寫第一行，其余九行是留著修改用的。”莫泊桑聽后恍然大悟，于是立即告辭，回家修改自己的小說去了。

藝術風格

以小見大，以點見面。莫泊桑擅長從司空見慣的日常小事入手，以小見大地概括出生活的內在真實，并揭露社會問題和人性。例如，《項鏈》就是借助一串假項鏈來揭露過度虛榮心的弊端所在，同時又有所影射社會的奢靡風氣和不良生活作風。

辛辣嘲諷結合犀利批判。在莫泊桑的短篇小說中，隨處可見辛辣的嘲諷和犀利的批判，如《我的叔叔于勒》即是對以金錢為衡量標準的虛假親情的辛辣嘲諷；《羊脂球》則一針見血地暴露出人性的自私和虛偽，無情地鞭撻和批判了“假惡丑”。

精巧構思，結構嚴密。在構思和布局方面，莫泊桑十分用心。他的短篇小說不管是在篇章結構、情節設置，還是在人物沖突上，無不經過精心構思和細心錘煉。巧妙、引人入勝的情節結構和布局使莫泊桑的小說生動而富有吸引力。

悲劇色彩

莫泊桑的短篇小說中有很大一部分流露出悲劇色彩的作品，無論是人物的軟弱、虛榮、輕信等等這些性格弱點，還是不可逾越的社會制度、無情的戰火，共同推進了故事悲劇性的演進。這樣的創作傾向有著鮮明的時代因素的烙印。莫泊桑生活的19世紀后期，逐步進入帝國主義階段的資本主義已日益腐朽，階級矛盾和階級斗爭不斷加劇。莫泊桑看到不同階級爭權奪利的紛紛擾擾以及個體間的勾心斗角、各謀私利，對社會產生了一種無法派排遣的失望。失望堆積成了悲觀意識，這不僅流露在他的作品思想當中，也促使他選擇了一種放浪的生活，最后走向痛苦與幻滅。