7.2　考研真題與典型題詳解

一、名詞解釋題

中間人物[南開大學2015年研]

答：中間人物是20世紀60年代文藝批評家邵荃麟針對柳青《創業史》中梁三老漢這一形象提出的藝術觀點。他認為梁三老漢是《創業史》中最為成功的藝術形象。在舊社會，這個老貧農經歷了三起三落的創立家業的辛酸史，因而衷心擁護土改。作為一個小生產者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創立起個人的家業來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。所以，當社會生產方式要發生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農民的保守性所決定的；另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，但心里卻無時無刻不關心著互助合作運動的命運。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產生了懷疑，最后終于承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。梁三老漢這樣的曾經動搖于兩條道路之間的藝術形象，雖然并不是《創業史》里所獨有的，但是能夠把一個農民在告別私有制時思想性格的轉變及其心靈上經歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程表現得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，這部作品的處理是最成功的，可以說，梁三老漢是當代文學人物畫廊里一個不可多得的藝術典型。基于此，邵荃麟指出先進的、落后的群眾數量始終是少數，中間群眾占大多數，創作文藝作品時描寫英雄人物是應該的，但兩頭小，中間大；中間人物是大多數，而反映中間狀態人物的作品比較少，要更多地反映大多數中間人物。這一見解后來被稱為“中間人物論”。

二、簡答題

“十七年”農村題材小說的特點。[中國人民大學2010年研]

答：“十七年”農村題材小說以趙樹理的小說創作為代表。趙樹理小說在藝術的民族化、大眾化方面，取得了卓越成就，這主要表現在人物描寫、結構安排、語言運用等方面。

（1）在斗爭的發展中來展現人物形象

在人物描寫上，趙樹理不是在靜止的狀態下消極地描寫人物，而是在斗爭的發展中來展現人物的性格。例如《李有才板話》中的老楊的性格，就是在閻家山兩個階級激烈搏戰的斗爭環境中得到充分表現的。

（2）善于通過人物言行顯示人物的性格

趙樹理總是通過人物自己的行動和語言來顯示他們的性格，表現他們的思想情緒。對二諸葛、三仙姑這兩位“神仙”性格的刻畫，就是采用這種方法最成功的例證。

（3）結構上繼承與創新并舉

在結構上，趙樹理小說繼承古典小說、評話說書的結構方法，大多采用單線發展的寫法，但又適應時代要求，擯棄了傳統的章回體形式，接受了五四以來新小說的形式，并且融匯貫通，進行藝術冶煉，使小說的結構形成了鮮明而新穎的民族特色，即故事完整：有頭有尾；情節連貫，曲折多變；疏密相間，脈絡清晰。

（4）小說語言頗具民族特色

趙樹理小說運用的語言完全是活在人民群眾口頭上的語言，生動活潑，通俗易懂，形象鮮明，風趣幽默，富有濃厚的生活氣息。具體地說，就是有著口語化、形象化、個性化和獨特的民族風格特色。

三、論述題

談談趙樹理及其“山藥蛋派”創作的歷史貢獻和時代局限。[浙江大學2011年研]

答：“山藥蛋派”是以趙樹理為代表，部分藝術風格、審美追求相互接近的山西作家所構成的一個以寫農村題材小說為主的文學流派。除趙樹理外，主要成員還有馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等。代表作品有《小二黑結婚》《李有才板話》《三里灣》（趙樹理）、《我的第一個上級》（馬烽）、《宋老大進城》（西戎）、《奇異的離婚故事》（孫謙）、《七月的廟會》（胡正）等。

（1）歷史貢獻

以趙樹理為代表的“山藥蛋派”對中國新文學發展作出了重大貢獻，表現為：

①“山藥蛋派”的文學創作是半個世紀以來中國農村社會變遷和中國農民生存狀態的一面鏡子。他們的作品描述了中國農村歷史變遷的尖銳性、復雜性和曲折性，也反映了中國農民的生存狀況，塑造了一批真正的農民形象。這些形象從思想、情感、習性、氣質到思維表達形式、生存方式都具有地道的農民特質。

②體現了“為農民服務”的“人本主義”文學思想。在中國新文學史上，“山藥蛋派”是一個從始到終全心全意為農民服務的文學流派，這在新文學史上絕無僅有。他們從文學描寫的客體對象，到創作塑造的審美形象，直至閱讀者都是以農民為對象。

③復興民間話語，弘揚民間文藝，提升民間文藝的品位，使民間文藝登上文學的大雅之堂，是“山藥蛋派”的又一突出貢獻。以趙樹理為代表的“山藥蛋派”為中國新文學繼承傳統文學，特別是繼承和弘揚民間文藝方面做出重大貢獻。他們一方面創造性地利用民間文藝樣式，創造了新文學的新品種“評書體小說”“新章回體小說”等；另一方面擴大、改造民間曲藝和地方戲劇促使其登上大雅之堂；同時他們還學習借鑒西洋的文學樣式，同民間文藝相融合，創造了農民式的話劇和電影。

（2）時代局限

由于時代和個人等方面的原因，使得他們的作品中存在著一定的局限和不足：

①他們雖然身處農村翻天覆地的大變革時代，但其作品反映農村的生活面不夠廣闊，作品容量不夠博厚，缺少氣壯山河的畫幅和史詩的氣度。

②他們雖然塑造了許多個性鮮明的藝術形象，但從總體看，仍存在著重事輕人的傾向，很少塑造出像阿Q、朱老忠、梁三老漢這樣性格豐富、立體感強、高度典型化的藝術形象。

③他們過分強調寫“問題小說”，或者為了配合中心任務，使得部分作品有就事論事、圖解政策、概念化的毛病，缺乏藝術感染力。

④在重視向中國古典文學和民間文學優良傳統學習的同時，他們一定程度上忽視了對外國文學創作經驗的借鑒。

⑤由于重視共同的美學追求，致使“山藥蛋派”的模式化創作日益明顯，作家的個性風格被逐漸淹沒。

總之，趙樹理及其“山藥蛋派”對中國新文學的發展做出了一定的歷史貢獻，他們秉承革命現實主義的創作原則，圍繞正在發生變革的農村生活和變革中所出現的新人物、新思想、新問題來展開敘事，刻畫了不少性格鮮明的新時代的農民形象。同時，也應看到他們在創作上的某些局限性，以更加全面客觀的眼光去評價這一文學群體的創作活動。