第8章　對(duì)歷史的敘述

8.1　復(fù)習(xí)筆記

一、革命歷史小說(shuō)

1．概述

在50至70年代，說(shuō)到現(xiàn)代中國(guó)的“歷史”，指的大致是“革命歷史”；而“革命”，在大多數(shù)情況下是指中共領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭(zhēng)。因此“歷史”具有“既定”的性質(zhì)，是“在既定的意識(shí)形態(tài)的規(guī)限內(nèi)，講述既定的歷史題材，以達(dá)成既定的意識(shí)形態(tài)目的”。即講述的是中共發(fā)動(dòng)、領(lǐng)導(dǎo)的“革命”的起源，和這一“革命”經(jīng)歷曲折過(guò)程之后最終走向勝利的故事。

2．主要作品

（1）長(zhǎng)篇

《腹地》（王林）、《戰(zhàn)斗到明天》（白刃）、《銅墻鐵壁》（柳青）、《風(fēng)云初記》（孫犁）、《保衛(wèi)延安》（杜鵬程）、《鐵道游擊隊(duì)》（知俠）、《小城春秋》（高云覽）、《紅日》（吳強(qiáng)）、《林海雪原》（曲波）、《紅旗譜》（梁斌）、《青春之歌》（楊沫）、《戰(zhàn)斗的青春》（雪克）、《烈火金剛》（劉流）、《敵后武工隊(duì)》（馮志）、《苦菜花》（馮德英）、《三家巷》（歐陽(yáng)山）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）等。

（2）短篇

《山地回憶》（孫犁）、《百合花》（茹志鵑）、《黎明的河邊》（峻青）、《黨費(fèi)》（王愿堅(jiān)）、《三月雪》（蕭平）、《英雄的樂(lè)章》（劉真）、《萬(wàn)妞》（菡子）等。

3．作者特征

“革命歷史小說(shuō)”的作者，大都是所講述的事件、情境的“親歷者”。

4．革命歷史題材的意義

（1）以對(duì)歷史“本質(zhì)”的規(guī)范化敘述，為新的社會(huì)、新的政權(quán)的真理性作出證明，以具象的方式，推動(dòng)對(duì)歷史既定敘述的合法化。

（2）為處于社會(huì)轉(zhuǎn)折期中的民眾，提供生活、思想的意識(shí)形態(tài)規(guī)范。

二、“史詩(shī)性”的追求

1．“史詩(shī)性”的表現(xiàn)

“史詩(shī)性”在當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)中主要表現(xiàn)為：

（1）揭示“歷史本質(zhì)”的目標(biāo)；

（2）在結(jié)構(gòu)上的宏闊時(shí)空跨度與規(guī)模；

（3）重大歷史事實(shí)對(duì)藝術(shù)虛構(gòu)的加入；

（4）英雄“典型”的創(chuàng)造和英雄主義的基調(diào)。

2．杜鵬程的《保衛(wèi)延安》

（1）主要情節(jié)

小說(shuō)以某部一連連長(zhǎng)周大勇為主要人物形象，描寫一大批解放軍指戰(zhàn)員經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，終于取得全面勝利的故事。

（2）藝術(shù)特點(diǎn)

①情節(jié)跌宕起伏，緊張而富有戲劇性。

②在緊急的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍中刻畫人物形象。

③對(duì)暴力的紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)。

④將有影響的歷史人物作為藝術(shù)形象加以正面刻畫，這在此前的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中并不多見(jiàn)。

⑤局限性：?jiǎn)我坏囊庾R(shí)形態(tài)視角和缺乏變化的敘事方法，使作品無(wú)法注意具體戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之外的生活情景。

3．吳強(qiáng)的《紅日》

（1）概述

吳強(qiáng)的作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》《堡壘》（上部），散文集《心潮集》等。

（2）《紅日》的主要內(nèi)容

小說(shuō)描寫我軍與國(guó)民黨王牌主力74師多次激戰(zhàn)的經(jīng)過(guò)。我軍在國(guó)民黨主力74師的第二次進(jìn)攻之下，被迫退出了漣水縣城，主力團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼政委陣亡，但我軍士氣依然高昂，以勇敢與智慧戰(zhàn)勝了強(qiáng)大而裝備精良的敵人，使敵74師師長(zhǎng)張靈甫一敗涂地，全軍覆滅。

（3）《紅日》的藝術(shù)特點(diǎn)

①與《保衛(wèi)延安》相比，小說(shuō)表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)生活范圍比較開(kāi)闊；把軍隊(duì)和百姓、前線和后方、指戰(zhàn)員的戰(zhàn)爭(zhēng)行為與日常生活加以聯(lián)結(jié)的“橫向拓展”的藝術(shù)構(gòu)思。

②在人物創(chuàng)造上，作家意識(shí)到人物性格“豐富性”的重要，在維護(hù)性格“階級(jí)特征”的前提下，加重了思想情感、心理活動(dòng)的筆墨。

③在堅(jiān)持“正面人物”與“反面人物”的對(duì)立結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，小說(shuō)對(duì)“反面形象”（張靈甫等）盡可能避免漫畫化刻畫。

4．梁斌的《紅旗譜》

（1）概述

梁斌，原名梁維周，1933年加入北方左翼作家聯(lián)盟，開(kāi)始寫雜文、散文和小說(shuō)。1948年秋天，梁斌隨軍南下，歷任湖北省襄樊地委宣傳部長(zhǎng)、《湖北日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)等職。

（2）主要內(nèi)容

敘述在大革命失敗前后的歷史背景下，冀中平原兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人的尖銳矛盾與斗爭(zhēng)，以“反割頭稅”和“二師學(xué)潮”為中心事件，展示了當(dāng)時(shí)農(nóng)村和城市中階級(jí)斗爭(zhēng)與革命運(yùn)動(dòng)的整體過(guò)程。

（3）作品評(píng)價(jià)

①胡蘇評(píng)價(jià)《紅旗譜》以令人信服的真實(shí)的藝術(shù)形象，描述了黨和勞動(dòng)人民直可追溯至遠(yuǎn)祖的血緣譜系。

②邵荃麟評(píng)價(jià)此小說(shuō)比較全面地概括了整個(gè)民主革命時(shí)期的中國(guó)農(nóng)民生活與斗爭(zhēng)。

（4）藝術(shù)特點(diǎn)

①作家尋找階級(jí)斗爭(zhēng)觀念、主題和鄉(xiāng)村風(fēng)俗、傳統(tǒng)文本的聯(lián)結(jié)。

②對(duì)地區(qū)的民間語(yǔ)言的運(yùn)用，加強(qiáng)了小說(shuō)表現(xiàn)生活的歷史連續(xù)性，緩和了觀念、主題闡釋上的堅(jiān)硬、緊張的程度。

三、《紅巖》的寫作方式

1．概述

《紅巖》的署名作者是羅廣斌、楊益言。他們是書中事件的親歷者，后憑借記憶進(jìn)行加工想象，形成了“革命回憶錄”《在烈火中永生》。后在相關(guān)組織和人物的指導(dǎo)下，前后歷時(shí)約十年，最終以小說(shuō)形式出版。

2．主要內(nèi)容

小說(shuō)敘述的故事發(fā)生在1948至1949年解放前夕的重慶，國(guó)民黨反動(dòng)派以最后的瘋狂窮兇極惡地破壞共產(chǎn)黨的地下組織。共產(chǎn)黨人在監(jiān)獄中經(jīng)受著種種非人的磨難，卻堅(jiān)強(qiáng)不屈，與敵人進(jìn)行殊死的斗爭(zhēng)。小說(shuō)寫的是黎明前的黑暗，是革命歷史在歷史化的文學(xué)敘事中最為悲愴與壯麗的篇章。

3．創(chuàng)作影響

《紅巖》約十年的成書過(guò)程，是當(dāng)代文學(xué)“組織生產(chǎn)”獲得成功的一次實(shí)踐。這種“組織生產(chǎn)”的方式在后來(lái)的“文革”期間，則幾乎成為重要作品的主要生產(chǎn)方式。其特點(diǎn)有：

（1）創(chuàng)作動(dòng)機(jī)充分政治化。

（2）作者從權(quán)威論著、從更掌握意識(shí)形態(tài)含義的其他人處，獲取對(duì)原始材料的提煉、加工的依據(jù)。

（3）放棄“個(gè)人”的不適宜的體驗(yàn)，而代之以新的理解和藝術(shù)方式。

從某種意義上說(shuō)，《紅巖》的作者是一群為同一意識(shí)形態(tài)目的而協(xié)作的書寫者們的組合。

4．藝術(shù)特點(diǎn)

（1）人物的英雄化

①許云峰成熟穩(wěn)健，在任何艱難困苦的情形下都冷靜沉著。

②成崗?fù)洳磺男蜗?，影響了中?guó)幾代青少年的成長(zhǎng)。

③江姐是《紅巖》中塑造得最成功的中國(guó)女性革命家的理想化典型形象。

（2）信仰的絕對(duì)化

英雄人物具有如此堅(jiān)強(qiáng)的意志，原因在于他們抱定了共產(chǎn)主義信念。

（3）情節(jié)的傳奇化

《紅巖》之所以大受歡迎，一是因?yàn)樗鹾狭酥髁饕庾R(shí)形態(tài)的需要而得到全面推動(dòng)，同時(shí)也因?yàn)樗邆渌囆g(shù)創(chuàng)作上的特點(diǎn)：①情節(jié)曲折驚險(xiǎn)；②小說(shuō)場(chǎng)景奇異；③對(duì)酷刑暴力有全面展示。

四、革命的“另類”記憶

1．峻青的小說(shuō)創(chuàng)作

代表作有《黎明的河邊》《老水牛爺爺》《黨員登記表》等，其小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)表現(xiàn)為：

（1）小說(shuō)著力渲染戰(zhàn)爭(zhēng)年代生活環(huán)境的險(xiǎn)惡、殘酷。在情節(jié)上，作者為人物布置接連不斷的嚴(yán)峻境遇的磨難，以突出英雄在酷刑、死亡面前的“超人”意志和力量。

（2）作品充滿“浪漫主義”的素質(zhì)，使其在“浪漫主義”高漲的年代得到追捧，但在“落潮”的時(shí)候卻成為奚落對(duì)象。

2．王愿堅(jiān)的小說(shuō)創(chuàng)作

（1）寫作清晰、簡(jiǎn)練；從某種意義上講，王愿堅(jiān)的短篇更接近于“故事”的形態(tài)。

（2）《黨費(fèi)》《七根火柴》《糧食的故事》《三人行》等講述30年代初“蘇區(qū)”斗爭(zhēng)和紅軍長(zhǎng)征的故事。

（3）40年代的軍隊(duì)生活，以及50年代參加《星火燎原》等“革命回憶錄”叢書的組稿、編輯工作，幫助他掌握“革命歷史”敘事的原則和方式。

3．孫犁和《鐵木前傳》

孫犁在延安發(fā)表《荷花淀》《蘆花蕩》等短篇小說(shuō)，被譽(yù)為“荷花淀派”創(chuàng)始人。解放后，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》，中篇小說(shuō)《鐵木前傳》，文學(xué)評(píng)論集《文學(xué)短評(píng)》。孫犁解放前及解放初期的創(chuàng)作結(jié)集為《白洋淀紀(jì)事》，最負(fù)盛名。

（1）《鐵木前傳》主要內(nèi)容

講述鐵匠傅老剛和木匠黎老東隨著生活地位的變化而發(fā)生的情感變化的故事。他們?cè)缒暝?jīng)患難與共，互相支持。黎老東走向富裕后，兩個(gè)家庭之間的關(guān)系也發(fā)生了裂痕。此作品真正的價(jià)值在于寫出新社會(huì)到來(lái)之際，舊有的鄉(xiāng)村人倫關(guān)系面臨深刻沖擊的狀況。

（2）孫犁小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)

①“戰(zhàn)爭(zhēng)”“革命”的意義在孫犁的小說(shuō)中被表現(xiàn)為給存在于民間的生活信心、淳樸人性提供一種充分展示的“典型環(huán)境”。

②在發(fā)生革命和戰(zhàn)爭(zhēng)的冀中鄉(xiāng)村的背景下，孫犁以情感化的想象來(lái)創(chuàng)造“極致”的生命形式和人際關(guān)系。

③孫犁小說(shuō)在結(jié)構(gòu)行文上近于散文，并不追求故事性，藝術(shù)重心是表現(xiàn)流貫于生活過(guò)程間的情緒和氣質(zhì)，但又不耽溺于感傷。

4．茹志鵑

茹志娟五六十年代的短篇，收在《高高的白楊樹(shù)》《靜靜的產(chǎn)院》兩個(gè)集子中。這些作品的取材，一類是50年代上海里弄及近郊農(nóng)村的生活，如《如愿》《春暖時(shí)節(jié)》《里程》《靜靜的產(chǎn)院》等；另一類是寫40年代的戰(zhàn)爭(zhēng)生活如《關(guān)大媽》《澄河邊上》《三走嚴(yán)莊》。

最負(fù)盛名的是發(fā)表于1958年的《百合花》。作品注重構(gòu)思和剪裁，故事發(fā)展與人物刻畫的密切結(jié)合，結(jié)構(gòu)的細(xì)致嚴(yán)密且富于節(jié)奏感，通篇一氣貫穿、首尾靈活的前后呼應(yīng)的手法，以及規(guī)范性主題的成功表達(dá)，使其大獲好評(píng)。

5．其他作家作品

50年代，以抒情性敘述方式來(lái)表現(xiàn)革命歷史的短篇，還有劉真的《核桃的秘密》《我和小榮》《長(zhǎng)長(zhǎng)的流水》，以及蕭平的《三月雪》等。

女作家劉真的《英雄的樂(lè)章》與她個(gè)人的生活、感情經(jīng)歷有關(guān)。女性敘述者以傷感、懷念的語(yǔ)調(diào)，講述她和陣亡的八路軍指揮員的愛(ài)情，以及他的英雄業(yè)績(jī)。

五、《青春之歌》及其討論

《青春之歌》描寫了知識(shí)分子在革命中的“成長(zhǎng)史”。在當(dāng)代，類似長(zhǎng)篇還有高云覽的《小城春秋》。在表現(xiàn)“城市地下工作”的作品中，《青春之歌》和它被稱為“一北一南，互相輝映”，但就兩部作品在“當(dāng)代”的影響而言，《小城春秋》無(wú)法和《青春之歌》相提并論。

1．作者簡(jiǎn)介

楊沫原名楊成業(yè)，筆名楊君默、楊默。1934年開(kāi)始發(fā)表作品，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到冀中參加中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，做婦女、宣傳工作。1943年起任《黎明報(bào)》《晉察冀日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙的編輯、副刊主編。1958年楊沫出版《青春之歌》產(chǎn)生了廣泛影響。其作品還有長(zhǎng)篇小說(shuō)《東方欲曉》《芳菲之歌》《英華之歌》，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《不是日記的日記》等。

2．《青春之歌》

（1）主要內(nèi)容

《青春之歌》是一部帶有“自敘傳”色彩的小說(shuō)，可以看到楊沫以其30年代的生活作為重要寫作素材的明顯根據(jù)。全書以主人公林道靜的遭遇為線索，描寫了1931年的“九·一八”事變到1935年的“一二·九”運(yùn)動(dòng)之間的社會(huì)政治風(fēng)云和事變。

（2）對(duì)“知識(shí)分子”人物的處理

小說(shuō)在否定戴愉、余永澤、白莉萍等的選擇的同時(shí)，通過(guò)林道靜的“成長(zhǎng)”來(lái)指認(rèn)知識(shí)分子惟一的出路：在無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨的引領(lǐng)下，經(jīng)歷艱苦的思想改造，從個(gè)人主義到達(dá)集體主義，從個(gè)人英雄式的幻想，到達(dá)參加階級(jí)解放的集體斗爭(zhēng)。

（3）評(píng)價(jià)與修改

①在知識(shí)分子通過(guò)改造以獲得“本質(zhì)”成為嚴(yán)重問(wèn)題的五六十年代，《青春之歌》通過(guò)林道靜的“成長(zhǎng)”來(lái)指認(rèn)知識(shí)分子惟一出路的敘事，正是這部事實(shí)上以知識(shí)分子為主人公的長(zhǎng)篇獲得肯定的原因。

②小說(shuō)出版一年后，《中國(guó)青年》和《文藝報(bào)》刊登了批評(píng)《青春之歌》的文章，認(rèn)為作者是站在小資產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上，把自己的作品當(dāng)做小資產(chǎn)階級(jí)的自我表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

③《青春之歌》的批評(píng)者，強(qiáng)調(diào)的是文學(xué)創(chuàng)作要表現(xiàn)“階級(jí)本質(zhì)”，對(duì)“歷史本質(zhì)”的表現(xiàn)必須“完美”；他們以這一眼光，看到小說(shuō)的表達(dá)與“本質(zhì)”的“純粹”“徹底”之間的距離。

④1960年的修改本中，楊沫改動(dòng)、刪削了那些林道靜在“接受了革命教育以后”仍然流露的“小資產(chǎn)階級(jí)感情”，并增加表現(xiàn)林道靜在深澤縣與工農(nóng)結(jié)合的八章，和參加、領(lǐng)導(dǎo)北大學(xué)生運(yùn)動(dòng)的三章。

【名師點(diǎn)撥】《青春之歌》是本章的重點(diǎn)，對(duì)其敘事策略、人物形象和話語(yǔ)關(guān)系的理解記憶，有助于應(yīng)對(duì)歷史革命敘事作品方面的考題。

3．姚雪垠的《李自成》

（1）概述

《李自成》雖然不能稱為“革命歷史小說(shuō)”，但其寫作觀念和敘事方式與上面論及的革命歷史小說(shuō)又有某些相似之處?！独钭猿伞芬浴皻v史唯物主義和辯證唯物主義”的立場(chǎng)來(lái)“解剖”封建社會(huì)，參與了對(duì)現(xiàn)代歷史本質(zhì)的揭示。

（2）藝術(shù)特征

①小說(shuō)人物眾多，結(jié)構(gòu)宏大。寫出明清之際的“歷史百科全書式”的長(zhǎng)篇的企望，使小說(shuō)呈現(xiàn)“全景式”的展開(kāi)方式。

②小說(shuō)特別注意表現(xiàn)這個(gè)時(shí)期各種社會(huì)力量的關(guān)系，表現(xiàn)復(fù)雜矛盾的社會(huì)階級(jí)根源。

③小說(shuō)重視表現(xiàn)復(fù)雜矛盾的社會(huì)階級(jí)根源，而在處理這些盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系時(shí)，把農(nóng)民起義軍與封建王朝的矛盾作為“主要矛盾”。這是由歷史唯物主義觀點(diǎn)決定的。

（3）評(píng)價(jià)

《李自成》1、2卷曾得到較高評(píng)價(jià)，后幾卷批評(píng)界反應(yīng)比較冷談。

80年代以后，批評(píng)界對(duì)這部小說(shuō)的褒貶發(fā)生過(guò)爭(zhēng)論。主要的批評(píng)意見(jiàn)是小說(shuō)的構(gòu)思和描寫過(guò)于“現(xiàn)代化”：姚雪垠對(duì)于李自成、高夫人等形象和對(duì)起義軍的描寫，明顯地是以20世紀(jì)以井岡山為根據(jù)地的農(nóng)民武裝作為參照。