5.2　考研真題與典型題詳解

一、填空題

一般把郭小川和________稱為50～60年代“政治抒情詩”的代表詩人。[北京大學2010年研]

相關(guān)試題：50年代政治抒情詩的代表詩人是賀敬之和________。（【答案】郭小川）[中國人民大學2010年研]

【答案】賀敬之

【解析】賀敬之、郭小川是50年代政治抒情詩的代表詩人。政治抒情詩往往通過一個插曲來強烈地觸及時事，展示社會生活，深入開掘其中的歷史內(nèi)容和思想意義，把生活中人們普遍關(guān)心的問題，上升到一個充滿詩情和哲理的藝術(shù)境界，具有強烈的激情，鮮明的政治色彩，將抒情性和政治性融為一體。格調(diào)高昂，氣勢奔放，音節(jié)響亮。通常使用長句、錯落的短句或階梯式的句子。

二、選擇題

長篇敘述詩《復仇的火焰》的作者是（　　）。[北京大學2012年研]

A．白樺

B．聞捷

C．公劉

D．邵燕祥

【答案】B

【解析】《復仇的火焰》是聞捷在50年代末發(fā)表的敘事長詩。按計劃，長詩共三部。第一部《動蕩的年代》和第二部《叛亂的草原》分別出版于1959年和1962年。第三部因十年動亂的沖擊而未能完成。長詩以解放初期粉碎新疆東部巴里坤草原的叛亂為題材，寫人民解放軍貫徹中國共產(chǎn)黨的民族政策，教育﹑團結(jié)受蒙蔽群眾，孤立了哈薩克民族中的反動派，取得了平叛的勝利。長詩力圖從較廣闊的歷史背景來表現(xiàn)這場復雜斗爭，幾條情節(jié)線索的并行與交錯，社會各個階層的眾多人物的刻畫，使長詩具有宏偉的史詩性質(zhì)。

三、名詞解釋

1．新民歌運動[中國傳媒大學2011年研]

答：新民歌運動是以“大躍進”為背景，由毛澤東提倡，各級黨委政府組織、發(fā)動的一場詩歌運動。這是與五四新詩傳統(tǒng)對立的詩歌發(fā)展的新道路，它真實反映了當時人民群眾戰(zhàn)天斗地的精神風貌，賽詩成為當時民眾日常生活的重要組成部分，但由于受到“左傾”思潮的影響，新民歌的問題實質(zhì)是政治對于詩歌的要求，背離生活、“浪漫”浮夸、粉飾生活的作品較多。代表詩人及作品有郭小川的“新辭賦體”《青紗帳-甘蔗林》和“新散曲體”的《祝酒歌》，賀敬之借用信天游形式創(chuàng)作的《桂林山水歌》。

2．聞捷[武漢大學2010年研]

答：聞捷是我國當代詩人。原名趙文節(jié)，又名巫咸。抗戰(zhàn)后曾在武漢參加演劇活動。1956年出版詩集《天山牧歌》，熱情歌唱少數(shù)民族人民的愛情和勞動，充滿新鮮、風趣的情調(diào)，是五十年代最優(yōu)秀的抒情歌集之一。1959年發(fā)表長篇敘事詩《復仇的火焰》第一部《動蕩的年代》，1962年出版第二部《戰(zhàn)斗的草原》。1961年后在作協(xié)上海分會專事創(chuàng)作。主要詩集還有《祖國，光輝的十月》《河西走廊行》等。

3．政治抒情詩[浙江大學2013年研]

答：政治抒情詩是抒情詩的一種，是當代政治與文學特殊關(guān)系的產(chǎn)物。詩作者往往以“階級”的（或“人民”的）、社會集團的代言人身份出現(xiàn)。政治抒情詩既有鮮明的時代色彩和政治色彩，又有抒情詩的特點。它以真實而強烈的感情，具體而鮮明的形象，生動而深刻的語言，直接地觸及時事，表現(xiàn)重大社會問題。它是詩與政論的巧妙結(jié)合，是詩意與哲理的水乳交融。代表詩人及作品主要有郭小川的《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》等。

4．《望星空》[首都師范大學2013年研]

答：《望星空》是現(xiàn)代著名詩人郭小川于1959年發(fā)表于《人民文學》的詩歌，是其代表作品之一。全詩共4章，230多行，以曲折、形象的藝術(shù)手法，歌頌了人定勝天的偉大力量，歌頌了人民在黨的領(lǐng)導下迎難而上，去建設(shè)美好、幸福的人間天堂的時代主題。《望星空》是郭小川抒情詩篇中最富有藝術(shù)個性的力作之一，是詩人運用藝術(shù)上的抑與揚、虛與實的辯證關(guān)系，以取得出人意料、別開生面的抒情效果的成功嘗試。

四、簡答題

簡述郭小川、賀敬之政治抒情詩的藝術(shù)特色。[武漢大學2016年研]

相關(guān)試題：簡述賀敬之政治抒情詩的主要特征。[山東大學2011年研]

答：20世紀50年代的中國詩壇，郭小川、賀敬之的政治抒情詩顯得奪目出眾。雖然他們的詩作都被歸為政治抒情詩一類中，確有著共同的藝術(shù)傾向性，但兩者在藝術(shù)特色上卻各有千秋：

（1）郭小川政治抒情詩的藝術(shù)特色

①以戰(zhàn)士的形象代言時代精神

郭小川的作品中明顯地表現(xiàn)出知識分子與戰(zhàn)士之間的情感矛盾與沖突，這影響了在其詩中自我解剖的抒情方式。他善于選取具有重大政治意義的題材，以戰(zhàn)士的形象代言時代精神，表達革命者在新的歷史條件下不斷斗爭的信念。

②肯定個體精神、情感價值

郭小川的部分作品中有一種人道主義的，肯定個體精神、情感價值的“設(shè)計”。在處理個人-群體、個體-歷史、感性個體-歷史本質(zhì)之間的關(guān)系上，在處理個體實現(xiàn)“本質(zhì)化”的過程中，郭小川承認裂痕、沖突的存在，也承認裂痕、沖突的思想和審美價值。

③詩體形式方面的試驗

郭小川五六十年代在詩體形式方面做過許多試驗，對新詩文體建設(shè)作出了重要的貢獻。除“樓梯體”“半格律體”之外，還試圖在詩中融入古典詩詞、小令的語詞、句式、節(jié)奏。在60年代，曾以“半逗律”的方式處理排比、對偶，出現(xiàn)了被稱為“現(xiàn)代賦體”的形式。

（2）賀敬之政治抒情詩的藝術(shù)特色

①借鑒民歌和古典詩歌

抒情短詩格局較小，多借鑒民歌和古典詩歌。例如，《回延安》《桂林山水歌》《西去列車的窗口》等，化用陜北信天游形式，在現(xiàn)實與戰(zhàn)爭歷史的交錯中，發(fā)掘支持當代發(fā)展的精神力量。

（2）大開大闔、波瀾壯闊的詩歌意境

鴻篇巨制，如《放聲歌唱》《十年頌歌》《雷鋒之歌》等，在當代政治抒情詩“體制”的建立上起到重要作用。跨度宏闊的敘事時間，充實詩歌的內(nèi)容含量，現(xiàn)在和過去的對比，給人以強烈的藝術(shù)沖擊。

由于賀敬之的詩作常常從重大政治命題中去尋覓和表現(xiàn)詩情，因而其視野寬廣，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出大開大闔、波瀾壯闊之勢。在宏大的視野和結(jié)構(gòu)里，詩人駕起想象的翅膀，縱橫馳騁，充分調(diào)動時空的張力創(chuàng)造意境。

（3）“小我”與“大我”統(tǒng)一的抒情主人公形象

抒情詩創(chuàng)造的是抒情主人公形象，賀敬之的抒情主人公在詩中往往以字面上的“我”為藝術(shù)符號，這也是其抒情方式和藝術(shù)風格的獨特之處。以“我”的身份和眼光來感受生活和抒寫激情，更便于坦露自己的個性，因而為古今中外的詩人們所常用；然而賀敬之的“我”與郭小川的“我”一樣，是“大我”，或者說，是“小我”與“大我”的統(tǒng)一體。

總之，賀敬之的政治抒情詩之所以有著巨大的藝術(shù)感染力，是因為他能夠賦予抽象的政治性命題以具體生動的形象，以政治的“虛”來貫串、帶動形象的“實”，又以形象的“實”使政治的“虛”變成可觀可感的東西，從而造成了既動人心弦又給人美感的詩的境界。